梅花大鼓是一种起源于北京，在天津发扬光大的曲艺形式。
| 梅花大鼓 |
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| 北京市非物质文化遗产 |
| 申报地区或单位 | 北京歌舞剧院有限责任公司 |
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| 分类 | 曲艺 |
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| 编号项目 | BJⅤ-2 |
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| 登录 | 2009年 |
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简介 编辑
梅花大鼓流行于北京、天津一带，是由清朝末年北京的清口大鼓发展形成。清口大鼓是河北省的木板大鼓传入北京后，吸收莲花落唱腔而形成。至清朝末年，已经分为“南板”、“北板”，其中“南板”是艺人在北京南城卖艺，又称“南板梅花调”；“北板”是票友在北京北城业余演唱。南城艺人金万昌原先演唱“南板梅花调”，后经弦师苏启元协助，改革了北板大鼓，形成委婉清脆的新调，将伴奏乐器增加为三弦、四胡、扬琴、琵琶、低胡五种，取“花开五瓣”之意，定名为“梅花大鼓”。另一种说法认为，梅花大鼓起于清朝宗室梅花居士而得名“梅花大鼓”。梅花大鼓初期主要在堂会演出，随着京韵大鼓的发展，二者一起进入曲艺场演出。金万昌自中华民国成立后往返于北京、天津间，也在天津收徒，形成“金派”。1930年代，天津弦师卢成科对“金派”唱法改革，授徒花四宝（范静宜）、花五宝（张淑筠）、花小宝（史文秀）、周文如、花云宝、花莲宝等人，形成“卢派”（或称“花派”），后来由于学该派的人众多，形成了“有梅皆花，无腔不卢”的局面，有压倒“金派”的势头。[1]
梅花大鼓以抒情为主，通过简单的情节展示内心活动。如传统曲目《宝玉探病》、《黛玉焚稿》、《王二姐思夫》等，内容多缠绵悲切，故传统的梅花大鼓曲目有“十段梅花九段悲”的说法，唱腔特点是“悲、媚、脆”。[1]
梅花大鼓还有一种类似杂技的演出形式：“五音连弹”：伴奏乐师第一人右手演奏扬琴，左手为第二人的三弦摁弦；第二人右手弹拨三弦，左手为第三人的四胡抚弦；第三人右手为四胡拉弓，左手为第四人的琵琶摁弦；第四人右手弹拨琵琶，左手演奏另一架扬琴。甚至还有“七音连弹”。
中华人民共和国成立后，北京、天津的曲艺工作者对梅花大鼓进行多方面改革。1950年代，天津演员周文如与弦师韩德荣合作，以梅花大鼓曲调为基础，设计出激昂豪放的新腔。花五宝与弦师谢瑞东在《琴挑》、《傻泄》中，吸收了昆曲唱腔；史文秀在《红叶题诗》、《刘三姐》等曲目中，吸收了汉调、拨子等唱腔。文革结束后，梅花大鼓又出现籍薇等新秀，籍薇先后排演了《悲壮的婚礼》、《黛玉葬花》、《二泉映月》等，吸收越剧、民歌等音乐素材。[1][2]
参考文献 编辑
- ^ 1.0 1.1 1.2 名家十日谈 十段梅花九段悲，新浪，2004-06-28. [2016-09-09]. （原始内容于2016-09-17）.
- ^ . [2016-09-09]. （原始内容存档于2016-09-14）.
梅花大鼓, 是一种起源于北京, 在天津发扬光大的曲艺形式, 中华人民共和国国家级非物质文化遗产申报地区或单位天津市分类曲艺序号1290编号项目, 116登录2014年北京市非物质文化遗产申报地区或单位北京歌舞剧院有限责任公司分类曲艺编号项目bj, 2登录2009年简介, 编辑流行于北京, 天津一带, 是由清朝末年北京的清口大鼓发展形成, 清口大鼓是河北省的木板大鼓传入北京后, 吸收莲花落唱腔而形成, 至清朝末年, 已经分为, 南板, 北板, 其中, 南板, 是艺人在北京南城卖艺, 又称, 南板梅花调, 北板, 是票. 梅花大鼓是一种起源于北京 在天津发扬光大的曲艺形式 梅花大鼓中华人民共和国国家级非物质文化遗产申报地区或单位天津市分类曲艺序号1290编号项目 116登录2014年梅花大鼓北京市非物质文化遗产申报地区或单位北京歌舞剧院有限责任公司分类曲艺编号项目BJ 2登录2009年简介 编辑梅花大鼓流行于北京 天津一带 是由清朝末年北京的清口大鼓发展形成 清口大鼓是河北省的木板大鼓传入北京后 吸收莲花落唱腔而形成 至清朝末年 已经分为 南板 北板 其中 南板 是艺人在北京南城卖艺 又称 南板梅花调 北板 是票友在北京北城业余演唱 南城艺人金万昌原先演唱 南板梅花调 后经弦师苏启元协助 改革了北板大鼓 形成委婉清脆的新调 将伴奏乐器增加为三弦 四胡 扬琴 琵琶 低胡五种 取 花开五瓣 之意 定名为 梅花大鼓 另一种说法认为 梅花大鼓起于清朝宗室梅花居士而得名 梅花大鼓 梅花大鼓初期主要在堂会演出 随着京韵大鼓的发展 二者一起进入曲艺场演出 金万昌自中华民国成立后往返于北京 天津间 也在天津收徒 形成 金派 1930年代 天津弦师卢成科对 金派 唱法改革 授徒花四宝 范静宜 花五宝 张淑筠 花小宝 史文秀 周文如 花云宝 花莲宝等人 形成 卢派 或称 花派 后来由于学该派的人众多 形成了 有梅皆花 无腔不卢 的局面 有压倒 金派 的势头 1 梅花大鼓以抒情为主 通过简单的情节展示内心活动 如传统曲目 宝玉探病 黛玉焚稿 王二姐思夫 等 内容多缠绵悲切 故传统的梅花大鼓曲目有 十段梅花九段悲 的说法 唱腔特点是 悲 媚 脆 1 梅花大鼓还有一种类似杂技的演出形式 五音连弹 伴奏乐师第一人右手演奏扬琴 左手为第二人的三弦摁弦 第二人右手弹拨三弦 左手为第三人的四胡抚弦 第三人右手为四胡拉弓 左手为第四人的琵琶摁弦 第四人右手弹拨琵琶 左手演奏另一架扬琴 甚至还有 七音连弹 中华人民共和国成立后 北京 天津的曲艺工作者对梅花大鼓进行多方面改革 1950年代 天津演员周文如与弦师韩德荣合作 以梅花大鼓曲调为基础 设计出激昂豪放的新腔 花五宝与弦师谢瑞东在 琴挑 傻泄 中 吸收了昆曲唱腔 史文秀在 红叶题诗 刘三姐 等曲目中 吸收了汉调 拨子等唱腔 文革结束后 梅花大鼓又出现籍薇等新秀 籍薇先后排演了 悲壮的婚礼 黛玉葬花 二泉映月 等 吸收越剧 民歌等音乐素材 1 2 参考文献 编辑 1 0 1 1 1 2 名家十日谈 十段梅花九段悲 新浪 2004 06 28 2016 09 09 原始内容存档于2016 09 17 梅花大鼓 非遗 传承人籍薇的讲座让曲艺迷大呼过瘾 梅花 韵悠长 原是这般来 网易 2015 03 16 2016 09 09 原始内容存档于2016 09 14 取自 https zh wikipedia org w index php title 梅花大鼓 amp oldid 61598556, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，
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