fbpx
维基百科

德布罗伊王妃肖像

五月 16, 2023

《德布罗伊王妃肖像》（法語：La Princesse de Brogli）是法国新古典主义画家让·奥古斯特·多米尼克·安格尔1851至1853年创作的油画，画上人物是宝琳·德布罗伊，她于1845年嫁给阿尔贝·德·布罗伊（后当上第28任法国总理）后获得王妃礼称。画作完成时宝琳28岁，她非常聪明，美貌远近闻名但十分害羞，画中还体现出她忧郁的一面。宝琳30来岁时患上肺结核，1860年撒手人寰时年仅35岁；阿尔贝对此非常伤心，此后四十余年均未再婚，直至1901年谢世。

德布罗伊王妃
《阿尔伯特·德布罗伊王妃肖像》
藝術家让·奥古斯特·多米尼克·安格尔
年份1851–1853年
媒介油画
主題宝琳·德加勒德·德布拉萨克·德贝恩
尺寸121.3 cm × 90.8 cm（47.8英寸 × 35.7英寸）
收藏地纽约大都会艺术博物馆
登錄號1975年1月18日

安格尔在准备期间先用铅笔创作草图，人物呈现不同姿势，身着各种风格服装。最终完成的画作与《豪森维尔伯爵夫人肖像》、《罗斯柴尔德男爵夫人肖像》、《莫第西埃夫人肖像》一起成为画家后期女子肖像中的杰作。与他的大部分女子肖像一样，本作的服装和背景同样渲染得非常精确，人物躯体看起来仿佛没有坚固的骨架。画作上有作者签名，标注的完成时间是1853年，如今由纽约大都会艺术博物馆收藏。

委聘

1845年6月18日，约瑟芬-埃洛诺雷-玛丽-宝琳·德加勒德·德布拉萨克·德贝恩（Joséphine-Éléonore-Marie-Pauline de Galard de Brassac de Béarn，1825至1860年）与阿尔贝·德·布罗伊结为连理，两人共有五个儿子。虽然没有高层次的皇室血统，但两人还是在结婚之际分别为自己加上亲王和王妃头衔。宝琳非常聪明和虔诚，她博览群书，短暂的一生中写过很多文章。她的美貌和魅力广为人知，但为人十分害羞，所以身边的人经常避免与她对视，以免使她难堪。[1]让·奥古斯特·多米尼克·安格尔曾于1845年为阿尔贝的姐姐豪森维尔伯爵夫人（Countess d'Haussonville）绘制肖像，阿尔贝看到后非常满意，于是请他为深爱的妻子画像[2]。

阿尔贝于1850年左右就委聘事宜联络安格尔，画家这年一月同德布罗伊一家共进晚餐，据在场人士回忆，安格尔“看起来对模特儿很满意”[1]。

肖像画是安格尔的主要收入来源，但他对历史绘画更有兴趣，从业早期就主要创作历史画作，只是收益远不及肖像画。到了19世纪40年代，安格尔已经是广受赞誉的画家，不再需要依靠佣金生活[3]。《德布罗伊王妃肖像》是他创作的倒数第二幅女子肖像，也是最后一幅社会画像[4]。

安格尔的创作方法受到雅克-路易·大卫影响，首先聘请职业模特儿绘制裸体草图。根据博纳博物馆的研究图画，他先绘出坐姿模特儿的身体轮廊，然后再考虑如何画上奢华的服装和饰品。[4]此次委聘已经没有文献记载存世，画家采取的具体步骤和顺序已不可考，现存最早的草图年份是1850，画上宝琳的晚礼服款式就是从这年开始流行[4]。最终成品的左中部有作者签名和日期：“J. INGRES. pit 1853”（“让·安格尔，1853年绘”）[5]。

宝琳于1860年因肺结核撒手人寰，年仅35岁，阿尔贝将她的宗教史论文分为三卷出版[1]。他于1873年当上第28任法国总理并一直活到1901年，但对宝琳念念不忘，始终没有再娶[1]。他一直保留亡妻的肖像，画面披着织物，再用天鹅绒幕布覆盖[6]，只会选择部分展览外借[7]。阿尔贝去世后，这幅肖像在德布罗伊家族内流传，直至1958年经银行家和美术收藏家罗伯特·雷曼（Robert Lehman）之手卖给大都会艺术博物馆[8]，如今仍在雷曼馆收藏[6]。画中绝大多数珠宝和配饰仍由德布罗伊家族保留，但羽毛装饰已卖给大都会博物馆服装学院（Costume Institute of the Metropolitan Museum）[7]。

