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貝多芬鋼琴奏鳴曲

四月 10, 2024

貝多芬在1795年至1822年間創作了32首鋼琴奏鸣曲。即使貝多芬本人並無此意，後世卻將這些奏鳴曲視為足以體現其創作觀的一個整體，持此說的人認為，貝多芬的奏鳴曲書寫了他的人生，以及各時期的心境與經歷等等[1]。其實，不僅是鋼琴奏鳴曲，貝多芬的各種早期創作都深深受到海頓、莫扎特的影響，但其中難能可貴的正是貝多芬鋼琴奏鳴曲在前人的成果上求新、求變，成為西方音樂史上的重要一頁。汉斯·冯·彪罗稱之為鋼琴文獻的「新約」[a][2]。

在曲式上，這一系列的奏鳴曲作品是一次大型實驗，當中有一部分是四樂章的體裁[b]，而非當代主流的三樂章形式；亦有部份只採用兩樂章形式寫成。以演奏角度論，貝多芬的鋼琴奏鳴曲則是音樂史上第一次專為音樂廳而寫作的作品（而非為貴族的私人沙龍所用）[1]。

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貝多芬鋼琴奏鳴曲
編號 作品號 調性 標題[c] 作曲時間 題獻
第1號[d] Op. 2 No. 1 F小調 1795年 约瑟夫·海顿
第2號 Op. 2 No. 2 A大調 1795年 约瑟夫·海顿
第3號 Op. 2 No. 3 C大調 1795年 约瑟夫·海顿
第4號 Op. 7 E♭大調 《大奏鳴曲》（Grand Sonata） 1797年 凯格勒维茨伯爵夫人巴巴拉
第5號 Op. 10 No. 1 C小調 1798年 安妮·玛格丽特‧冯‧布朗伯爵夫人
第6號 Op. 10 No. 2 F大調 1798年 安妮·玛格丽特‧冯‧布朗伯爵夫人
第7號 Op. 10 No. 3 D大調 1798年 安妮·玛格丽特‧冯‧布朗伯爵夫人
第8號 Op. 13 C小調 《悲愴》（Pathétique） 1798年 卡尔·冯·李希诺夫斯基亲王（英语：Karl Alois, Prince Lichnowsky）
第9號 Op. 14 No. 1 E大調 1799年 约瑟夫·冯·布劳恩男爵夫人
第10號 Op. 14 No. 2 G大調 1799年 约瑟夫·冯·布劳恩男爵夫人
第11號 Op. 22 B♭大調 1800年 约翰·格奥尔格·冯·布朗伯爵
第12號 Op. 26 A♭大調 《葬禮進行曲》（Marche funebré） 1801年 卡尔·冯·李希诺夫斯基亲王
第13號 Op. 27 No. 1 E♭大調 《幻想風奏鳴曲》（Sonata quasi una fantasia） 1801年 约瑟芬公主（英语：Landgravine Josepha of Fürstenberg-Weitra）
第14號 Op. 27 No. 2 C♯小調 《幻想風奏鳴曲》（Sonata quasi una fantasia）
俗稱《月光》（Mondschein）		 1801年 裘莉塔·圭齊亞蒂（英语：Julie Guicciardi）伯爵夫人
第15號 Op. 28 D大調 《田園》（Pastoral） 1801年 約瑟·范·索南費爾斯（英语：Joseph von Sonnenfels）伯爵
第16號 Op. 31 No. 1 G大調 1802年
第17號 Op. 31 No. 2 D小調 《暴風雨》（Der Sturm） 1802年
第18號 Op. 31 No. 3 E♭大調 《狩獵》（The Hunt） 1802年
第19號 Op. 49 No. 1 G小調
第20號 Op. 49 No. 2 G大調
第21號 Op. 53 C大調 《華德斯坦》（Waldstein）、《黎明》 1803年 費迪南德·華爾斯坦（英语：Count Ferdinand Ernst Gabriel von Waldstein）伯爵
第22號 Op. 54 F大調 1804年
第23號 Op. 57 F小調 《熱情》（Appassionata） 1805年 弗朗茨·冯·布伦斯威克伯爵
第24號 Op. 78 F♯大調 《給泰瑞絲》（A Thérèse） 1809年 泰麗莎·布倫斯維克（英语：Therese Brunsvik）
第25號 Op. 79 G大調 《杜鹃》（Cuckoo）、《小奏鸣曲》（Sonatina） 1809年
第26號 Op. 81a E♭大調 《告別》（Les adieux） 1810年 鲁道夫大公
第27號 Op. 90 E小調 1814年 莫里茨·冯·利赫诺夫斯基王子
第28號 Op. 101 A大調 1816年 多萝蒂亚·冯·艾特曼（英语：Dorothea von Ertmann）夫人
第29號 Op. 106 B♭大調 《槌子鍵琴》（Hammerklavier） 1818年 鲁道夫大公
第30號 Op. 109 E大調 1820年 密斯米蘭·布倫塔諾（德语：Maximilian of La Roche）
第31號 Op. 110 A♭大調 1821年
第32號 Op. 111 C小調 1822年 鲁道夫大公

