元曲，或称元杂剧，是盛行于元代的戏曲艺术，为散曲和杂剧的合称。相對於明朝的傳奇（南曲），後世又將元曲稱為北曲。元曲与宋词及唐诗、漢賦並稱。
元曲演出壁画廣义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。狹義的曲则多指宋朝以来的南曲和北曲。曲分为戏曲（或称剧曲，包括杂剧、传奇等）与散曲两类，元、明以来甚为流行，故後世有元曲之稱。而曲同词的体式相近，但一般在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语。音樂部分亦有宮調之分，元曲中最常用的有五宮四調。
相對於艷麗的詞，曲較俚俗而有「惡少」之名，學者鄭騫評：「詞與曲是孿生兄弟，詞是翩翩佳公子，曲則帶有惡少的氣息。」
杂剧 编辑
雜劇的戲劇形式是由故事情節、曲詞、賓白、科介等幾部分組成。科介是演出提示，規定表演動作和舞台效果，賓白就是說白，曲詞是歌唱部分。
元雜劇劇本一般由四折組成，一套樂曲伴唱一折；所以“折”是音樂的單元，也是劇情的大段落。在四折之外，還可以有楔子。楔子常常在劇本開頭，相當於序幕，但也可以作爲過場戲放在折與折之間。劇本的結尾一般有兩句或四句對子，叫“題目正名”，來總結內容。題目正名最後一句常用作劇本名稱，比如《元曲選》本《竇娥冤》：
- 題目：秉鑒持衡廉訪法
- 正名：感天動地竇娥冤
但也有沒有題目正名的雜劇，例如關漢卿的《閨怨佳人拜月亭》。
散曲 编辑
散曲是可配乐演唱的歌曲形式。根據《青樓集》的記載，元散曲的歌唱有多種形式，像表演唱、舞蹈伴唱、樂器伴唱等。在宴會上，演員解語花“左手持荷花，右手舉杯，歌驟雨打新荷曲”；連枝秀“有招飲者，酒酣則自起舞，唱《青天歌》，女童亦舞而和之，真仙音也”。元散曲主要有小令和套數（又叫散套、套曲）兩種形式。小令原是民間的小調，文人的小令多半較典雅，民間的小令語言俚俗。小令以描寫為主，比起唐宋詩詞通俗生動，確具有一番獨特風格與精神。
發展歷史 编辑
初期 编辑
南宋末期，社會動盪不安，元軍大舉進攻南宋，給予元曲的創作以深刻的影響。元雜劇源自宋雜劇、金院本。劇作家痛經變亂，對社會人生頗多感悟，寫出了深刻思考人生處境與命運的劇本，通過“情”來透視社會。而散曲創作則內容廣泛，當中以嘆世歸隱的主題最為突出。
後來列出了元人四大剧，包括《竇娥冤》、《漢宮秋》、《梧桐雨》、《趙氏孤兒》。
中期 编辑
元代中葉，雜劇創作題材都集中在愛情、神仙道化、文人事跡，顯示劇作家的獨特追求。在表現愛情時，他們更注重“情”本身，因為渴望尋找一個避世的地方。他們在文人事跡劇中歌詠自己不遇的苦悶，懷鄉的愁緒。
後期 编辑
元朝晚期，雖然元雜劇在舞台上仍佔有重要位置，主題以對中國傳統道德的宣揚、離奇情節為主，但是作品數量大減、內容風格因循，成了衰落主因。雜劇創作中心南移，重要劇作家多活動於江浙行省（今浙江省）和河南江北行省（今江蘇省長江以南的地區），卻加強了與南戲交流的機會，提供了戲曲進一步發展的契機，尤其是南戲、崑劇及粵劇。
参见 编辑
元曲, 文學散文, 韻文, 駢文詩, 歌詞小說, 短篇小说, 長篇小說, 戲劇, 傳記兒童文學, 文學流派西方文學理論, 文學史地域文學古希腊文学, 古罗马文学, 古埃及文學爱尔兰文学, 義大利文學, 西班牙文学中国古典文学, 中國大陸文學, 香港文學, 台湾文學, 美国文学, 英國文學德國文學, 法国文學朝鲜文学, 韩国文学印度文学, 伊朗文学日本文学, 越南文学非洲文學, 俄国文学作家小說家, 隨筆家剧作家, 評論家诗人, 詞人作曲家, 填詞人散文家, 網路作家分類文學, 各國文學文學類型, 文學體裁作家, 登. 