预备研究

与安格尔的其他后期肖像画相比，《德布罗伊王妃肖像》的现存预备草稿很少。根据他的习惯做法，画作中不是很重要的部分往往交给助手完成，预备研究阶段草图不但是最终作品的绘制基础，还起到指引助手工作的作用。估计部分草图已经遗失或被毁。[9][10]

现存草图标识年份为1850至1853年，使用石墨画在纸或透写纸上。草图详尽程度和细节各不相同，但可以对比最终画作和模特儿的姿势看出画家构想。最早的草图是呈坐姿的德布罗伊王妃，笔触较为简略。[11]另一幅草图是裸体模特站立的全身像，站立姿势与最终画作基本一致，并有安格尔对两手用不同方式交叉的实验。另一幅全身草图上的人物已经穿上衣服，还有两幅草图聚焦双手。[12][1]此外还有一幅完成度很高的画作，王妃左手靠近颈部，身上的服装比最终的油画简约，这幅画可能是研究草图，也可能是独立项目[11]。除现存的五或六幅草图外，确知已有同样数量的草图遗失[4]。

  •  

    《德布罗伊王妃肖像研究》，约1850至1851年

  •  

    《德布罗伊王妃》，约1851至1852年，纸上石墨画，31.2×23.5厘米，私人收藏

  •  

    《研究》，约1852至1853年，纸上石墨画，30×16厘米，巴约讷博纳博物馆

  •  

    《研究》，约1852至1853年，纸上石墨和红色粉笔画，27.8×17.5厘米，目前所在不明

最早的预备研究草图已经确定油画的主要图案，如宝琳鹅蛋形的脸，弯弯的眉毛，两手交叠，以及把一只手插入另一手衣袖的习惯等[1]。安格尔发现坐姿画起来很困难，每个细节都要反复思量。从他写给友人兼客户查尔斯·马可特（Charles Marcotte）的信中来看，安格尔就在宝琳的家中绘画，这能大幅加快创作进度，但是画作的背景十分繁杂，创作过程很辛苦，除了给第二任夫人画像外，他以后都不想再画肖像[4]。最终《安格尔夫人肖像》（Portrait of Madame Ingres）便是安格尔的最后一幅女子画像[13]。

详解

绘画

 
画作细节，可以看清珍珠耳环和带有羽毛的垂褶珍珠头饰[14]

德布罗伊王妃占据四分之三的版面，手臂搭在浅金色织锦缎安乐椅的豪华靠垫上。她的头朝观众左侧倾斜，黑发向后梳紧并用蓝色缎带绑住。[5]根据画作判断，她当时正在位于巴黎大学路90号的家里[6]，身上的晚礼服表明此时已是夜间，她正准备出门[15]。她的礼服正是当时巴黎的流行款式[16]，服装、珠宝和家具都与此时盛行的法兰西第二帝国华丽时尚相符。王妃身着金绣晚装披肩[3]，搭配淡蓝色缎面露肩铁圈裙式舞会礼服和蕾丝与缎带饰边。[14][17]

宝琳佩戴的饰品包括项链、流苏耳环和两腕都有的手镯。脖子上的吊坠带有扁形十字架，代表她对信仰的虔诚，估计是由福图纳托·皮奥·卡斯特拉尼（Fortunato Pio Castellani）或麦兰瑞（Mellerio dits Meller）设计。[6]她的耳环是用多层小颗天然珍珠串成，左手腕上还有绳状珍珠手链，右手腕上的手链由红色珐琅和镶钻金链制成。项链是串起金质吊坠的双环链，吊坠看起来应该是年代久远的罗马护身符。[18]

 
画作细节，可以看清蕾丝连衣裙饰物、珠宝、戒指、插进衣裙的手，修长的手指，以及金色的椅子靠背

与安格尔的其他女子肖像一样，画上的宝琳看起来好像没有坚固的骨架。她的脖子长到异常，双手似乎错位而且没有骨头，左前臂看起来画得还不到位，缺乏肌肉组织。[19]虽然德布罗伊王妃的美貌远近闻名[2]，但鹅蛋型的脸部和面部表情看上去太过理想，前景其他部分缺乏足够的细节支撑[6]。