注：

  1. 第9號鋼琴奏鳴曲另經貝多芬改寫為F大調弦樂四重奏（作品號H 34，1801年）。
  2. 第21號鋼琴奏鳴曲的慢板樂章有另一個版本，後來獨立為編號WoO 57的「行板」單樂章作品。
  3. 第29號鋼琴奏鳴曲有管弦樂配器版本，由费利克斯·魏因加特纳改寫。

簡說 编辑

 
《贝多芬的手》，1827年3月28日，贝多芬逝世后两天，由画家J.单豪瑟（Danhauser）所绘之油画。画中可见贝多芬手握十字架

贝多芬的32首钢琴奏鸣曲印证着贝多芬自身的发展历程，它们体现了他一生所经历的漫长的音乐和精神之旅，也是钢琴作为一种独奏乐器拥有日趋增强的力量的佐证。他一方面遵循奏鸣曲的基本结构，另一方面将这种体裁扩展到近交响曲的规模和内涵。他32首奏鸣曲中的早期作品，以作品2的F小調第1號奏鳴曲為例，已经带有贝多芬中期的创作特征：抒情、流畅而又自然，充满浪漫主义的色彩。它们已开始显露出贝多芬自己的独创性，而且非常受欢迎。其實《悲怆》也是如此，安东·鲁宾斯坦评论：

在快板中没有一个音符是海顿、莫札特式的。它充满了激情和戏剧性，有着一张愁眉不展的贝多芬面容。柔板按当时的时代精神写成，但它毕竟还是少了一点柔媚。第三乐章颇具戏剧性的小步舞曲带来的又是新的风味。第四乐章也是一样。贝多芬写于18世纪末的几首奏鸣曲，就其精神而言，完全是19世纪的作品。

与后来的《热情》和《月光》不同，《悲怆》的命名是贝多芬自己起的，並被认为是表现了贝多芬面临耳疾的痛苦，以及准备承受命运所带来的煎熬。与一般的奏鸣曲不同，《悲怆》先是以一段庄严、缓慢的序奏段開始，而後才进入快板。相較於第一樂章的決絕，第二乐章則是徐缓且甘美的[3]。從以上特點來看，《悲怆》兀然有别于前創作時間相当的第7、9、10和11号[4]:180。

作品26被一些理論家视作贝多芬钢琴奏鸣曲「中期」的开始，其四乐章的编排并不寻常。第一乐章的变奏曲颇有冥想气息，然后是快板、葬礼进行曲，最后以回旋曲结束了整部作品。接下来则是作品27的两部奏鸣曲，其中第二就是《月光》。根据车尔尼的回忆，1802年贝多芬曾对好友克鲁普赫尔兹说：“我对自己过去的作品不满意，从现在起我想开始新的旅程。”作品31的奏鸣曲則标志着“新旅程”的开始。而且贝多芬也拒绝继续写作品22那样的作品，认为那只适合于大革命时代。1803年贝多芬的朋友塞巴斯蒂安·埃拉尔（法语：Sébastien Érard）从巴黎送来一台大钢琴。贝多芬用它来演奏了《华伦斯坦奏鸣曲》，几乎用上了所有琴键[e]。这是贝多芬创作旺期的作品，作品显得辉煌大气，和随后的《热情》、《告别》等奏鸣曲一样富于表情，第二乐章的回旋曲有着灿烂的效果，却需要演奏者有着高度的演奏技巧。第23号奏鸣曲是出版商因为此作充满激情，前后两个乐章有着雷霆万钧的“热情”而命名的[4]:188。