文學散文 韻文 駢文詩 詞 曲 歌詞小說 短篇小说 長篇小說 戲劇 傳記兒童文學 文學流派西方文學理論 文學史地域文學古希腊文学 古罗马文学 古埃及文學爱尔兰文学 義大利文學 西班牙文学中国古典文学 中國大陸文學 香港文學 台湾文學 美国文学 英國文學德國文學 法国文學朝鲜文学 韩国文学印度文学 伊朗文学日本文学 越南文学非洲文學 俄国文学作家小說家 隨筆家剧作家 評論家诗人 詞人作曲家 填詞人散文家 網路作家分類文學 各國文學文學類型 文學體裁作家 登場人物文学流派元曲 或称元杂剧 是盛行于元代的戏曲艺术 为散曲和杂剧的合称 相對於明朝的傳奇 南曲 後世又將元曲稱為北曲 元曲与宋词及唐诗 漢賦並稱 元曲演出壁画廣义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲 如汉大曲 唐宋大曲 民间小曲等 狹義的曲则多指宋朝以来的南曲和北曲 曲分为戏曲 或称剧曲 包括杂剧 传奇等 与散曲两类 元 明以来甚为流行 故後世有元曲之稱 而曲同词的体式相近 但一般在字数定格外可加衬字 较为自由 并多使用口语 音樂部分亦有宮調之分 元曲中最常用的有五宮四調 相對於艷麗的詞 曲較俚俗而有 惡少 之名 學者鄭騫評 詞與曲是孿生兄弟 詞是翩翩佳公子 曲則帶有惡少的氣息 目录 1 杂剧 2 散曲 3 發展歷史 3 1 初期 3 2 中期 3 3 後期 4 参见杂剧 编辑主条目 杂剧 雜劇的戲劇形式是由故事情節 曲詞 賓白 科介等幾部分組成 科介是演出提示 規定表演動作和舞台效果 賓白就是說白 曲詞是歌唱部分 元雜劇劇本一般由四折組成 一套樂曲伴唱一折 所以 折 是音樂的單元 也是劇情的大段落 在四折之外 還可以有楔子 楔子常常在劇本開頭 相當於序幕 但也可以作爲過場戲放在折與折之間 劇本的結尾一般有兩句或四句對子 叫 題目正名 來總結內容 題目正名最後一句常用作劇本名稱 比如 元曲選 本 竇娥冤 題目 秉鑒持衡廉訪法 正名 感天動地竇娥冤但也有沒有題目正名的雜劇 例如關漢卿的 閨怨佳人拜月亭 散曲 编辑主条目 散曲 散曲是可配乐演唱的歌曲形式 根據 青樓集 的記載 元散曲的歌唱有多種形式 像表演唱 舞蹈伴唱 樂器伴唱等 在宴會上 演員解語花 左手持荷花 右手舉杯 歌驟雨打新荷曲 連枝秀 有招飲者 酒酣則自起舞 唱 青天歌 女童亦舞而和之 真仙音也 元散曲主要有小令和套數 又叫散套 套曲 兩種形式 小令原是民間的小調 文人的小令多半較典雅 民間的小令語言俚俗 小令以描寫為主 比起唐宋詩詞通俗生動 確具有一番獨特風格與精神 發展歷史 编辑初期 编辑 南宋末期 社會動盪不安 元軍大舉進攻南宋 給予元曲的創作以深刻的影響 元雜劇源自宋雜劇 金院本 劇作家痛經變亂 對社會人生頗多感悟 寫出了深刻思考人生處境與命運的劇本 通過 情 來透視社會 而散曲創作則內容廣泛 當中以嘆世歸隱的主題最為突出 後來列出了元人四大剧 包括 竇娥冤 漢宮秋 梧桐雨 趙氏孤兒 中期 编辑 元代中葉 雜劇創作題材都集中在愛情 神仙道化 文人事跡 顯示劇作家的獨特追求 在表現愛情時 他們更注重 情 本身 因為渴望尋找一個避世的地方 他們在文人事跡劇中歌詠自己不遇的苦悶 懷鄉的愁緒 後期 编辑 元朝晚期 雖然元雜劇在舞台上仍佔有重要位置 主題以對中國傳統道德的宣揚 離奇情節為主 但是作品數量大減 內容風格因循 成了衰落主因 雜劇創作中心南移 重要劇作家多活動於江浙行省 今浙江省 和河南江北行省 今江蘇省長江以南的地區 卻加強了與南戲交流的機會 提供了戲曲進一步發展的契機 尤其是南戲 崑劇及粵劇 参见 编辑元曲作者 元曲四大家 关汉卿 白樸 马致远 郑光祖 王实甫 乔吉 张可久 张养浩 高文秀 取自 https zh wikipedia org w index php title 元曲 amp oldid 77512411, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，
文章
，阅读，下载，免费，免费下载，mp3，视频，mp4，3gp， jpg，jpeg，gif，png，图片，音乐，歌曲，电影，书籍，游戏，游戏。