画作由灰色、白色、蓝色和金色调和而成[17]，衣装和饰品都极其精细、清晰和逼真，美术史学家将之与扬·范艾克的作品相比[20]。罗伯特·罗森布鲁姆（Robert Rosenblum）认为画作“色彩和谐得惊人”，其精致感、银色的强烈时尚感和优异的品质，或许只有弗美尔才能与之一较短长[21]。她的五官仿佛雕像，皮肤呈现出瓷器般的光泽[3]。画上有多处创作早期的遗留痕迹，例如人物头发轮廓周围和黄色的椅子。她的头部两侧，靠近耳环位置有一条水平走向的遗留痕迹，宽约2.5厘米，还略有黄色颜料显现出来，估计是用于确定人物的位置。椅子上的黑色帽子看起来是之后加绘。作者先在预备草图上确定人物姿势和形状，然后在画布上标出痕迹，再在作画时用颜料覆盖，最终的成品还是可以看到稍许痕迹，例如左肩周围和胸部的调和线条，还有线条带出喉咙和紧身胸衣的上边缘。[12]

 
德贝恩和德布罗伊家族纹章结合而成的盾徽

与包括《豪森维尔公爵夫人肖像》（Portrait of Comtesse d'Haussonville）在内的大部分安格尔后期肖像画相比，《德布罗伊王妃肖像》的背景平平无奇，这可能是为了突出右上角的家族盾徽。马丁·戴维斯（Martin Davies）认为图作背景是“赤裸裸的势利眼”。[22]墙壁呈柔和适中的浅灰色，纹理均匀，水平和垂直方向都有镀金木质长条装饰[5]，上面的纹章是画家结合德贝恩和德布罗伊家族纹章虚构而成[22]。灰色的墙壁上有深蓝色颜料的线条，但已经很浅，几乎看不出来[12]。画作背景简约，体现出安格尔早期女子肖像“苦行者的优雅”风格[17]，画上人物大多呈坐姿，身后没有华丽的装饰[17]。背景中精确渲染的细节和几何图形营造出静止感，但略微倾斜的头部和衣服褶皱位置反射的微光又体现出微妙动感[23]。

画框

 
路易十三风格的奥沃罗画框，约1950至1960年

当时采用的画框外沿规格157×125.6厘米，采用鲑鱼红结合暗棕色的松木制作[24]，内衬镀金装饰花环。画框是1950至1960年间在美国生产（与大都会艺术博物馆买下画作的时间差不多），采用安格尔时期法国流行的路易十三风格，与《莫第西埃夫人肖像》（Portrait of Madame Moitessier）的画框类似。《莫第西埃夫人肖像》标注的完成日期是1856年，估计其画框就是《德布罗伊王妃肖像》画框的原型。[7]此外，《德布罗伊王妃肖像》原本采用的石膏画框最迟是在1860年左右完成，估计外观与目前采用的画框类似[24]。

评价

 
《莫第西埃夫人肖像》，1856年，伦敦国家美术馆收藏

画作起初由安格尔保留，1854年12月在他的工作室首度对外展示[25]，一同展出的还有《洛伦佐·巴尔托利尼的肖像》（Portrait of Lorenzo Bartolini），约1808年完成的《维纳斯，爱与美的女神》（Venus Anadyomene），以及尚未完成的《莫第西埃夫人肖像》（约1844至1856年）[26]。评论称赞画中的宝琳“精致、细腻，优雅直达指尖……堪称贵族的奇妙化身”[14]。画作整体获得高度评价，可与画家的《豪森维尔公爵夫人肖像》和《罗斯柴尔德男爵夫人肖像》（Portrait of Baronne de Rothschild）相提并论[12]。

作品很快得到评论界和公众的普遍赞誉，成为媒体的关注焦点。大部分评论员能够理解画中物理形状变化的机巧所在，但也有作者站在少数派的学术视角批评画中人物“虚弱、脱水，仿佛还在生病，瘦弱的手臂搁在前面的扶手椅上。安格尔先生以闻所未闻的方式渲染这双大而无神，毫无光彩的双眼。他肯定是在现实生活中看到过这种负面表情，然后以正面角度反映到这张脸上。”[26]

大多数评论关注作者对人物衣着、配饰和其他装饰细节的讲究，认为画作证明安格尔正处创作巅峰，还有少数评论称赞画中的精确程度可与范艾克相提并论[27]。部分作家认为，王妃的眼神和表情还暗示出忧郁情绪[7]。

