歌辞是朝鲜王朝时期出现长歌国语诗歌体裁,是与时调(短歌)并驾齐驱发展的另一种重要的国语诗歌体裁[1]:582-[2]:194,与时调一起被称为国语诗歌“双壁”[1]:985。歌辞自由度很高,不分章节,不限长度,但也和时调一样,每行由两句构成,每句由两个音步组成,每个音步有三四个字组成。作为一种长歌形式,歌辞对文字的依赖性很强。训民正音的发明对歌辞的发展有着重要的意义。[1]:582-583[3]:32[2]:194
历史 编辑
歌辞最初是高丽末期僧人向民众宣扬佛教的诗歌形式之一,其发轫之作是懒翁和尚(1320-1376年)的《僧元歌》。但歌辞被作为一种国语诗歌体裁确立下来则是朝鲜王朝士大夫所为。一般认为,成宗年间(1470-1494年)丁克仁(1401-1481年)的《赏春曲》是歌辞的开山之作[1]:582-584[3]:32[2]:194。郑澈和朴仁老是朝鲜王朝的两位最著名的歌辞大师,被称为朝鲜歌辞双壁。郑澈的歌辞主要收录于《松江歌辞》中。朴仁老的作品主要收录于《芦溪集》。[1]:594-609[3]:33-34
朝鲜王朝后半期,歌辞的题材得到进一步的扩大,创作队伍也扩大到社会的各个阶层。歌辞也从原来的注重抒情向叙事方面转变[1]:1020-1022[3]:34[2]:315-316。此外,随着时调、歌辞向社会下层的发展,朝鲜王朝后半期在说唱艺人群体中出现了更为灵活的“杂歌”形式。杂歌不拘泥于歌辞三四调和四四调的音律模式,而是多种音节相互交错、配合,可长可短,能灵活地表现复杂的社会生活。[1]:1011-1012[2]:320-321
参见 编辑
参考文献 编辑
歌辞, 是朝鲜王朝时期出现长歌国语诗歌体裁, 是与时调, 短歌, 并驾齐驱发展的另一种重要的国语诗歌体裁, 与时调一起被称为国语诗歌, 双壁, 自由度很高, 不分章节, 不限长度, 但也和时调一样, 每行由两句构成, 每句由两个音步组成, 每个音步有三四个字组成, 作为一种长歌形式, 对文字的依赖性很强, 训民正音的发明对的发展有着重要的意义, 194諺文가사汉字歌詞, also, 歌辭文观部式gasa马, 赖式kasa历史, 编辑最初是高丽末期僧人向民众宣扬佛教的诗歌形式之一, 其发轫之作是懒翁和尚, 1320,. 歌辞是朝鲜王朝时期出现长歌国语诗歌体裁 是与时调 短歌 并驾齐驱发展的另一种重要的国语诗歌体裁 1 582 2 194 与时调一起被称为国语诗歌 双壁 1 985 歌辞自由度很高 不分章节 不限长度 但也和时调一样 每行由两句构成 每句由两个音步组成 每个音步有三四个字组成 作为一种长歌形式 歌辞对文字的依赖性很强 训民正音的发明对歌辞的发展有着重要的意义 1 582 583 3 32 2 194歌辞諺文가사汉字歌詞 also 歌辭文观部式gasa马 赖式kasa历史 编辑歌辞最初是高丽末期僧人向民众宣扬佛教的诗歌形式之一 其发轫之作是懒翁和尚 1320 1376年 的 僧元歌 但歌辞被作为一种国语诗歌体裁确立下来则是朝鲜王朝士大夫所为 一般认为 成宗年间 1470 1494年 丁克仁 1401 1481年 的 赏春曲 是歌辞的开山之作 1 582 584 3 32 2 194 郑澈和朴仁老是朝鲜王朝的两位最著名的歌辞大师 被称为朝鲜歌辞双壁 郑澈的歌辞主要收录于 松江歌辞 中 朴仁老的作品主要收录于 芦溪集 1 594 609 3 33 34朝鲜王朝后半期 歌辞的题材得到进一步的扩大 创作队伍也扩大到社会的各个阶层 歌辞也从原来的注重抒情向叙事方面转变 1 1020 1022 3 34 2 315 316 此外 随着时调 歌辞向社会下层的发展 朝鲜王朝后半期在说唱艺人群体中出现了更为灵活的 杂歌 形式 杂歌不拘泥于歌辞三四调和四四调的音律模式 而是多种音节相互交错 配合 可长可短 能灵活地表现复杂的社会生活 1 1011 1012 2 320 321参见 编辑朝鲜文学参考文献 编辑 1 0 1 1 1 2 1 3 1 4 1 5 1 6 李岩 徐建顺 池水涌 俞成云 朝鲜文学通史 北京 社会科学文献出版社 2010年9月 ISBN 978 7 5097 1511 6 引文使用过时参数coauthors 帮助 2 0 2 1 2 2 2 3 2 4 韦旭昇著 韩国文学史 北京 北京大学出版社 2008年7月 ISBN 978 7 301 14042 0 3 0 3 1 3 2 3 3 金英今编著 韩国文学简史 天津 南开大学出版社 2009年2月 ISBN 978 7 310 03091 0 取自 https zh wikipedia org w index php title 歌辞 amp oldid 74893619, 维基百科,wiki,书籍,书籍,图书馆,
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