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维基百科

動畫師

二月 11, 2023

動畫師（英文：Animator）是一種專門職業，製作動態影像的從業人員，也是从事描绘动画作品中的繪圖藝術家。

動畫師
動畫師 諾曼·麥克拉倫
職業
職業類型
藝術
業務範圍
電影，電視，網路，大眾媒體，電視遊戲等
描述
所需技能
繪圖, 藝術, 表演, 電腦軟體
工作場所
動畫

簡介

在电视播放的动画影集當中有全部以CG技術制作的動畫节目。不过，大多數是純手工繪製的圖片或者數位繪圖板（Pen Tablet、ペンタブ)製作而成[1]。動畫師工作內容主要包含：作畫（補間畫、原画、補間檢查、作畫監督）。主要的就業及業務方向：動畫電影/電視動畫、遊戲動畫、特效動畫、廣告/電視特效動畫[2]。

剛投入動畫業的新人從補間及原畫積累經驗後，經過評估及意願有機會晉升到作畫監督、導演等較高層的職位。

工作內容

補間影格

補間影格也被稱為中間畫或中間影格（英文：Pose to Pose、In-Between Animation／日文：動画）負責人被稱為：中間動畫師（英文：Inbetweener／日文：動画マン、動画家）。負責原畫的動畫師需要繪製關鍵動作，有時原畫會有較多重疊筆觸的圖畫，負責中間影格的動畫師要先將多餘的線條清除，稱為清稿（英文：Cleanup）。清稿完成後將真正的線條整理出來，最後補足原画与原画之间的圖畫[3]并将其插入，和Para Para漫画是同样的概念[1]。除了要画原画之间的補間畫格外，还要在保持原画韵味的情况下对原画进行描线。原画描线后的动画张也叫做“原描（原画Trace）”[4][a]。

補間檢查

補間檢查（英文：／日文：動画チェック）是一個管理性質的職位。早期在補間檢查並不存在的年代是作畫監督來負責，所以工作內容也有許多與作畫監督相通的地方。主要負責檢查動畫人員描繪的線條和動作的職能環節，一言以蔽之就是“中間影格的品質管理”換個說法也可以稱為“中間畫格的作畫監督”[4]

原畫

参见：原画

原畫也被稱為關鍵影格（英文：Key Animation、Key frame／日文：原画），負責人被稱為：原畫師、關鍵動畫師（英文：Lead Animator／日文：原画マン、原画家）。在分鏡表完成後和助理導演洽商，根据图画分镜來画構圖、設計動作的關鍵畫面及時機。負責原畫的動畫師也會將原畫之間的畫面軌目和律表規劃好，以利補間影格的動畫師有參循的依據[5]。在構圖作业中准备摄影、背景用的原图、運鏡等图画。助理導演确认構圖是否与分镜表的内容相符、想法是否有差异，最後交付給作画监督進行最後檢查。

作畫監督

参见：作畫監督

作画监督（英文：Animation Supervisor／日文：作画監督）主要確保動畫作畫品質、讓團隊作畫接近人物設定的風格和調整管理的职务。在一般的情況是由資深或是能力超群的动画师來担任。由于制作時間的关系，早期製作一集電視動畫的工期為五個星期；現代多為七個星期。所以一部电视动画會有多名作画监督來個別管理作畫團隊、同時製作不同的集數。[b]

總作畫監督

电视和電影動畫會设置「总作画监督」，但是有些動畫製作公司會用首席动画师（英文：Chief Animator／日文：チーフアニメーター）；首席作畫監督（英文：Chief Animation Supervisor／日文：チーフ作画監督）；動畫導演（英文：Animation Director／日文：アニメーションディレクター）表示。

动画是多个作畫團隊共同制作，總作畫監督的主要工作是確保和統一整體的作畫品質。有時也要介入動畫製作的過程，例如對動畫師人員吩咐、對動畫技術研究解說和指導，海報設計[6]。在動畫的製造工業的流程中是動畫部門的總負責人[7]會和其他部門的總負責人進行溝通協調的會議，最後完成動畫作品[c]。

數位作畫

數位作畫（英文：Digital Painting／日文：デジタル作画）已經普及。雖然使用觸控式螢幕和平板電腦作畫，但是主流方法仍是手工繪製。在目前動畫的業界以Toon Boom Animation[8]、TVPaint[9]和Clip Studio Paint為主，利用軟體從構圖到原畫和補間到最後完成數位的動畫。

CG

CG動畫師（英文：CG Animator／日文：CG アニメーター）使用電腦技術負責編輯和渲染整個場景或鏡頭。

  • 在日本能完全掌握CG專業的動畫師很罕見，動畫師很難靈活運用CG技術[10]。但是許多日本的動畫製作公司徵才的入職基本條件都需要3DCG、CGI技術，如Actas[11]、OLM[12]，必須條件為Autodesk 3D Studio Max、Autodesk Maya、Unreal Engine等，在語言能力方面英文能力也成為基本門檻之一。[d]。
  • 在美國，3DCG動畫技術已經發展成熟，现在2D動畫在美國幾乎已被這項技術取代，特別是在场景中。

人物設定和設計

  • 人物設定（英文：Characters Setting／日文：キャラクター設定）是根據原作、編劇、導演創作的故事來設定登場人物的身世背景、年紀、職業、身高與體重、特質、性格，讓人物更具有魅力[13]。在動畫工業中是資深的原畫師、作畫監督或總作畫監督兼任[13]。
  • 人物設計（英文：Character Design／日文：キャラクターデザイン）是根據原作、編劇、導演創作的故事來設計登場人物的造型[e]讓人物更具有魅力[14]。人物設計圖表包含：人物的全身、正面、背面和側面圖、動作姿勢、各種情緒的面部表情、衣服配件等，集結其他登場人物在同一張設計圖表中的身高對照圖[15]，目的是用作統一不同動畫師繪畫的風格。在動畫工業中是資深的原畫師、作畫監督或總作畫監督兼任[13]。