参考资料

脚注

  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 Tinterow 1999，第447頁.
  2. ^ 2.0 2.1 Naef 1966，第274頁.
  3. ^ 3.0 3.1 3.2 Tucker 2009，第13頁.
  4. ^ 4.0 4.1 4.2 4.3 4.4 Tinterow 1999，第449頁.
  5. ^ 5.0 5.1 5.2 Tucker 2009，第11頁.
  6. ^ 6.0 6.1 6.2 6.3 6.4 Amory 2016.
  7. ^ 7.0 7.1 7.2 7.3 Tinterow 1999，第452頁.
  8. ^ Tinterow 1999，第454頁.
  9. ^ Brettell, Tucker & Lee 2009，第452頁.
  10. ^ Tucker 2009，第17頁.
  11. ^ 11.0 11.1 Tucker 2009，第16頁.
  12. ^ 12.0 12.1 12.2 12.3 Hale 2000，第206頁.
  13. ^ Wolohojian 2003，第206頁.
  14. ^ 14.0 14.1 14.2 Taylor 2002，第122頁.
  15. ^ Marandel 1987，第72頁.
  16. ^ Naef 1966，第276頁.
  17. ^ 17.0 17.1 17.2 17.3 Rosenblum 1990，第118頁.
  18. ^ McConnell 1991，第38頁.
  19. ^ Harris & Zucker 2009.
  20. ^ Rosenblum 1990，第32頁.
  21. ^ Rosenblum 1990，第37頁.
  22. ^ 22.0 22.1 Davies 1934，第241頁.
  23. ^ Tucker 2009，第11–13頁.
  24. ^ 24.0 24.1 Newbery 2007，第344頁.
  25. ^ Naef 1966，第275頁.
  26. ^ 26.0 26.1 Tinterow 1999，第451頁.
  27. ^ Tinterow 1999，第451–452頁.

来源

  • Betzer, Sarah. Ingres and the Studio: Women, Painting, History. University Park, PA: Pennsylvania State University Press. 2002. ISBN 978-0-2710-4875-8. 
  • Brettell, Richard; Tucker, Paul Hayes; Lee, Natalie Henderson. The Robert Lehman Collection III. Nineteenth and Twentieth-Century Paintings. New York: Metropolitan Museum of Art. 2009. ISBN 978-1-5883-9349-4. 
  • Davies, Martin. An Exhibition of Portraits by Ingres and His Pupils. The Burlington Magazine for Connoisseurs. 1934, 64 (374). 
  • Hale, Charlotte. Bertin, Eric; Tinterow, Gary , 编. Technical Observations. 'Portraits by Ingres: Image of an Epoch': Reflections, Technical Observations, Addenda, and Corrigenda (Metropolitan Museum Journal). 2000, 35. 
  • Marandel, Patrice. Europe in the Age of Enlightenment and Revolution. Metropolitan Museum of Art. 1987. ISBN 978-0-8709-9451-7. 
  • Rosenblum, Robert. Ingres. London: Harry N. Abrams. 1990. ISBN 978-0-300-08653-9. 
  • McConnell, Sophie. Metropolitan Jewelry. New York: Metropolitan Museum of Art. 1991. 
  • Naef, Hans. Eighteen Portrait Drawings by Ingres. Master Drawings. 1966, 4 (3). JSTOR 1552844. 
  • Newbery, Timothy. Frames in the Robert Lehman Collection. New York: Metropolitan Museum of Art Publications. 2007. ISBN 9-781-5883-9269-5. 
  • Taylor, Lou. The Study of Dress History. Manchester: Manchester University Press. 2002. ISBN 978-0-7190-4065-8. 
  • Tinterow, Gary. Portraits by Ingres: Image of an Epoch. New York: Metropolitan Museum of Art. 1999. ISBN 978-0-300-08653-9. 
  • Tucker, Paul. Nineteenth- And Twentieth-Century Paintings in The Robert Lehman Collection. New York: Metropolitan Museum of Art. 2009. ISBN 978-1-5883-9349-4. 
  • Wolohojian, Stephan. A Private Passion: 19th-Century Paintings and Drawings from the Grenville L. Winthrop Collection, Harvard University. New York: Metropolitan Museum of Art. 2003. ISBN 978-1-5883-9076-9. 
  • Amory, Dita. Joséphine-Éléonore-Marie-Pauline de Galard de Brassac de Béarn (1825–1860), Princesse de Broglie. Catalogue Entry. Metropolitan Museum of Art. 2016 [2020-07-11]. （原始内容于2022-01-24）. 
  • Harris, Beth; Zucker, Steven. Ingres, Princesse de Broglie. Smarthistory (Khan Academy). 2009-10 [2020-07-11]. （原始内容于2022-01-09）. 