《告别》奏鸣曲是贝多芬用音乐描述当1809年法军进入维也纳时，鲁道夫大公出逃事件的。三个乐章分别名为“告别”、“睽离”和“再见”，分别述说着大公的离去，两人分隔两地和大公再次回到维也纳。恰巧这首奏鸣曲的标题一语双关，它是贝多芬《告别》中期进入晚期奏鸣曲创作的标志[4]:190。《槌琴》奏鳴曲让现代钢琴表现出自己已经具备在表现力上超过拨弦键琴和击弦键琴的可能。它是贝多芬浪漫主义创作风格达到顶峰之作。贝多芬也意识到这部作品独特创新的特点。虽然这首作品在情绪和曲式上让人怀疑它是否应被归入晚期奏鸣曲，但毋庸置疑的是，它是贝多芬度过创作衰竭期，整体作品渡入晚期的标志。从作品101起的后期五首奏鸣曲通常被归纳在一起，此时激情已过，取而代之的是深沉的思考。其特点是自由、即兴式的形式，心理哲理方面的思考占据了作品的主要篇幅，注重复调和对位，这些特性预示着浪漫主义的兴起。还有，贝多芬重新发展了赋格技巧，将一个主题反复加以利用，这种技巧也可见于其晚期弦乐四重奏中。真正的晚期奏鸣曲是其最末三部，技巧上炉火纯青与感情上的出于宁静，超脱的灵秀之气让这三首作品显得深邃难懂。其最后一部第32号，有认为是贝多芬艺术最最高深的一部。作品也是献给鲁道夫大公的，两个乐章。第二乐章极为朴素而且如歌似的慢板，有着一步步净化升华之感，情绪平静但内涵又极具深度[4]:192。

另外，贝多芬的編號为WoO 47（英语：Three Piano Sonatas, WoO 47 (Beethoven)）、WoO 50和WoO 51（英语：Piano Sonata, WoO 51 (Beethoven)）的三部钢琴独奏作品也被冠名为钢琴奏鸣曲，但传统上与32首钢琴奏鸣曲分开。編號WoO 47由三首奏鸣曲组成，每首都由“快慢快”的三乐章组成，创作于1782-1783年，出版于1783年（当时贝多芬13岁）。献给科隆选帝侯马克西米利安·腓特烈（德语：Maximilian Friedrich von Königsegg-Rothenfels），[5]因此被称作“选帝侯奏鸣曲”（Kurfürstensonaten）。在题献序文上贝多芬写出了自己的创作动机：缪斯不管他当时是何等年幼，“坚持”要他写下自己的乐思。其中第二号F小调情感激烈，可隐约窥见日后贝多芬小调作品，如“悲怆”和“月光”的表现手法。編號WoO 50和WoO 51则是18世纪九〇年代的作品，都只有两个乐章（WoO 51的第二乐章不完整）。

分期觀點 编辑

  • 早期奏鳴曲（1801年之前）：第1號至第15號奏鳴曲
  • 中期奏鳴曲（1802–14年）：第16號至第27號奏鳴曲
  • 晚期奏鳴曲（1816–22年）：第28號至第32號奏鳴曲，被認為是歷來鋼琴文獻中最難以表現的作品之一。

不過，以上对32首钢琴奏鸣曲的分期並非绝对的界线。按照丹尼斯·馬修斯（英语：Denis Matthews）所著的《贝多芬钢琴奏鸣曲》一书，它们被分为四期：早期的作品以作品22为止，概括了1800年之前的作品，中期自作品26到作品57。然后是作品78、79和81组成的插曲。之后是包括作品90的六首奏鸣曲[6]。

商業錄音 编辑

据估计，有超过60种贝多芬钢琴奏鸣曲全集录音的唱片问世。[7]

阿圖爾·施納貝爾的錄音是史上第一套貝多芬鋼琴奏鳴曲全集（His Master's Voice（英语：His Master's Voice），錄製於1932–35年間）[8][9][10]。其他錄製了全本奏鳴曲的一線鋼琴家還包括：克劳迪奥·阿劳（两次）、弗拉基米尔·阿什肯纳齐、威廉·巴克豪斯（两次）、丹尼尔·巴伦博伊姆（四次）、尚·艾弗藍·巴佛傑（法语：Jean-Efflam Bavouzet）、羅納德·布勞提岡（英语：Ronald Brautigam）（古鋼琴版本）、阿尔弗雷德·布伦德尔（三次：Vox，1970–77年，Philips，以及1992–96年Philips）、保罗·巴杜拉-斯科达、鲁道夫·布赫宾德、弗里德里希·古爾達、简诺·扬多、威廉·肯普夫（兩次：1951-56年的單聲道版，以及1964-65年的立體聲版，DG）、史蒂芬·寇瓦謝維契、伊戈爾·列維特（英语：Igor Levit）、保羅·路易斯（英语：Paul Lewis）、路易斯·洛提（英语：Louis Lortie）、加里克·奧爾森（英语：Garrick Ohlsson）、白建宇、毛利齊奧·波里尼、希夫·安德拉斯等人。另外，所羅門和埃米尔·吉列尔斯的錄製計畫則不幸沒有完成。