術語

“卡袋”（英文：Bag contains／日文：カット袋、かっとぶくろ） 裏頭包含動畫師繪製所需的構圖畫紙，補間畫紙，原畫紙，修正畫紙和和時間表（英文：Timesheet／日文：タイムシート）[1]。

“重做(退修)”（英文：Re-Take／日文：リテイク） 如果繪製的圖畫水準不佳，負責作畫監督或總作畫監督的動畫師有可能要求重新繪製[1]。

“卡”（英文：Cut／日文：カット） 指一張鏡頭，一張鏡頭是由多格圖層組合而成。

製作

1980年代，中國、韓國的動畫師有各自獨特的民俗作畫風格。美國與日本的動畫製作差異，動畫是為每一秒鐘以24張畫面連續播映形成一個連環的動態影像。日本的動畫只要畫8張來重複播映3次，或是12張重複播映2次就能達到每秒24張畫面。但是美國是全動畫[f]式藝術[16]。大塚康生：「Animation是"賦予生命"及"靈活化"的圖畫。日本動畫首重故事性，再來是說故事的技巧及美麗的畫面。美國則是講究動作的"流暢性"，這點與日本截然不同。所以日本動畫影片可以說是搭配音響、配音的Comics，雖然有它的優勢性，但是要登上國際舞台還是有一段距離。[17]」「日本動畫的基礎是學習自美國動畫。要學會全動畫還是得到美國去。[16]」

動畫師初學者主要學習如何將靜止的畫面，讓它們靈活和流暢的動起來。2D動畫與3D動畫的製作差異越來越小，從手繪的2D平面原稿只要經過電腦設計，就能創造出3D的動畫。前田庸生：「想要成為傑出的動畫師，就是要不斷地充實自己的知識、接觸各領域的東西。所以不單只是動畫，包含小說、雜誌、電影、藝術品、舞台劇等。」[17]

以1986年開始在日本播映的電視動畫《七龍珠》系列為例子，每一秒鐘需要繪製18張畫，中間搭配6張重複畫來快速播放、成為24張正在動的連續圖畫[18]。製作一集需要27,000張賽璐珞[18]。要為這部電視動畫影集創造一個單元平均需要16位原畫的動畫師、35位補間的動畫師、32位畫龍點睛的背景藝術家和5位攝影師[18]。製作單一集不包含監製、製作進行等就需要動員150個人[18]。當年實際探訪東映動畫公司《七龍珠》製作現場的日本漫畫作家鳥山明評論道「動畫製作是一項非常艱苦的工作，還是畫漫畫比較幸福」[18]。

製作電視動畫的一集需要43,200張的畫面[1]。電影院放映的動畫電影的製作成本為2億～3億日圓[19]，電視台播出的電視動畫一集1200萬日圓，深夜的電視動畫一集約為1400萬日圓[19]。

作畫崩壞

作畫崩壞（英文：QUALITY images[20]、Quality Animation／日文：作画崩壊、さくがほうかい）是指“動畫作品的品質混亂”。在日本著名的例子：1998年《失落的宇宙》[21][22]2006年《夜明前的琉璃色》[22]。

成因

  • 製作階段的預算和工期不足，負責補間或原畫的動畫師能力未達水準，或是到交貨為止負責品質管理的作畫監督疏失影響動畫品質的緣故[23][24]，包括：
  • 動畫的產業從惡劣的工作環境和收入，所以願意投入動畫業的人數減少、後繼者的能力無法獲得成長[25]。
  • 少子化。特別是針對兒童的動畫作品，出資的贊助者抱著想要節省經費的窘境[25]。為了降低製作成本預算，外包給成本低廉的國家及人事費的「人海戦術」[26][25]。因為地理距離和語言不通，負責品質統一的作畫監督很難做到品質管制[27][25][28]。

動畫製作的技術逐年變化，觀賞動畫的觀眾眼光越來越高，通過網路與粉絲之間的交流也比以前更加活躍，對作畫的話題變得敏感也是作畫混亂容易被關注的原因之一[25]。

職業文化

動畫師大多是自由职业者，薪酬是以繪畫稿件的多少計算。

日本動畫師的稿件價值是每張約120日元至350日元（連各項稅收）。中國大陸及臺灣等地方的動畫師，每張稿件價值70至200元，所以現在的動畫工作室多會為資金較緊拙的動畫作品派到外國製作。

臺灣動畫工業的輝煌年代是1990年代，世界有近三分之一的動畫影片由臺灣代工，其中包含美國華特迪士尼1994年《獅子王》、1998年《花木蘭》[29]。雖然從代工發展到自製動畫長片過程發展不順、臺灣動畫產業榮景不在，但是在遊戲軟體、電視廣告和MV，演唱會、電影後期製作的特效仍然需要動畫，所以臺灣多媒體動畫師成為眼下炙手可熱的職人[29]。動畫師的養成需要3到5年的時間，起薪為月收入2萬8千元的新台幣；5年、6年後的月收入可以來到6萬至7萬的新台幣，資深的動畫師可以達到10萬元的新台幣[29]。

美國是世界的动画製造工業中收入很高的國家。在2018年統計动画师的平均月收入为6,043美元，資歷較深的動畫師平均月收入10,255美元[30]；导演和制片人为10.875美元[31]。但是薪水取决于许多因素：教育程度、製作公司的规模到地理位置。例如皮克斯動畫、夢工廠動畫、華特迪士尼和索尼动画是大型規模的動畫製作公司，其薪酬也較高[31]。

在日本以外，這个领域工作的人有社会保障制度存在。特别是在法国，除了设立健康保险和退休金以外，還有一年一度的“Conges Spectacles”給與一個月有薪假的最大優勢。但是，如果沒有case工作的话，工资就会很少。[32]