外部链接

五月 16, 2023
德布罗伊王妃肖像, 法語, princesse, brogli, 是法国新古典主义画家让, 奥古斯特, 多米尼克, 安格尔1851至1853年创作的油画, 画上人物是宝琳, 德布罗伊, 她于1845年嫁给阿尔贝, 布罗伊, 后当上第28任法国总理, 后获得王妃礼称, 画作完成时宝琳28岁, 她非常聪明, 美貌远近闻名但十分害羞, 画中还体现出她忧郁的一面, 宝琳30来岁时患上肺结核, 1860年撒手人寰时年仅35岁, 阿尔贝对此非常伤心, 此后四十余年均未再婚, 直至1901年谢世, 德布罗伊王妃, 阿尔伯特, 藝. 德布罗伊王妃肖像 法語 La Princesse de Brogli 是法国新古典主义画家让 奥古斯特 多米尼克 安格尔1851至1853年创作的油画 画上人物是宝琳 德布罗伊 她于1845年嫁给阿尔贝 德 布罗伊 后当上第28任法国总理 后获得王妃礼称 画作完成时宝琳28岁 她非常聪明 美貌远近闻名但十分害羞 画中还体现出她忧郁的一面 宝琳30来岁时患上肺结核 1860年撒手人寰时年仅35岁 阿尔贝对此非常伤心 此后四十余年均未再婚 直至1901年谢世 德布罗伊王妃 阿尔伯特 德布罗伊王妃肖像 藝術家让 奥古斯特 多米尼克 安格尔年份1851 1853年媒介油画主題宝琳 德加勒德 德布拉萨克 德贝恩尺寸121 3 cm 90 8 cm 47 8英寸 35 7英寸 收藏地纽约大都会艺术博物馆登錄號1975年1月18日安格尔在准备期间先用铅笔创作草图 人物呈现不同姿势 身着各种风格服装 最终完成的画作与 豪森维尔伯爵夫人肖像 罗斯柴尔德男爵夫人肖像 莫第西埃夫人肖像 一起成为画家后期女子肖像中的杰作 与他的大部分女子肖像一样 本作的服装和背景同样渲染得非常精确 人物躯体看起来仿佛没有坚固的骨架 画作上有作者签名 标注的完成时间是1853年 如今由纽约大都会艺术博物馆收藏 目录 1 委聘 2 预备研究 3 详解 3 1 绘画 3 2 画框 4 评价 5 参考资料 5 1 脚注 5 2 来源 6 外部链接委聘 编辑1845年6月18日 约瑟芬 埃洛诺雷 玛丽 宝琳 德加勒德 德布拉萨克 德贝恩 Josephine Eleonore Marie Pauline de Galard de Brassac de Bearn 1825至1860年 与阿尔贝 德 布罗伊结为连理 两人共有五个儿子 虽然没有高层次的皇室血统 但两人还是在结婚之际分别为自己加上亲王和王妃头衔 宝琳非常聪明和虔诚 她博览群书 短暂的一生中写过很多文章 她的美貌和魅力广为人知 但为人十分害羞 所以身边的人经常避免与她对视 以免使她难堪 1 让 奥古斯特 多米尼克 安格尔曾于1845年为阿尔贝的姐姐豪森维尔伯爵夫人 Countess d Haussonville 绘制肖像 阿尔贝看到后非常满意 于是请他为深爱的妻子画像 2 第28任法国总理阿尔贝 德 布罗伊 第四代布罗伊公爵 阿尔贝于1850年左右就委聘事宜联络安格尔 画家这年一月同德布罗伊一家共进晚餐 据在场人士回忆 安格尔 看起来对模特儿很满意 1 肖像画是安格尔的主要收入来源 但他对历史绘画更有兴趣 从业早期就主要创作历史画作 只是收益远不及肖像画 到了19世纪40年代 安格尔已经是广受赞誉的画家 不再需要依靠佣金生活 3 德布罗伊王妃肖像 是他创作的倒数第二幅女子肖像 也是最后一幅社会画像 4 安格尔的创作方法受到雅克 路易 大卫影响 首先聘请职业模特儿绘制裸体草图 根据博纳博物馆的研究图画 他先绘出坐姿模特儿的身体轮廊 然后再考虑如何画上奢华的服装和饰品 4 此次委聘已经没有文献记载存世 画家采取的具体步骤和顺序已不可考 现存最早的草图年份是1850 画上宝琳的晚礼服款式就是从这年开始流行 4 最终成品的左中部有作者签名和日期 J INGRES pit 1853 让 安格尔 1853年绘 5 宝琳于1860年因肺结核撒手人寰 年仅35岁 阿尔贝将她的宗教史论文分为三卷出版 1 他于1873年当上第28任法国总理并一直活到1901年 但对宝琳念念不忘 始终没有再娶 1 他一直保留亡妻的肖像 画面披着织物 再用天鹅绒幕布覆盖 6 只会选择部分展览外借 7 阿尔贝去世后 这幅肖像在德布罗伊家族内流传 直至1958年经银行家和美术收藏家罗伯特 雷曼 Robert Lehman 之手卖给大都会艺术博物馆 8 如今仍在雷曼馆收藏 6 画中绝大多数珠宝和配饰仍由德布罗伊家族保留 但羽毛装饰已卖给大都会博物馆服装学院 Costume Institute of the Metropolitan Museum 7 预备研究 编辑与安格尔的其他后期肖像画相比 德布罗伊王妃肖像 的现存预备草稿很少 