另外，格连·古尔德、弗拉基米爾·霍羅威茨、斯维亚托斯拉夫·里赫特、鲁道夫·塞尔金則有部份的錄音。

軼事 编辑

注釋 编辑

  1. ^ 「舊約」則指约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《平均律键盘曲集》。
  2. ^ 指第1號、第2號、第3號、第4號、第7號、第11號、第12號、第13號、第15號等。
  3. ^ 然而，這裏大部分標題皆為其他人所標注，貝多芬自己並沒有為作品標題，除了第4號的《大奏鳴曲》或第25號的《小奏鳴曲》的極少數情況。
  4. ^ 按：此處「第1號」乃是所有鋼琴奏鳴曲的排序，非指「作品2之一」。
  5. ^ 这台钢琴现摆放在维也纳艺术历史博物馆中。

參考資料 编辑

參照
  1. ^ 1.0 1.1 Rosen (2002), accompanying note
  2. ^ A Panoramic Survey of Beethoven’s Hammerklavier Sonata, Op. 106: Composition and Performance. [2019-01-31]. （原始内容于2019-02-01）. 
  3. ^ . klavier-wissen.de. [2007-01-15]. （原始内容存档于2007-01-14）. 
  4. ^ 4.0 4.1 4.2 4.3 林逸聪. 音乐圣经，上卷. 华夏出版社. 1999年1月 （中文（简体））. 
  5. ^ Song, Moo Kyoung. The Evolution of Sonata-Form Design in Ludwig van Beethoven's Early Piano Sonatas, WoO 47 to Opus 22 (PDF) (学位论文). University of Texas at Austin. 2002. [失效連結] pp 71-74.
  6. ^ D. Matthews (1998)， 杨孝敏译: Beethoven Piano Sonatas, 花山文艺出版社
  7. ^ 王遒. 贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲录音版本巡礼(一). 钢琴艺术. 2016, (8): 50-57 [2022-01-15]. （原始内容于2022-01-15）. 
  8. ^ Artur Schnabel. www.bechstein.com. [2019-03-15]. （原始内容于2021-01-24） （英语）. 
  9. ^ Bloesch, David. Artur Schnabel: A Discography (PDF). Association for Recorded Sound Collections Journal. 1986, 18–1/3: 34 [2020-08-20]. （原始内容 (PDF)于2021-04-26）. 
  10. ^ Beethoven Complete Piano Sonatas in Two Volumes, ed. by Artur Schnabel, Alfred Masterwork Edition, Publisher's Preface
  11. ^ . [2011-10-30]. （原始内容存档于2012-04-25）. 
文獻
  • Rosen, Charles (2002). Beethoven's Piano Sonatas: A Short Companion. Yale University Press. ISBN 978-0-300-09070-3.
  • Tovey, Donald (1999). A Companion to Beethoven's Piano Sonatas. Associated Board of the Royal Schools of Music. ISBN 978-1-86096-086-4.
  • Taub, Robert (2009). Playing the Beethoven Piano Sonatas. Amadeus Press. ISBN 978-1-57467-178-0.
  • Behrend, William (1988). Ludwig Van Beethoven's Pianoforte Sonatas. Ams Pr Inc. ISBN 978-0-404-12861-6.
  • Matthews, Denis (1967). Beethoven piano sonatas. British Broadcasting Corporation.
  • Drake, Kenneth (2000). The Beethoven sonatas and the creative experience. Indiana University Press. ISBN 978-0-253-21382-2.
  • Harding, Henry Alfred (2010). Analysis of Form in Beethoven's Sonatas. Nabu Press. ISBN 978-1-176-31116-9