日本

在昭和時期與平成時期初期約1998年前後，由於日本僅有極少數幾間學校開設動畫專業，且只集中在東京都。立志成為動畫師的人大多直接向人拜師，因此師徒關係很常見，多數人都是從做中學習。日本的動畫業界講究傳承和出身。兩個陌生的日本動畫從業者在第一次見面時進行盤道：現在任職的公司、第一個待的公司、第幾期的學員、指導的師傅是誰。當盤問完就能初略知道對方的風格與派系，對於師承與前後輩有一定程度的瞭解。現今由於各大專科院校開設動畫專業漸漸少有了，類似的是建教合作、研修實習生。但是沒有經過基礎培育或基礎未打好的人，工作時容易出現能力不足等原因受到心理挫折，离开動畫业界的例子有很多。新人动画師的收入不能獨立生活、没能出人头地的动画師為多數。[33][34]

在日本有37.7%的動畫師是自由職業或約聘職員[35]，薪酬根據作品的補間的張數、作品程度、動畫製作公司不同，一張稿件為150日圓～250日圓[35]。因为不是正式雇佣（正式职员），所以没有健康保险和年終獎金等一般公司會擁有的福利。固定月薪制的動畫制作公司是吉卜力、京都动画、Synergy SP、新銳動畫、OLM…等。除了少數動畫製作公司提供這項薪資保障之外，多數動畫業界處於惡劣的低收入勞動環境，每一年當中有90%的離職率。平均工作時間為一天15小時，直接待在公司過夜的例子很多。为了改善恶劣的劳动条件，2007年（平成19年）10月13日Live Studio的董事芦田丰雄作為發起人、设立日本動畫師協會JAniCA（日文：日本アニメーター・演出協会）[36][37]和“文芸美術国民健康保険組合”目的是盡力讓動畫師享有社會保險[38][39][40][41]。

2019年日本動畫師協會JAniCA發佈動畫師調查最新統計[42]。統計期間：2018/11/6～2018/12/19，對20歲至69歲動畫師人員調查，調查的總人數為65539‬名

  • 補間的動畫師，月收約10.4萬日圓；年收入平均125萬日圓
  • 補間檢查的動畫師，月收約22.8萬日圓；年收入平均274萬日圓
  • 原畫的動畫師，月收約27.9萬日圓；年收入平均335萬日圓
  • 作畫監督，月收約44.8萬日圓；年收入平均538萬日圓
  • 總作畫監督，月收約64.8萬日圓；年收入平均778萬日圓
  • 已婚人數佔59.9%、未婚人數佔39.3 %
  • 每日平均工時9.66小時，一個月的工時230.97小時；月休5.40天。

從事40年動畫工作的中野彰子在togetter討論區回憶道[43]「當年初出社會時多數動畫製作公司補間一張50日圓～100日圓，我待的是一張補間150日圓的Studio Junio（現：Junio Brain Trust），工作時間很長，大部分只有休星期日。當年一個月畫1000張圖畫、最基層的補間的月收入要達到15萬日圓並不難，這是相當於1980年代大學畢業生初社會的薪水[43]。現在的動畫的圖畫特別精細，但是單價卻沒有多大的變化[44]。」「動畫師的工作時間取決於自己的技術熟悉度。一般情況在7小時至8小時就能完成一天的工作量，但是對於工作不熟悉的動畫師，在下班時間經常需要留下來繼續加班[45]。」

2008年的統計大約有25%的動畫師年收入是在100萬日圓以下[46]。廣告代理商和製作局等的“製作委員會”抽出了很多製作費，因為給製作公司的製作費很少，這也是動畫師沒有足够收入的理由之一。導演山崎理提出“動畫製作的預算分配真的很奇怪，幾乎分配給了音效指導、劇本家、攝影，這是不是太過分了呢？[47]”另一方面，中国的ACG企业在日本设立了公司，为了吸引优秀的人才，也提供比日本的制作公司更高的待遇。[48]

2016年10月，任職於P.A.Works的动画師在自己的Twitter上發表自己的薪資单，并对该公司的就业条件和工资持批判态度，最高的收入是在2016年10月為6万7569日圓引發各界人士關注[49]。

1990年代後半开始，日本动画業界陸續轉型為数位动画，2000年代以后更進步到自动生成技术省力化。因为数位化也需要一定的人手，现在动画業界仍是劳动密集型的产业[50]。

相關工具

2D動畫（二維動畫）

3D動畫（三維動畫）

影像處理

關聯證照

動畫

  • 3D Studio Max 認證
  • MAYA 動畫設計
  • After Effects
  • Adobe Certified Associate Photoshop
  • Adobe Certified Flash Designer
  • Adobe Certified Associate Flash
  • Adobe Certified Associate Dreamweaver
  • Autodesk 3ds Max Design
  • TQC+ 影像處理 Photoshop
  • TQC+ Flash動畫設計 Flash
  • ITE數位內容遊戲美術專業人員

語言

  • 多益 (英文：Test of English for International Communication, TOEIC)
  • 雅思 (英文：International English Language Testing System, IELTS)
  • JLPT (日文：日本語能力試験)

延伸閱讀

  • 動畫師成長之路，動畫技能修煉五十一招 - 微文庫 2018年3月23日
  • 加拿大角色動畫師x 吳柏震專訪 - 易禧部落格 2019年2月14日
  • 林思翰 陳柏尹身為動態設計師，我說的其實是YOTTA路邊攤計畫 ... - YOTTA 2018年1月31日
  • 【非凡新聞】動畫王國榮景不在? 動畫師工作甘苦揭密 - USTV 非凡電視 2018年8月21日
  • 「李翔」本人！迪士尼首位台灣動畫師　曾是班上低能兒 - 三立LIVE新聞 2016年10月18日

其它相關

  • 「Animation: The Global History」 - Thames and Hudson/Maureen Furniss.