根据他的习惯做法 画作中不是很重要的部分往往交给助手完成 预备研究阶段草图不但是最终作品的绘制基础 还起到指引助手工作的作用 估计部分草图已经遗失或被毁 9 10 现存草图标识年份为1850至1853年 使用石墨画在纸或透写纸上 草图详尽程度和细节各不相同 但可以对比最终画作和模特儿的姿势看出画家构想 最早的草图是呈坐姿的德布罗伊王妃 笔触较为简略 11 另一幅草图是裸体模特站立的全身像 站立姿势与最终画作基本一致 并有安格尔对两手用不同方式交叉的实验 另一幅全身草图上的人物已经穿上衣服 还有两幅草图聚焦双手 12 1 此外还有一幅完成度很高的画作 王妃左手靠近颈部 身上的服装比最终的油画简约 这幅画可能是研究草图 也可能是独立项目 11 除现存的五或六幅草图外 确知已有同样数量的草图遗失 4 德布罗伊王妃肖像研究 约1850至1851年 德布罗伊王妃 约1851至1852年 纸上石墨画 31 2 23 5厘米 私人收藏 研究 约1852至1853年 纸上石墨画 30 16厘米 巴约讷博纳博物馆 研究 约1852至1853年 纸上石墨和红色粉笔画 27 8 17 5厘米 目前所在不明 最早的预备研究草图已经确定油画的主要图案 如宝琳鹅蛋形的脸 弯弯的眉毛 两手交叠 以及把一只手插入另一手衣袖的习惯等 1 安格尔发现坐姿画起来很困难 每个细节都要反复思量 从他写给友人兼客户查尔斯 马可特 Charles Marcotte 的信中来看 安格尔就在宝琳的家中绘画 这能大幅加快创作进度 但是画作的背景十分繁杂 创作过程很辛苦 除了给第二任夫人画像外 他以后都不想再画肖像 4 最终 安格尔夫人肖像 Portrait of Madame Ingres 便是安格尔的最后一幅女子画像 13 详解 编辑绘画 编辑 画作细节 可以看清珍珠耳环和带有羽毛的垂褶珍珠头饰 14 德布罗伊王妃占据四分之三的版面 手臂搭在浅金色织锦缎安乐椅的豪华靠垫上 她的头朝观众左侧倾斜 黑发向后梳紧并用蓝色缎带绑住 5 根据画作判断 她当时正在位于巴黎大学路90号的家里 6 身上的晚礼服表明此时已是夜间 她正准备出门 15 她的礼服正是当时巴黎的流行款式 16 服装 珠宝和家具都与此时盛行的法兰西第二帝国华丽时尚相符 王妃身着金绣晚装披肩 3 搭配淡蓝色缎面露肩铁圈裙式舞会礼服和蕾丝与缎带饰边 14 17 宝琳佩戴的饰品包括项链 流苏耳环和两腕都有的手镯 脖子上的吊坠带有扁形十字架 代表她对信仰的虔诚 估计是由福图纳托 皮奥 卡斯特拉尼 Fortunato Pio Castellani 或麦兰瑞 Mellerio dits Meller 设计 6 她的耳环是用多层小颗天然珍珠串成 左手腕上还有绳状珍珠手链 右手腕上的手链由红色珐琅和镶钻金链制成 项链是串起金质吊坠的双环链 吊坠看起来应该是年代久远的罗马护身符 18 画作细节 可以看清蕾丝连衣裙饰物 珠宝 戒指 插进衣裙的手 修长的手指 以及金色的椅子靠背 与安格尔的其他女子肖像一样 画上的宝琳看起来好像没有坚固的骨架 她的脖子长到异常 双手似乎错位而且没有骨头 左前臂看起来画得还不到位 缺乏肌肉组织 19 虽然德布罗伊王妃的美貌远近闻名 2 但鹅蛋型的脸部和面部表情看上去太过理想 前景其他部分缺乏足够的细节支撑 6 画作由灰色 白色 蓝色和金色调和而成 17 衣装和饰品都极其精细 清晰和逼真 美术史学家将之与扬 范艾克的作品相比 20 罗伯特 罗森布鲁姆 Robert Rosenblum 认为画作 色彩和谐得惊人 其精致感 银色的强烈时尚感和优异的品质 或许只有弗美尔才能与之一较短长 21 她的五官仿佛雕像 皮肤呈现出瓷器般的光泽 3 画上有多处创作早期的遗留痕迹 例如人物头发轮廓周围和黄色的椅子 她的头部两侧 靠近耳环位置有一条水平走向的遗留痕迹 宽约2 5厘米 还略有黄色颜料显现出来 估计是用于确定人物的位置 椅子上的黑色帽子看起来是之后加绘 作者先在预备草图上确定人物姿势和形状 然后在画布上标出痕迹 再在作画时用颜料覆盖 最终的成品还是可以看到稍许痕迹 例如左肩周围和胸部的调和线条 还有线条带出喉咙和紧身胸衣的上边缘 12 德贝恩和德布罗伊家族纹章结合而成的盾徽 与包括 豪森维尔公爵夫人肖像 Portrait of Comtesse d Haussonville 在内的大部分安格尔后期肖像画相比 德布罗伊王妃肖像 的背景平平无奇 这可能是为了突出右上角的家族盾徽 马丁 戴维斯 Martin Davies 认为图作背景是 赤裸裸的势利眼 22 墙壁呈柔和适中的浅灰色 纹理均匀 水平和垂直方向都有镀金木质长条装饰 5 上面的纹章是画家结合德贝恩和德布罗伊家族纹章虚构而成 22 灰色的墙壁上有深蓝色颜料的线条 但已经很浅 