參見 编辑

外部連結 编辑

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貝多芬鋼琴奏鳴曲, 貝多芬在1795年至1822年間創作了32首鋼琴奏鸣曲, 即使貝多芬本人並無此意, 後世卻將這些奏鳴曲視為足以體現其創作觀的一個整體, 持此說的人認為, 貝多芬的奏鳴曲書寫了他的人生, 以及各時期的心境與經歷等等, 其實, 不僅是鋼琴奏鳴曲, 貝多芬的各種早期創作都深深受到海頓, 莫扎特的影響, 但其中難能可貴的正是在前人的成果上求新, 求變, 成為西方音樂史上的重要一頁, 汉斯, 彪罗稱之為鋼琴文獻的, 新約, 在曲式上, 這一系列的奏鳴曲作品是一次大型實驗, 當中有一部分是四樂章的體裁, 而. 貝多芬在1795年至1822年間創作了32首鋼琴奏鸣曲 即使貝多芬本人並無此意 後世卻將這些奏鳴曲視為足以體現其創作觀的一個整體 持此說的人認為 貝多芬的奏鳴曲書寫了他的人生 以及各時期的心境與經歷等等 1 其實 不僅是鋼琴奏鳴曲 貝多芬的各種早期創作都深深受到海頓 莫扎特的影響 但其中難能可貴的正是貝多芬鋼琴奏鳴曲在前人的成果上求新 求變 成為西方音樂史上的重要一頁 汉斯 冯 彪罗稱之為鋼琴文獻的 新約 a 2 在曲式上 這一系列的奏鳴曲作品是一次大型實驗 當中有一部分是四樂章的體裁 b 而非當代主流的三樂章形式 亦有部份只採用兩樂章形式寫成 以演奏角度論 貝多芬的鋼琴奏鳴曲則是音樂史上第一次專為音樂廳而寫作的作品 而非為貴族的私人沙龍所用 1 目录 1 列表 2 簡說 2 1 分期觀點 3 商業錄音 4 軼事 5 注釋 6 參考資料 7 參見 8 外部連結列表 编辑貝多芬鋼琴奏鳴曲 編號 作品號 調性 標題 c 作曲時間 題獻第1號 d Op 2 No 1 F小調 1795年 约瑟夫 海顿第2號 Op 2 No 2 A大調 1795年 约瑟夫 海顿第3號 Op 2 No 3 C大調 1795年 约瑟夫 海顿第4號 Op 7 E 大調 大奏鳴曲 Grand Sonata 1797年 凯格勒维茨伯爵夫人巴巴拉第5號 Op 10 No 1 C小調 1798年 安妮 玛格丽特 冯 布朗伯爵夫人第6號 Op 10 No 2 F大調 1798年 安妮 玛格丽特 冯 布朗伯爵夫人第7號 Op 10 No 3 D大調 1798年 安妮 玛格丽特 冯 布朗伯爵夫人第8號 Op 13 C小調 悲愴 Pathetique 1798年 卡尔 冯 李希诺夫斯基亲王 英语 Karl Alois Prince Lichnowsky 第9號 Op 14 No 1 E大調 1799年 约瑟夫 冯 布劳恩男爵夫人第10號 Op 14 No 2 G大調 1799年 约瑟夫 冯 布劳恩男爵夫人第11號 Op 22 B 大調 1800年 约翰 格奥尔格 冯 布朗伯爵第12號 Op 26 A 大調 葬禮進行曲 Marche funebre 1801年 卡尔 冯 李希诺夫斯基亲王第13號 Op 27 No 1 E 大調 幻想風奏鳴曲 Sonata quasi una fantasia 1801年 约瑟芬公主 英语 Landgravine Josepha of Furstenberg Weitra 第14號 Op 27 No 2 C 小調 幻想風奏鳴曲 Sonata quasi una fantasia 俗稱 月光 Mondschein 1801年 裘莉塔 圭齊亞蒂 英语 Julie Guicciardi 伯爵夫人第15號 Op 28 D大調 田園 Pastoral 1801年 約瑟 范 索南費爾斯 英语 Joseph von Sonnenfels 伯爵第16號 Op 31 No 1 G大調 1802年第17號 Op 31 No 2 D小調 暴風雨 Der Sturm 1802年第18號 Op 31 No 3 E 大調 狩獵 The Hunt 1802年第19號 Op 49 No 1 G小調第20號 Op 49 No 2 G大調第21號 Op 53 C大調 華德斯坦 Waldstein 黎明 1803年 費迪南德 華爾斯坦 英语 Count Ferdinand Ernst Gabriel von Waldstein 伯爵第22號 Op 54 F大調 1804年第23號 Op 57 F小調 熱情 Appassionata 1805年 弗朗茨 冯 布伦斯威克伯爵第24號 Op 78 F 大調 給泰瑞絲 A Therese 1809年 泰麗莎 