注釋

  1. ^ 许多人的动画師生涯從這個基礎开始，一旦技術得到認同就会被提升到補間检查或原画。因为補間影格在动画作業中是重要的工作環節，在经验不足的情况需要資深动画师的指导人带领，一边检查、一边作业。最后动画师绘制的动画送到完成负责人，將動畫扫描至电脑令其数位化，经过上色、摄影等程序到Animation完成[1]
  2. ^ 特別是中小型動畫公司的動畫師從業人數不足以完成動畫，就會外包給其它動畫公司、海外來共同製作，所以業界屬於代工和外包、接案的運作模式。
  3. ^ 在日本也有像新銳動畫的《蜡笔小新》是一套没有总作画監督職位的作品。
  4. ^ 到目前為止日本的電視動畫，3DCG僅出現在OP或ED及關鍵片段中。例子：2012年的David Production《JoJo的奇妙冒險》、2013年的東映動畫《DokiDoki! 光之美少女》、2014年OLM的《妖怪手錶》。
  5. ^ 髮型、配色、臉、眼睛、服裝、外觀
  6. ^ 一秒鐘24格，每格1張畫

参考文献

  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 アニメーターって、どういう仕事？. （原始内容于2020-11-09） （日语）. 
  2. ^ 易禧部落格,學員專訪. 全球人氣票房電影《小腳怪》動畫師獨家分享會. 2019年2月14日. （原始内容于2020年12月11日） （中文（繁體））. 
  3. ^ Flash Professiona 說明 移動補間動畫. （原始内容于2015-02-08）. 
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  8. ^ OLM募集要項デジタル作画. （原始内容于2020-10-31）. 
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  10. ^ 正解するカド：話題の3DCGアニメ、制作の裏側　3DCGの強みとは？ - MANTANWEB（まんたんウェブ）. [2019-10-13]. （原始内容于2017-05-24）. 
  11. ^ 存档副本. [2019-10-15]. （原始内容于2020-11-11）. 
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  14. ^ キャラクターデザイナーになるには？仕事内容と必要なスキル （页面存档备份，存于互联网档案馆）creativevillage．2017/04/05-2019/03/25
  15. ^ 【キャラデザのコツ】キャラクターデザインの基本的な考え方はコレだ！ （页面存档备份，存于互联网档案馆）raon-terastorys，2020/04/18
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  23. ^ 23.0 23.1 23.2 23.3 『オタク語事典2』金田一「乙」彦（編）、美術出版社、2009年7月10日、初版。ISBN 978-4-568-22133-6。
  24. ^ 24.0 24.1 24.2 24.3 『オタク用語の基礎知識』オタク文化研究会（編）、マガジンファイブ、2006年6月9日、初版、25頁。ISBN 4-434-07396-6。
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  27. ^ 『オタク語事典2』金田一「乙」彦（編）、美術出版社、2009年7月10日、初版。ISBN 978-4-568-22133-6。、19頁。
  28. ^ 『オタク語事典2』金田一「乙」彦（編）、美術出版社、2009年7月10日、初版。ISBN 978-4-568-22133-6。16,19-20頁。
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  50. ^ 好況アニメ産業が抱える「ブラック労働」 クオリティ劣化でブーム終了に繋がる懸念も （页面存档备份，存于互联网档案馆） - 弁護士ドットコム