几乎看不出来 12 画作背景简约 体现出安格尔早期女子肖像 苦行者的优雅 风格 17 画上人物大多呈坐姿 身后没有华丽的装饰 17 背景中精确渲染的细节和几何图形营造出静止感 但略微倾斜的头部和衣服褶皱位置反射的微光又体现出微妙动感 23 画框 编辑 路易十三风格的奥沃罗画框 约1950至1960年 当时采用的画框外沿规格157 125 6厘米 采用鲑鱼红结合暗棕色的松木制作 24 内衬镀金装饰花环 画框是1950至1960年间在美国生产 与大都会艺术博物馆买下画作的时间差不多 采用安格尔时期法国流行的路易十三风格 与 莫第西埃夫人肖像 Portrait of Madame Moitessier 的画框类似 莫第西埃夫人肖像 标注的完成日期是1856年 估计其画框就是 德布罗伊王妃肖像 画框的原型 7 此外 德布罗伊王妃肖像 原本采用的石膏画框最迟是在1860年左右完成 估计外观与目前采用的画框类似 24 评价 编辑 莫第西埃夫人肖像 1856年 伦敦国家美术馆收藏 画作起初由安格尔保留 1854年12月在他的工作室首度对外展示 25 一同展出的还有 洛伦佐 巴尔托利尼的肖像 Portrait of Lorenzo Bartolini 约1808年完成的 维纳斯 爱与美的女神 Venus Anadyomene 以及尚未完成的 莫第西埃夫人肖像 约1844至1856年 26 评论称赞画中的宝琳 精致 细腻 优雅直达指尖 堪称贵族的奇妙化身 14 画作整体获得高度评价 可与画家的 豪森维尔公爵夫人肖像 和 罗斯柴尔德男爵夫人肖像 Portrait of Baronne de Rothschild 相提并论 12 作品很快得到评论界和公众的普遍赞誉 成为媒体的关注焦点 大部分评论员能够理解画中物理形状变化的机巧所在 但也有作者站在少数派的学术视角批评画中人物 虚弱 脱水 仿佛还在生病 瘦弱的手臂搁在前面的扶手椅上 安格尔先生以闻所未闻的方式渲染这双大而无神 毫无光彩的双眼 他肯定是在现实生活中看到过这种负面表情 然后以正面角度反映到这张脸上 26 大多数评论关注作者对人物衣着 配饰和其他装饰细节的讲究 认为画作证明安格尔正处创作巅峰 还有少数评论称赞画中的精确程度可与范艾克相提并论 27 部分作家认为 王妃的眼神和表情还暗示出忧郁情绪 7 参考资料 编辑脚注 编辑 1 0 1 1 1 2 1 3 1 4 1 5 Tinterow 1999 第447頁 2 0 2 1 Naef 1966 第274頁 3 0 3 1 3 2 Tucker 2009 第13頁 4 0 4 1 4 2 4 3 4 4 Tinterow 1999 第449頁 5 0 5 1 5 2 Tucker 2009 第11頁 6 0 6 1 6 2 6 3 6 4 Amory 2016 7 0 7 1 7 2 7 3 Tinterow 1999 第452頁 Tinterow 1999 第454頁 Brettell Tucker amp Lee 2009 第452頁 Tucker 2009 第17頁 11 0 11 1 Tucker 2009 第16頁 12 0 12 1 12 2 12 3 Hale 2000 第206頁 Wolohojian 2003 第206頁 14 0 14 1 14 2 Taylor 2002 第122頁 Marandel 1987 第72頁 Naef 1966 第276頁 17 0 17 1 17 2 17 3 Rosenblum 1990 第118頁 McConnell 1991 第38頁 Harris amp Zucker 2009 Rosenblum 1990 第32頁 Rosenblum 1990 第37頁 22 0 22 1 Davies 1934 第241頁 Tucker 2009 第11 13頁 24 0 24 1 Newbery 2007 第344頁 Naef 1966 第275頁 26 0 26 1 Tinterow 1999 第451頁 Tinterow 1999 第451 452頁 来源 编辑 Betzer Sarah Ingres and the Studio Women Painting History University Park PA Pennsylvania State University Press 2002 ISBN 978 0 2710 4875 8 Brettell Richard Tucker Paul Hayes Lee Natalie Henderson The Robert Lehman Collection III Nineteenth and Twentieth Century Paintings New