構圖 编辑
《早春圖》採全景式構圖，上下留有天地，遠、中、近景則巧妙地布置於「十字形」架構內。
主山畫於中軸上方，山石先以圓筆勾勒輪廓，中鋒、側鋒並用，再於陰暗面以濕筆皴擦，層層淡墨反覆地渲染，強化量體感，這種技法俗稱「雲頭皴」、「卷雲皴」、「亂雲皴」或「鬼面皴」，能真實反映沉積岩地貌，也可使畫面產生如雲霧般變幻的效果，很適合描寫初春乍暖還寒，淡冶如笑的山野景象。山腰部分則隱於煙嵐中，如臨深山幽壑，更顯主峰雄偉氣勢，是為「高遠」。
樹叢委以虛、實來營造前後距離，腰間右側的亭臺樓閣，此時環伺於水墨山水中，其下山澗瀑布流泉，與左側緩坡谷地融雪化成的涓涓源水，蜿蜒地流向前方的江灣，顯示水流綿長及山坳縱深。而中景左方是一片曠野河谷，虛渺的遠山咫尺千里，是為「平遠」，其間一行旅人正從曲澗棧道一端越過小橋，欲達彼岸。而觀畫者正是透過「S 形」山勢引導，將視線從後方的主峰、山嵐，中景的樓閣、流泉、行旅等，順勢牽引至近景，空間鋪陳手法，是為「深遠」。
幹長挺拔的大松佇立岩盤上，佐以蟹爪為樹枝、梢末，而渾厚的「鬼面皴」大石雄踞中軸下方，有助於畫面重心的穩固。而時值日暮，右方的漁樵收拾起漁網、泊舟登岸，左岸手抱嬰孩的婦女及隨側稚童，也笑迎肩挑兩擔魚簍的漁夫歸來，鄰近搭建的房舍，則是一家人準備共進晚餐，享天倫樂的居所。
綜觀全幅，賦予觀賞者北方大山大水的真實感受，從而能引發可行、可望、可游、可居共鳴的樂趣。
現況 编辑
畫評 编辑
- 郭思：「《早春晚煙》，驕陽初蒸，晨光欲動，曉山如翠，曉煙交碧，乍合乍離，或聚或散，變態不定，飄搖繚繞於叢林溪谷之間，曾莫知其涯際也。」[2]
- 郭思：「遠望之以取其勢，近看之以取其質，……春融洽，……春山淡冶而如笑，……畫見其大意，而不為刻畫之跡，則煙嵐之景象正矣。……風雨遠望可得，陰晴遠望可盡，……春山煙雲連綿人欣欣，……看此畫令人生此意，如真在此山中，此畫這景外意也。見青煙白道而思行，見平川落照而思望，見幽人山客而思居，見岩扃泉石而思遊。看此畫令人起此心，如將真即其處，此畫之意外妙也。」[3]
- 《宣和畫譜》：「長松巨木，回溪斷崖，岩岫巉絕，峰巒秀起，雲煙變滅，靄之間千態萬狀。」[4]
- 曹昭：「郭熙山水其山聳拔盤迴，水源高遠，多鬼面石。亂雲鷹爪樹，松業攢針，雜葉夾筆，單筆相半，人物以尖筆帶點鑿，絕佳。」[5]
- 清高宗乾隆：「樹纔發葉溪開凍，樓閣仙居最上層，不藉柳桃閒點綴，春山早見氣如蒸。」
- 顧復：「《早春圖》雙軿絹大幅，人物生動，室居幽邃，至於峰嵐波流，林木草卉，無非早春二字寫照焉。此大圖中之傑作也，古印鈐角。」[6]
參考文獻 编辑
- ^ 林柏亭 主編. 《大觀—北宋書畫特展》. 臺北: 國立故宮博物院. 2006-12. ISBN 957-562-504-8.
- ^ 北宋 郭思. 《林泉高致集·畫格拾遺》.
- ^ 北宋 郭思. 《林泉高致集·山水訓》.
- ^ 北宋《宣和畫譜·卷十一·山水二·郭熙》.
- ^ 明朝 曹昭. 《格古要論·郭熙畫》.
- ^ 清朝 顧復. 《平生壯觀·卷七》.