参见

二月 11, 2023
動畫師, 此條目需要补充更多来源, 2016年3月1日, 请协助補充多方面可靠来源以改善这篇条目, 无法查证的内容可能會因為异议提出而移除, 致使用者, 请搜索一下条目的标题, 来源搜索, 网页, 新闻, 书籍, 学术, 图像, 以检查网络上是否存在该主题的更多可靠来源, 判定指引, 英文, animator, 是一種專門職業, 製作動態影像的從業人員, 也是从事描绘动画作品中的繪圖藝術家, 諾曼, 麥克拉倫職業職業類型藝術業務範圍電影, 電視, 網路, 大眾媒體, 電視遊戲等描述所需技能繪圖, 藝術, 表演, 電. 此條目需要补充更多来源 2016年3月1日 请协助補充多方面可靠来源以改善这篇条目 无法查证的内容可能會因為异议提出而移除 致使用者 请搜索一下条目的标题 来源搜索 動畫師 网页 新闻 书籍 学术 图像 以检查网络上是否存在该主题的更多可靠来源 判定指引 動畫師 英文 Animator 是一種專門職業 製作動態影像的從業人員 也是从事描绘动画作品中的繪圖藝術家 動畫師動畫師 諾曼 麥克拉倫職業職業類型藝術業務範圍電影 電視 網路 大眾媒體 電視遊戲等描述所需技能繪圖 藝術 表演 電腦軟體工作場所動畫 目录 1 簡介 2 工作內容 2 1 數位作畫 2 2 CG 2 3 人物設定和設計 3 術語 4 製作 5 作畫崩壞 5 1 成因 6 職業文化 6 1 日本 7 相關工具 7 1 2D動畫 二維動畫 7 2 3D動畫 三維動畫 7 3 影像處理 8 關聯證照 8 1 動畫 8 2 語言 9 延伸閱讀 10 其它相關 11 注釋 12 参考文献 13 参见簡介 编辑在电视播放的动画影集當中有全部以CG技術制作的動畫节目 不过 大多數是純手工繪製的圖片或者數位繪圖板 Pen Tablet ペンタブ 製作而成 1 動畫師工作內容主要包含 作畫 補間畫 原画 補間檢查 作畫監督 主要的就業及業務方向 動畫電影 電視動畫 遊戲動畫 特效動畫 廣告 電視特效動畫 2 剛投入動畫業的新人從補間及原畫積累經驗後 經過評估及意願有機會晉升到作畫監督 導演等較高層的職位 工作內容 编辑補間影格補間影格也被稱為中間畫或中間影格 英文 Pose to Pose In Between Animation 日文 動画 負責人被稱為 中間動畫師 英文 Inbetweener 日文 動画マン 動画家 負責原畫的動畫師需要繪製關鍵動作 有時原畫會有較多重疊筆觸的圖畫 負責中間影格的動畫師要先將多餘的線條清除 稱為清稿 英文 Cleanup 清稿完成後將真正的線條整理出來 最後補足原画与原画之间的圖畫 3 并将其插入 和Para Para漫画是同样的概念 1 除了要画原画之间的補間畫格外 还要在保持原画韵味的情况下对原画进行描线 原画描线后的动画张也叫做 原描 原画Trace 4 a 補間檢查補間檢查 英文 日文 動画チェック 是一個管理性質的職位 早期在補間檢查並不存在的年代是作畫監督來負責 所以工作內容也有許多與作畫監督相通的地方 主要負責檢查動畫人員描繪的線條和動作的職能環節 一言以蔽之就是 中間影格的品質管理 換個說法也可以稱為 中間畫格的作畫監督 4 原畫 参见 原画 原畫也被稱為關鍵影格 英文 Key Animation Key frame 日文 原画 負責人被稱為 原畫師 關鍵動畫師 英文 Lead Animator 日文 原画マン 原画家 在分鏡表完成後和助理導演洽商 根据图画分镜來画構圖 設計動作的關鍵畫面及時機 負責原畫的動畫師也會將原畫之間的畫面軌目和律表規劃好 以利補間影格的動畫師有參循的依據 5 在構圖作业中准备摄影 背景用的原图 運鏡等图画 助理導演确认構圖是否与分镜表的内容相符 想法是否有差异 最後交付給作画监督進行最後檢查 作畫監督 参见 作畫監督 作画监督 英文 Animation Supervisor 日文 作画監督 主要確保動畫作畫品質 讓團隊作畫接近人物設定的風格和調整管理的职务 在一般的情況是由資深或是能力超群的动画师來担任 由于制作時間的关系 早期製作一集電視動畫的工期為五個星期 現代多為七個星期 所以一部电视动画會有多名作画监督來個別管理作畫團隊 同時製作不同的集數 b 總作畫監督电视和電影動畫會设置 总作画监督 但是有些動畫製作公司會用首席动画师 英文 Chief Animator 日文 チーフアニメーター 首席作畫監督 英文 Chief Animation Supervisor 日文 チーフ作画監督 動畫導演 英文 Animation Director 日文 アニメーションディレクター 表示 动画是多个作畫團隊共同制作 總作畫監督的主要工作是確保和統一整體的作畫品質 有時也要介入動畫製作的過程 例如對動畫師人員吩咐 對動畫技術研究解說和指導 海報設計 6 在動畫的製造工業的流程中是動畫部門的總負責人 7 會和其他部門的總負責人進行溝通協調的會議 最後完成動畫作品 c 數位作畫 编辑 數位作畫 英文 Digital Painting 日文 デジタル作画 已經普及 雖然使用觸控式螢幕和平板電腦作畫 但是主流方法仍是手工繪製 在目前動畫的業界以Toon Boom Animation 8 TVPaint 9 和Clip Studio Paint為主 利用軟體從構圖到原畫和補間到最後完成數位的動畫 CG 编辑 CG動畫師 英文 CG Animator 日文 CG アニメーター 使用電腦技術負責編輯和渲染整個場景或鏡頭 在日本能完全掌握CG專業的動畫師很罕見 動畫師很難靈活運用CG技術 10 但是許多日本的動畫製作公司徵才的入職基本條件都需要3DCG CGI技術 如Actas 11 OLM 12 必須條件為Autodesk 3D Studio Max Autodesk Maya Unreal Engine等 在語言能力方面英文能力也成為基本門檻之一 d 在美國 3DCG動畫技術已經發展成熟 现在2D動畫在美國幾乎已被這項技術取代 特別是在场景中 人物設定和設計 编辑 人物設定 英文 Characters Setting 日文 キャラクター設定 是根據原作 編劇 導演創作的故事來設定登場人物的身世背景 年紀 職業 身高與體重 特質 性格 讓人物更具有魅力 13 在動畫工業中是資深的原畫師 作畫監督或總作畫監督兼任 13 人物設計 英文 Character Design 日文 キャラクターデザイン 是根據原作 編劇 導演創作的故事來設計登場人物的造型 e 讓人物更具有魅力 14 人物設計圖表包含 人物的全身 正面 背面和側面圖 動作姿勢 各種情緒的面部表情 衣服配件等 集結其他登場人物在同一張設計圖表中的身高對照圖 15 目的是用作統一不同動畫師繪畫的風格 在動畫工業中是資深的原畫師 作畫監督或總作畫監督兼任 13 術語 编辑 卡袋 英文 Bag contains 日文 カット袋 かっとぶくろ 裏頭包含動畫師繪製所需的構圖畫紙 補間畫紙 原畫紙 修正畫紙和和時間表 