布倫斯維克 英语 Therese Brunsvik 第25號 Op 79 G大調 杜鹃 Cuckoo 小奏鸣曲 Sonatina 1809年第26號 Op 81a E 大調 告別 Les adieux 1810年 鲁道夫大公第27號 Op 90 E小調 1814年 莫里茨 冯 利赫诺夫斯基王子第28號 Op 101 A大調 1816年 多萝蒂亚 冯 艾特曼 英语 Dorothea von Ertmann 夫人第29號 Op 106 B 大調 槌子鍵琴 Hammerklavier 1818年 鲁道夫大公第30號 Op 109 E大調 1820年 密斯米蘭 布倫塔諾 德语 Maximilian of La Roche 第31號 Op 110 A 大調 1821年第32號 Op 111 C小調 1822年 鲁道夫大公注 第9號鋼琴奏鳴曲另經貝多芬改寫為F大調弦樂四重奏 作品號H 34 1801年 第21號鋼琴奏鳴曲的慢板樂章有另一個版本 後來獨立為編號WoO 57的 行板 單樂章作品 第29號鋼琴奏鳴曲有管弦樂配器版本 由费利克斯 魏因加特纳改寫 簡說 编辑 nbsp 贝多芬的手 1827年3月28日 贝多芬逝世后两天 由画家J 单豪瑟 Danhauser 所绘之油画 画中可见贝多芬手握十字架贝多芬的32首钢琴奏鸣曲印证着贝多芬自身的发展历程 它们体现了他一生所经历的漫长的音乐和精神之旅 也是钢琴作为一种独奏乐器拥有日趋增强的力量的佐证 他一方面遵循奏鸣曲的基本结构 另一方面将这种体裁扩展到近交响曲的规模和内涵 他32首奏鸣曲中的早期作品 以作品2的F小調第1號奏鳴曲為例 已经带有贝多芬中期的创作特征 抒情 流畅而又自然 充满浪漫主义的色彩 它们已开始显露出贝多芬自己的独创性 而且非常受欢迎 其實 悲怆 也是如此 安东 鲁宾斯坦评论 在快板中没有一个音符是海顿 莫札特式的 它充满了激情和戏剧性 有着一张愁眉不展的贝多芬面容 柔板按当时的时代精神写成 但它毕竟还是少了一点柔媚 第三乐章颇具戏剧性的小步舞曲带来的又是新的风味 第四乐章也是一样 贝多芬写于18世纪末的几首奏鸣曲 就其精神而言 完全是19世纪的作品 与后来的 热情 和 月光 不同 悲怆 的命名是贝多芬自己起的 並被认为是表现了贝多芬面临耳疾的痛苦 以及准备承受命运所带来的煎熬 与一般的奏鸣曲不同 悲怆 先是以一段庄严 缓慢的序奏段開始 而後才进入快板 相較於第一樂章的決絕 第二乐章則是徐缓且甘美的 3 從以上特點來看 悲怆 兀然有别于前創作時間相当的第7 9 10和11号 4 180 作品26被一些理論家视作贝多芬钢琴奏鸣曲 中期 的开始 其四乐章的编排并不寻常 第一乐章的变奏曲颇有冥想气息 然后是快板 葬礼进行曲 最后以回旋曲结束了整部作品 接下来则是作品27的两部奏鸣曲 其中第二就是 月光 根据车尔尼的回忆 1802年贝多芬曾对好友克鲁普赫尔兹说 我对自己过去的作品不满意 从现在起我想开始新的旅程 作品31的奏鸣曲則标志着 新旅程 的开始 而且贝多芬也拒绝继续写作品22那样的作品 认为那只适合于大革命时代 1803年贝多芬的朋友塞巴斯蒂安 埃拉尔 法语 Sebastien Erard 从巴黎送来一台大钢琴 贝多芬用它来演奏了 华伦斯坦奏鸣曲 几乎用上了所有琴键 e 这是贝多芬创作旺期的作品 作品显得辉煌大气 和随后的 热情 告别 等奏鸣曲一样富于表情 第二乐章的回旋曲有着灿烂的效果 却需要演奏者有着高度的演奏技巧 第23号奏鸣曲是出版商因为此作充满激情 前后两个乐章有着雷霆万钧的 热情 而命名的 4 188 告别 奏鸣曲是贝多芬用音乐描述当1809年法军进入维也纳时 鲁道夫大公出逃事件的 三个乐章分别名为 告别 睽离 和 再见 分别述说着大公的离去 两人分隔两地和大公再次回到维也纳 恰巧这首奏鸣曲的标题一语双关 它是贝多芬 告别 中期进入晚期奏鸣曲创作的标志 4 190 槌琴 奏鳴曲让现代钢琴表现出自己已经具备在表现力上超过拨弦键琴和击弦键琴的可能 它是贝多芬浪漫主义创作风格达到顶峰之作 贝多芬也意识到这部作品独特创新的特点 虽然这首作品在情绪和曲式上让人怀疑它是否应被归入晚期奏鸣曲 但毋庸置疑的是 它是贝多芬度过创作衰竭期 整体作品渡入晚期的标志 从作品101起的后期五首奏鸣曲通常被归纳在一起 此时激情已过 取而代之的是深沉的思考 其特点是自由 即兴式的形式 心理哲理方面的思考占据了作品的主要篇幅 注重复调和对位 这些特性预示着浪漫主义的兴起 还有 贝多芬重新发展了赋格技巧 