早春圖, 是北宋畫家郭熙的代表作, 為雙拼絹本水墨掛軸, 縱158, 3公分, 橫108, 1公分, 繪於宋神宗熙寧5年, 1072年, 左方署款, 早春, 壬子年郭熙畫, 並鈐有, 郭熙筆, 長方朱印, 現收藏於臺北國立故宮博物院, 藝術家郭熙年份宋熙寧五年, 1072年, 媒介絹流派水墨畫, 山水畫尺寸158, 3英寸, 6英寸, 定名宋郭熙, 軸收藏國家, 地區, 中華民國, 臺灣, 收藏地臺北市士林區國立故宮博物院登錄號故畫00082600000網址國立故宮博物院書畫典藏資料檢索系統, 目录, 構圖, 現況. 早春圖 是北宋畫家郭熙的代表作 為雙拼絹本水墨掛軸 縱158 3公分 橫108 1公分 繪於宋神宗熙寧5年 1072年 左方署款 早春 壬子年郭熙畫 並鈐有 郭熙筆 長方朱印 現收藏於臺北國立故宮博物院 1 早春圖藝術家郭熙年份宋熙寧五年 1072年 媒介絹流派水墨畫 山水畫尺寸158 3 cm 108 1 cm 62 3英寸 42 6英寸 定名宋郭熙早春圖 軸收藏國家 地區 中華民國 臺灣 收藏地臺北市士林區國立故宮博物院登錄號故畫00082600000網址國立故宮博物院書畫典藏資料檢索系統 目录 1 構圖 2 現況 3 畫評 4 參考文獻構圖 编辑 早春圖 採全景式構圖 上下留有天地 遠 中 近景則巧妙地布置於 十字形 架構內 主山畫於中軸上方 山石先以圓筆勾勒輪廓 中鋒 側鋒並用 再於陰暗面以濕筆皴擦 層層淡墨反覆地渲染 強化量體感 這種技法俗稱 雲頭皴 卷雲皴 亂雲皴 或 鬼面皴 能真實反映沉積岩地貌 也可使畫面產生如雲霧般變幻的效果 很適合描寫初春乍暖還寒 淡冶如笑的山野景象 山腰部分則隱於煙嵐中 如臨深山幽壑 更顯主峰雄偉氣勢 是為 高遠 樹叢委以虛 實來營造前後距離 腰間右側的亭臺樓閣 此時環伺於水墨山水中 其下山澗瀑布流泉 與左側緩坡谷地融雪化成的涓涓源水 蜿蜒地流向前方的江灣 顯示水流綿長及山坳縱深 而中景左方是一片曠野河谷 虛渺的遠山咫尺千里 是為 平遠 其間一行旅人正從曲澗棧道一端越過小橋 欲達彼岸 而觀畫者正是透過 S 形 山勢引導 將視線從後方的主峰 山嵐 中景的樓閣 流泉 行旅等 順勢牽引至近景 空間鋪陳手法 是為 深遠 幹長挺拔的大松佇立岩盤上 佐以蟹爪為樹枝 梢末 而渾厚的 鬼面皴 大石雄踞中軸下方 有助於畫面重心的穩固 而時值日暮 右方的漁樵收拾起漁網 泊舟登岸 左岸手抱嬰孩的婦女及隨側稚童 也笑迎肩挑兩擔魚簍的漁夫歸來 鄰近搭建的房舍 則是一家人準備共進晚餐 享天倫樂的居所 綜觀全幅 賦予觀賞者北方大山大水的真實感受 從而能引發可行 可望 可游 可居共鳴的樂趣 現況 编辑 早春圖 最初應是懸於廳堂的屏風掛畫 即俗稱的 大中堂 此畫歷來被視為在氣勢上能與范寬 谿山行旅圖 及李唐 萬壑松風圖 分庭抗礼的全景式山水畫 被譽為臺北國立故宮博物院的 故宮三寶 之一 畫評 编辑郭思 早春晚煙 驕陽初蒸 晨光欲動 曉山如翠 曉煙交碧 乍合乍離 或聚或散 變態不定 飄搖繚繞於叢林溪谷之間 曾莫知其涯際也 2 郭思 遠望之以取其勢 近看之以取其質 春融洽 春山淡冶而如笑 畫見其大意 而不為刻畫之跡 則煙嵐之景象正矣 風雨遠望可得 陰晴遠望可盡 春山煙雲連綿人欣欣 看此畫令人生此意 如真在此山中 此畫這景外意也 見青煙白道而思行 見平川落照而思望 見幽人山客而思居 見岩扃泉石而思遊 看此畫令人起此心 如將真即其處 此畫之意外妙也 3 宣和畫譜 長松巨木 回溪斷崖 岩岫巉絕 峰巒秀起 雲煙變滅 靄之間千態萬狀 4 曹昭 郭熙山水其山聳拔盤迴 水源高遠 多鬼面石 亂雲鷹爪樹 松業攢針 雜葉夾筆 單筆相半 人物以尖筆帶點鑿 絕佳 5 清高宗乾隆 樹纔發葉溪開凍 樓閣仙居最上層 不藉柳桃閒點綴 春山早見氣如蒸 顧復 早春圖 雙軿絹大幅 人物生動 室居幽邃 至於峰嵐波流 林木草卉 無非早春二字寫照焉 此大圖中之傑作也 古印鈐角 6 參考文獻 编辑 林柏亭 主編 大觀 北宋書畫特展 臺北 國立故宮博物院 2006 12 ISBN 957 562 504 8 北宋 郭思 林泉高致集 畫格拾遺 北宋 郭思 林泉高致集 山水訓 北宋 宣和畫譜 卷十一 山水二 郭熙 明朝 曹昭 格古要論 郭熙畫 清朝 顧復 平生壯觀 卷七 取自 https zh wikipedia org w index php title 早春圖 amp oldid 76554934, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，
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