英文 Timesheet 日文 タイムシート 1 重做 退修 英文 Re Take 日文 リテイク 如果繪製的圖畫水準不佳 負責作畫監督或總作畫監督的動畫師有可能要求重新繪製 1 卡 英文 Cut 日文 カット 指一張鏡頭 一張鏡頭是由多格圖層組合而成 製作 编辑1980年代 中國 韓國的動畫師有各自獨特的民俗作畫風格 美國與日本的動畫製作差異 動畫是為每一秒鐘以24張畫面連續播映形成一個連環的動態影像 日本的動畫只要畫8張來重複播映3次 或是12張重複播映2次就能達到每秒24張畫面 但是美國是全動畫 f 式藝術 16 大塚康生 Animation是 賦予生命 及 靈活化 的圖畫 日本動畫首重故事性 再來是說故事的技巧及美麗的畫面 美國則是講究動作的 流暢性 這點與日本截然不同 所以日本動畫影片可以說是搭配音響 配音的Comics 雖然有它的優勢性 但是要登上國際舞台還是有一段距離 17 日本動畫的基礎是學習自美國動畫 要學會全動畫還是得到美國去 16 動畫師初學者主要學習如何將靜止的畫面 讓它們靈活和流暢的動起來 2D動畫與3D動畫的製作差異越來越小 從手繪的2D平面原稿只要經過電腦設計 就能創造出3D的動畫 前田庸生 想要成為傑出的動畫師 就是要不斷地充實自己的知識 接觸各領域的東西 所以不單只是動畫 包含小說 雜誌 電影 藝術品 舞台劇等 17 以1986年開始在日本播映的電視動畫 七龍珠 系列為例子 每一秒鐘需要繪製18張畫 中間搭配6張重複畫來快速播放 成為24張正在動的連續圖畫 18 製作一集需要27 000張賽璐珞 18 要為這部電視動畫影集創造一個單元平均需要16位原畫的動畫師 35位補間的動畫師 32位畫龍點睛的背景藝術家和5位攝影師 18 製作單一集不包含監製 製作進行等就需要動員150個人 18 當年實際探訪東映動畫公司 七龍珠 製作現場的日本漫畫作家鳥山明評論道 動畫製作是一項非常艱苦的工作 還是畫漫畫比較幸福 18 製作電視動畫的一集需要43 200張的畫面 1 電影院放映的動畫電影的製作成本為2億 3億日圓 19 電視台播出的電視動畫一集1200萬日圓 深夜的電視動畫一集約為1400萬日圓 19 作畫崩壞 编辑作畫崩壞 英文 QUALITY images 20 Quality Animation 日文 作画崩壊 さくがほうかい 是指 動畫作品的品質混亂 在日本著名的例子 1998年 失落的宇宙 21 22 2006年 夜明前的琉璃色 22 成因 编辑 製作階段的預算和工期不足 負責補間或原畫的動畫師能力未達水準 或是到交貨為止負責品質管理的作畫監督疏失影響動畫品質的緣故 23 24 包括 登場人物的動作不自然 23 24 色彩或上色錯誤 23 24 不成比例和歪斜不正常的畫面 23 24 動畫的產業從惡劣的工作環境和收入 所以願意投入動畫業的人數減少 後繼者的能力無法獲得成長 25 少子化 特別是針對兒童的動畫作品 出資的贊助者抱著想要節省經費的窘境 25 為了降低製作成本預算 外包給成本低廉的國家及人事費的 人海戦術 26 25 因為地理距離和語言不通 負責品質統一的作畫監督很難做到品質管制 27 25 28 動畫製作的技術逐年變化 觀賞動畫的觀眾眼光越來越高 通過網路與粉絲之間的交流也比以前更加活躍 對作畫的話題變得敏感也是作畫混亂容易被關注的原因之一 25 職業文化 编辑動畫師大多是自由职业者 薪酬是以繪畫稿件的多少計算 日本動畫師的稿件價值是每張約120日元至350日元 連各項稅收 中國大陸及臺灣等地方的動畫師 每張稿件價值70至200元 所以現在的動畫工作室多會為資金較緊拙的動畫作品派到外國製作 臺灣動畫工業的輝煌年代是1990年代 世界有近三分之一的動畫影片由臺灣代工 其中包含美國華特迪士尼1994年 獅子王 1998年 花木蘭 29 雖然從代工發展到自製動畫長片過程發展不順 臺灣動畫產業榮景不在 但是在遊戲軟體 電視廣告和MV 演唱會 電影後期製作的特效仍然需要動畫 所以臺灣多媒體動畫師成為眼下炙手可熱的職人 29 動畫師的養成需要3到5年的時間 起薪為月收入2萬8千元的新台幣 5年 6年後的月收入可以來到6萬至7萬的新台幣 資深的動畫師可以達到10萬元的新台幣 29 美國是世界的动画製造工業中收入很高的國家 在2018年統計动画师的平均月收入为6 043美元 資歷較深的動畫師平均月收入10 255美元 30 导演和制片人为10 875美元 31 但是薪水取决于许多因素 教育程度 製作公司的规模到地理位置 例如皮克斯動畫 夢工廠動畫 華特迪士尼和索尼动画是大型規模的動畫製作公司 其薪酬也較高 31 在日本以外 這个领域工作的人有社会保障制度存在 特别是在法国 除了设立健康保险和退休金以外 還有一年一度的 Conges Spectacles 給與一個月有薪假的最大優勢 但是 如果沒有case工作的话 工资就会很少 32 日本 编辑 在昭和時期與平成時期初期約1998年前後 由於日本僅有極少數幾間學校開設動畫專業 且只集中在東京都 立志成為動畫師的人大多直接向人拜師 因此師徒關係很常見 多數人都是從做中學習 日本的動畫業界講究傳承和出身 兩個陌生的日本動畫從業者在第一次見面時進行盤道 現在任職的公司 第一個待的公司 第幾期的學員 指導的師傅是誰 當盤問完就能初略知道對方的風格與派系 對於師承與前後輩有一定程度的瞭解 現今由於各大專科院校開設動畫專業漸漸少有了 類似的是建教合作 研修實習生 但是沒有經過基礎培育或基礎未打好的人 工作時容易出現能力不足等原因受到心理挫折 离开動畫业界的例子有很多 新人动画師的收入不能獨立生活 没能出人头地的动画師為多數 33 34 在日本有37 7 的動畫師是自由職業或約聘職員 35 薪酬根據作品的補間的張數 作品程度 動畫製作公司不同 一張稿件為150日圓 250日圓 35 因为不是正式雇佣 正式职员 所以没有健康保险和年終獎金等一般公司會擁有的福利 固定月薪制的動畫制作公司是吉卜力 京都动画 Synergy SP 新銳動畫 OLM 等 除了少數動畫製作公司提供這項薪資保障之外 多數動畫業界處於惡劣的低收入勞動環境 每一年當中有90 的離職率 平均工作時間為一天15小時 直接待在公司過夜的例子很多 为了改善恶劣的劳动条件 2007年 平成19年 10月13日Live Studio的董事芦田丰雄作為發起人 设立日本動畫師協會JAniCA 日文 日本アニメーター 演出協会 36 37 和 文芸美術国民健康保険組合 目的是盡力讓動畫師享有社會保險 38 39 40 41 2019年日本動畫師協會JAniCA發佈動畫師調查最新統計 42 統計期間 2018 11 6 2018 12 19 對20歲至69歲動畫師人員調查 調查的總人數為65539 名 補間的動畫師 月收約10 4萬日圓 年收入平均125萬日圓 補間檢查的動畫師 月收約22 8萬日圓 年收入平均274萬日圓 原畫的動畫師 月收約27 9萬日圓 年收入平均335萬日圓 