将一个主题反复加以利用 这种技巧也可见于其晚期弦乐四重奏中 真正的晚期奏鸣曲是其最末三部 技巧上炉火纯青与感情上的出于宁静 超脱的灵秀之气让这三首作品显得深邃难懂 其最后一部第32号 有认为是贝多芬艺术最最高深的一部 作品也是献给鲁道夫大公的 两个乐章 第二乐章极为朴素而且如歌似的慢板 有着一步步净化升华之感 情绪平静但内涵又极具深度 4 192 另外 贝多芬的編號为WoO 47 英语 Three Piano Sonatas WoO 47 Beethoven WoO 50和WoO 51 英语 Piano Sonata WoO 51 Beethoven 的三部钢琴独奏作品也被冠名为钢琴奏鸣曲 但传统上与32首钢琴奏鸣曲分开 編號WoO 47由三首奏鸣曲组成 每首都由 快慢快 的三乐章组成 创作于1782 1783年 出版于1783年 当时贝多芬13岁 献给科隆选帝侯马克西米利安 腓特烈 德语 Maximilian Friedrich von Konigsegg Rothenfels 5 因此被称作 选帝侯奏鸣曲 Kurfurstensonaten 在题献序文上贝多芬写出了自己的创作动机 缪斯不管他当时是何等年幼 坚持 要他写下自己的乐思 其中第二号F小调情感激烈 可隐约窥见日后贝多芬小调作品 如 悲怆 和 月光 的表现手法 編號WoO 50和WoO 51则是18世纪九 年代的作品 都只有两个乐章 WoO 51的第二乐章不完整 分期觀點 编辑 早期奏鳴曲 1801年之前 第1號至第15號奏鳴曲 中期奏鳴曲 1802 14年 第16號至第27號奏鳴曲 晚期奏鳴曲 1816 22年 第28號至第32號奏鳴曲 被認為是歷來鋼琴文獻中最難以表現的作品之一 不過 以上对32首钢琴奏鸣曲的分期並非绝对的界线 按照丹尼斯 馬修斯 英语 Denis Matthews 所著的 贝多芬钢琴奏鸣曲 一书 它们被分为四期 早期的作品以作品22为止 概括了1800年之前的作品 中期自作品26到作品57 然后是作品78 79和81组成的插曲 之后是包括作品90的六首奏鸣曲 6 商業錄音 编辑据估计 有超过60种贝多芬钢琴奏鸣曲全集录音的唱片问世 7 阿圖爾 施納貝爾的錄音是史上第一套貝多芬鋼琴奏鳴曲全集 His Master s Voice 英语 His Master s Voice 錄製於1932 35年間 8 9 10 其他錄製了全本奏鳴曲的一線鋼琴家還包括 克劳迪奥 阿劳 两次 弗拉基米尔 阿什肯纳齐 威廉 巴克豪斯 两次 丹尼尔 巴伦博伊姆 四次 尚 艾弗藍 巴佛傑 法语 Jean Efflam Bavouzet 羅納德 布勞提岡 英语 Ronald Brautigam 古鋼琴版本 阿尔弗雷德 布伦德尔 三次 Vox 1970 77年 Philips 以及1992 96年Philips 保罗 巴杜拉 斯科达 鲁道夫 布赫宾德 弗里德里希 古爾達 简诺 扬多 威廉 肯普夫 兩次 1951 56年的單聲道版 以及1964 65年的立體聲版 DG 史蒂芬 寇瓦謝維契 伊戈爾 列維特 英语 Igor Levit 保羅 路易斯 英语 Paul Lewis 路易斯 洛提 英语 Louis Lortie 加里克 奧爾森 英语 Garrick Ohlsson 白建宇 毛利齊奧 波里尼 希夫 安德拉斯等人 另外 所羅門和埃米尔 吉列尔斯的錄製計畫則不幸沒有完成 另外 格连 古尔德 弗拉基米爾 霍羅威茨 斯维亚托斯拉夫 里赫特 鲁道夫 塞尔金則有部份的錄音 軼事 编辑彪罗是歷史上首位現場演奏所有貝多芬奏鳴曲的鋼琴家 11 阿圖爾 施納貝爾的演出則全憑記憶 背譜演奏 丹尼尔 巴伦博伊姆曾多次在全球各地演出全本的貝多芬鋼琴奏鳴曲 足跡遍佈於他的故鄉布宜諾斯艾利斯 以及特拉维夫 維也納 柏林 巴黎 布拉格 紐約等主要城市 注釋 编辑 舊約 則指约翰 塞巴斯蒂安 巴赫的 平均律键盘曲集 指第1號 第2號 第3號 第4號 第7號 第11號 第12號 第13號 第15號等 然而 這裏大部分標題皆為其他人所標注 貝多芬自己並沒有為作品標題 除了第4號的 大奏鳴曲 或第25號的 小奏鳴曲 的極少數情況 按 此處 第1號 乃是所有鋼琴奏鳴曲的排序 非指 作品2之一 这台钢琴现摆放在维也纳艺术历史博物馆中 參考資料 编辑參照 1 0 1 1 Rosen 2002 accompanying note A Panoramic Survey of Beethoven s Hammerklavier Sonata Op 106 