York Metropolitan Museum of Art 2009 ISBN 978 1 5883 9349 4 Davies Martin An Exhibition of Portraits by Ingres and His Pupils The Burlington Magazine for Connoisseurs 1934 64 374 Hale Charlotte Bertin Eric Tinterow Gary 编 Technical Observations Portraits by Ingres Image of an Epoch Reflections Technical Observations Addenda and Corrigenda Metropolitan Museum Journal 2000 35 Marandel Patrice Europe in the Age of Enlightenment and Revolution Metropolitan Museum of Art 1987 ISBN 978 0 8709 9451 7 Rosenblum Robert Ingres London Harry N Abrams 1990 ISBN 978 0 300 08653 9 McConnell Sophie Metropolitan Jewelry New York Metropolitan Museum of Art 1991 Naef Hans Eighteen Portrait Drawings by Ingres Master Drawings 1966 4 3 JSTOR 1552844 Newbery Timothy Frames in the Robert Lehman Collection New York Metropolitan Museum of Art Publications 2007 ISBN 9 781 5883 9269 5 Taylor Lou The Study of Dress History Manchester Manchester University Press 2002 ISBN 978 0 7190 4065 8 Tinterow Gary Portraits by Ingres Image of an Epoch New York Metropolitan Museum of Art 1999 ISBN 978 0 300 08653 9 Tucker Paul Nineteenth And Twentieth Century Paintings in The Robert Lehman Collection New York Metropolitan Museum of Art 2009 ISBN 978 1 5883 9349 4 Wolohojian Stephan A Private Passion 19th Century Paintings and Drawings from the Grenville L Winthrop Collection Harvard University New York Metropolitan Museum of Art 2003 ISBN 978 1 5883 9076 9 Amory Dita Josephine Eleonore Marie Pauline de Galard de Brassac de Bearn 1825 1860 Princesse de Broglie Catalogue Entry Metropolitan Museum of Art 2016 2020 07 11 原始内容存档于2022 01 24 Harris Beth Zucker Steven Ingres Princesse de Broglie Smarthistory Khan Academy 2009 10 2020 07 11 原始内容存档于2022 01 09 外部链接 编辑纽约大都会艺术博物馆画作页面 页面存档备份 存于互联网档案馆 智慧历史视频 页面存档备份 存于互联网档案馆 可汗学院提供 取自 https zh wikipedia org w index php title 德布罗伊王妃肖像 amp oldid 75880586, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，

文章

，阅读，下载，免费，免费下载，mp3，视频，mp4，3gp， jpg，jpeg，gif，png，图片，音乐，歌曲，电影，书籍，游戏，游戏。