作畫監督 月收約44 8萬日圓 年收入平均538萬日圓 總作畫監督 月收約64 8萬日圓 年收入平均778萬日圓 已婚人數佔59 9 未婚人數佔39 3 每日平均工時9 66小時 一個月的工時230 97小時 月休5 40天 從事40年動畫工作的中野彰子在togetter討論區回憶道 43 當年初出社會時多數動畫製作公司補間一張50日圓 100日圓 我待的是一張補間150日圓的Studio Junio 現 Junio Brain Trust 工作時間很長 大部分只有休星期日 當年一個月畫1000張圖畫 最基層的補間的月收入要達到15萬日圓並不難 這是相當於1980年代大學畢業生初社會的薪水 43 現在的動畫的圖畫特別精細 但是單價卻沒有多大的變化 44 動畫師的工作時間取決於自己的技術熟悉度 一般情況在7小時至8小時就能完成一天的工作量 但是對於工作不熟悉的動畫師 在下班時間經常需要留下來繼續加班 45 2008年的統計大約有25 的動畫師年收入是在100萬日圓以下 46 廣告代理商和製作局等的 製作委員會 抽出了很多製作費 因為給製作公司的製作費很少 這也是動畫師沒有足够收入的理由之一 導演山崎理提出 動畫製作的預算分配真的很奇怪 幾乎分配給了音效指導 劇本家 攝影 這是不是太過分了呢 47 另一方面 中国的ACG企业在日本设立了公司 为了吸引优秀的人才 也提供比日本的制作公司更高的待遇 48 2016年10月 任職於P A Works的动画師在自己的Twitter上發表自己的薪資单 并对该公司的就业条件和工资持批判态度 最高的收入是在2016年10月為6万7569日圓引發各界人士關注 49 1990年代後半开始 日本动画業界陸續轉型為数位动画 2000年代以后更進步到自动生成技术省力化 因为数位化也需要一定的人手 现在动画業界仍是劳动密集型的产业 50 相關工具 编辑2D動畫 二維動畫 编辑 OPTPiX SpriteStudio RETAS STUDIO OpenToonz Moho Live2D Clip Studio Paint TVPaint Animation Toon Boom Animation CrazyTalk Animator Spine Adobe Animate Adobe Photoshop Adobe Illustrator3D動畫 三維動畫 编辑 Autodesk 3D Studio Max Autodesk 3ds Max Design Autodesk MotionBuilder Autodesk Maya Adobe Photoshop Adobe Illustrator Adobe Premiere Pro Adobe After Effects Softimage Maxon Computer Cinema 4D Houdini Unreal Engine Unity ZBrush影像處理 编辑 Final Cut Pro PhotoImpact關聯證照 编辑動畫 编辑 3D Studio Max 認證 MAYA 動畫設計 After Effects Adobe Certified Associate Photoshop Adobe Certified Flash Designer Adobe Certified Associate Flash Adobe Certified Associate Dreamweaver Autodesk 3ds Max Design TQC 影像處理 Photoshop TQC Flash動畫設計 Flash ITE數位內容遊戲美術專業人員語言 编辑 多益 英文 Test of English for International Communication TOEIC 雅思 英文 International English Language Testing System IELTS JLPT 日文 日本語能力試験 延伸閱讀 编辑動畫師成長之路 動畫技能修煉五十一招 微文庫 2018年3月23日加拿大角色動畫師x 吳柏震專訪 易禧部落格 2019年2月14日林思翰 陳柏尹身為動態設計師 我說的其實是YOTTA路邊攤計畫 YOTTA 2018年1月31日 非凡新聞 動畫王國榮景不在 動畫師工作甘苦揭密 USTV 非凡電視 2018年8月21日 李翔 本人 迪士尼首位台灣動畫師 曾是班上低能兒 三立LIVE新聞 2016年10月18日其它相關 编辑 Animation The Global History Thames and Hudson Maureen Furniss 注釋 编辑 许多人的动画師生涯從這個基礎开始 一旦技術得到認同就会被提升到補間检查或原画 因为補間影格在动画作業中是重要的工作環節 在经验不足的情况需要資深动画师的指导人带领 一边检查 一边作业 最后动画师绘制的动画送到完成负责人 將動畫扫描至电脑令其数位化 经过上色 摄影等程序到Animation完成 1 特別是中小型動畫公司的動畫師從業人數不足以完成動畫 就會外包給其它動畫公司 海外來共同製作 所以業界屬於代工和外包 接案的運作模式 在日本也有像新銳動畫的 蜡笔小新 是一套没有总作画監督職位的作品 到目前為止日本的電視動畫 3DCG僅出現在OP或ED及關鍵片段中 例子 2012年的David Production JoJo的奇妙冒險 2013年的東映動畫 DokiDoki 光之美少女 2014年OLM的 妖怪手錶 髮型 配色 臉 眼睛 服裝 外觀 一秒鐘24格 每格1張畫参考文献 编辑 1 0 1 1 1 2 1 3 1 4 1 5 アニメーターって どういう仕事 原始内容存档于2020 11 09 日语 易禧部落格 學員專訪 全球人氣票房電影 小腳怪 動畫師獨家分享會 2019年2月14日 原始内容存档于2020年12月11日 中文 繁體 Flash Professiona 說明 移動補間動畫 原始内容存档于2015 02 08 4 0 4 1 馆野仁美 Tateno Hitomi 何为 动画 和 动画检查 高濑司 2017年8月9日 2017年4月18日 原始内容存档于2020年12月11日 臺南市私立崑山高級中學 動畫製作流程 pdf 第12頁 求人ボックス 原始内容存档于2020 12 11 日语 アニメ監督のお仕事内容 2019 10 30 原始内容存档于2020 11 09 OLM募集要項デジタル作画 原始内容存档于2020 10 31 signal mdアニメーター 動画マン 募集 原始内容存档于2019 11 03 正解するカド 話題の3DCGアニメ 制作の裏側 3DCGの強みとは MANTANWEB まんたんウェブ 2019 10 13 原始内容存档于2017 05 24 存档副本 2019 10 15 原始内容存档于2020 11 11 存档副本 2019 10 15 原始内容存档于2020 10 21 13 0 13 1 13 2 