Composition and Performance 2019 01 31 原始内容存档于2019 02 01 Klavier Sonate c moll op 13 Pathetique Ludwig van Beethoven klavier wissen de 2007 01 15 原始内容存档于2007 01 14 4 0 4 1 4 2 4 3 林逸聪 音乐圣经 上卷 华夏出版社 1999年1月 中文 简体 Song Moo Kyoung The Evolution of Sonata Form Design in Ludwig van Beethoven s Early Piano Sonatas WoO 47 to Opus 22 PDF 学位论文 University of Texas at Austin 2002 失效連結 pp 71 74 D Matthews 1998 杨孝敏译 Beethoven Piano Sonatas 花山文艺出版社 王遒 贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲录音版本巡礼 一 钢琴艺术 2016 8 50 57 2022 01 15 原始内容存档于2022 01 15 Artur Schnabel www bechstein com 2019 03 15 原始内容存档于2021 01 24 英语 Bloesch David Artur Schnabel A Discography PDF Association for Recorded Sound Collections Journal 1986 18 1 3 34 2020 08 20 原始内容存档 PDF 于2021 04 26 Beethoven Complete Piano Sonatas in Two Volumes ed by Artur Schnabel Alfred Masterwork Edition Publisher s Preface Carnegie Room Concerts 2011 10 30 原始内容存档于2012 04 25 文獻Rosen Charles 2002 Beethoven s Piano Sonatas A Short Companion Yale University Press ISBN 978 0 300 09070 3 Tovey Donald 1999 A Companion to Beethoven s Piano Sonatas Associated Board of the Royal Schools of Music ISBN 978 1 86096 086 4 Taub Robert 2009 Playing the Beethoven Piano Sonatas Amadeus Press ISBN 978 1 57467 178 0 Behrend William 1988 Ludwig Van Beethoven s Pianoforte Sonatas Ams Pr Inc ISBN 978 0 404 12861 6 Matthews Denis 1967 Beethoven piano sonatas British Broadcasting Corporation Drake Kenneth 2000 The Beethoven sonatas and the creative experience Indiana University Press ISBN 978 0 253 21382 2 Harding Henry Alfred 2010 Analysis of Form in Beethoven s Sonatas Nabu Press ISBN 978 1 176 31116 9參見 编辑 nbsp 古典音乐主题外部連結 编辑希夫 安德拉斯在威格莫爾廳 Wigmore Hall 的讲座音樂會 页面存档备份 存于互联网档案馆 取自 https zh wikipedia org w index php title 貝多芬鋼琴奏鳴曲 amp oldid 79758869, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，

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