pixiv百科事典 キャラクター設定とは 創作物に登場するキャラクターの各種設定のことである pixiv net 日语 缺少或 url 为空 帮助 キャラクターデザイナーになるには 仕事内容と必要なスキル 页面存档备份 存于互联网档案馆 creativevillage 2017 04 05 2019 03 25 キャラデザのコツ キャラクターデザインの基本的な考え方はコレだ 页面存档备份 存于互联网档案馆 raon terastorys 2020 04 18 16 0 16 1 余為政 訪談日本動畫大師 大塚康生 2015年6月8日 2015年6月8日 原始内容存档于2020年12月11日 中文 繁體 17 0 17 1 2006年 前田庸生 動畫的製作 18 0 18 1 18 2 18 3 18 4 ドラゴンボール ポスター 鳥山明 キャプテン翼 シティーハンター 北斗の拳 クリックポスト 週刊少年ジャンプ 1986年 3月3日 12号 请检查 date 中的日期值 帮助 19 0 19 1 日本アニメーター 演出協会 JAnicA 作画監督の年収 給料 給与 原始内容存档于2020 11 09 日语 QUALITY 全て大文字 の意味 用法 画像例 2013年12月25日 原始内容存档于2020年12月11日 日语 オタク用語の基礎知識 オタク文化研究会 編 マガジンファイブ 2006年6月9日 初版 25頁 ISBN 4 434 07396 6 22 0 22 1 オタク語事典2 金田一 乙 彦 編 美術出版社 2009年7月10日 初版 ISBN 978 4 568 22133 6 23 0 23 1 23 2 23 3 オタク語事典2 金田一 乙 彦 編 美術出版社 2009年7月10日 初版 ISBN 978 4 568 22133 6 24 0 24 1 24 2 24 3 オタク用語の基礎知識 オタク文化研究会 編 マガジンファイブ 2006年6月9日 初版 25頁 ISBN 4 434 07396 6 25 0 25 1 25 2 25 3 25 4 メガミマガジン2007年1月号 オタク語事典2 金田一 乙 彦 編 美術出版社 2009年7月10日 初版 ISBN 978 4 568 22133 6 16頁 オタク語事典2 金田一 乙 彦 編 美術出版社 2009年7月10日 初版 ISBN 978 4 568 22133 6 19頁 オタク語事典2 金田一 乙 彦 編 美術出版社 2009年7月10日 初版 ISBN 978 4 568 22133 6 16 19 20頁 29 0 29 1 29 2 非凡新聞 動畫王國榮景不在 動畫師工作甘苦揭密 非凡電視台 2018年8月21日 中文 请检查 access date 中的日期值 帮助 使用 accessdate 需要含有 url 帮助 DAWN ROSENBERG MCKAY What Does an Animator Do 2019年8月13日 原始内容存档于2020年12月11日 英语 31 0 31 1 ACR STAFF How to Become an Animation Director 2018年6月22日 原始内容存档于2020年12月11日 英语 日本過酷すぎぃ フランスのクリエイターが語る高待遇な海外アニメ業界 ねとらぼ 2016 08 30 2016 09 11 原始内容存档于2020 11 25 http www pa works jp sakuga yoshihara tobi yoshihara13 htm 页面存档备份 存于互联网档案馆 存档副本 2019 08 03 原始内容存档于2020 09 27 35 0 35 1 日本アニメーター 演出協会 JAnicA アニメーターの年収 給料 給与 原始内容存档于2020 11 09 森有正 アニメ制作 現場から悲鳴 労働環境改善求め協会設立へ 毎日新聞 2007 10 13 2008 04 19 原始内容存档于2007 12 27 小黒祐一郎 この人に話を聞きたい 芦田豊雄 後編 アニメージュ 2006年4月号 徳間書店 JAniCA前代表理事 芦田豊雄氏に聞く 退任の真相 PDF 2019 11 05 原始内容存档 PDF 于2020 12 01 JAniCA前副代表理事宇田川一彦氏に聞く 組織の変容 PDF 2019 11 05 原始内容存档 PDF 于2020 12 01 桶田氏が監査理事として不適格であると考える主な理由 PDF 2019 11 05 原始内容存档 PDF 于2020 11 09 http www janica jp club modules inoue details php bid 2 页面存档备份 存于互联网档案馆 井上俊之のブログ 当事者として 一般社団法人 日本アニメーター 演出協会 アニメーター実態調査2019 PDF 文化庁 メディア芸術連携促進事業 研究プロジェクト 2019 11 17 原始内容存档 PDF 于2020 11 11 43 0 43 1 約40年アニメーターを務めた人が語るアニメ業界の給料事情の変遷 2019年4月25日 缺少或 url 为空 帮助 日本業界人士披露動畫業界現狀 動畫很黑暗 從早忙到晚 178動漫頻道 2014 05 09 中文 缺少或 url 为空 帮助 うさ子 id ladyrossa76 現役20年のアニメーターが斬る 後編 アニメーターと報酬の実態 2018 04 18 原始内容存档于2020 04 28 日本芸能実演家団体協議会 2008年 アニメーター年収100万 業界は全員 極貧 か J CASTニュース ジェイ キャスト 2009 09 10 2009 09 11 原始内容存档于2020 10 22 中国のアニメ企業が 日本のアニメーターをどんどん引き抜いてる 中国メディア 页面存档备份 存于互联网档案馆 サーチナ 2016 12 31 11 12版 2017年3月15日閲覧 年収100万円未満 アニメ制作現場 超絶ブラックで崩壊の危機か 離職率9割 人材使い捨て常態化 Business Journal 2017 01 04 2019 08 03 原始内容存档于2020 11 12 好況アニメ産業が抱える ブラック労働 クオリティ劣化でブーム終了に繋がる懸念も 页面存档备份 存于互联网档案馆 弁護士ドットコム参见 编辑 动漫主题 艺术主题 人物主题 卡通 動畫 電腦動畫 2 5D 術語列表 漫画家 藝術家 漫画工具 取自 https zh wikipedia org w index php title 動畫師 amp oldid 74493003, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，

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