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保羅·亨德密特 （德語：Paul Hindemith ，1895年11月16日—1963年12月28日），又譯亨德密特 、興德米特 等等，德国 作曲家 、音樂理論家、音樂教育家、中提琴家 、指揮家 。不論是音樂作品或是在音樂想法上，欣德米特都是近代重要的德國作曲家之一，與史特拉汶斯基 、巴爾托克 等人同为极具影響力的偉大作曲家。
保羅·亨德密特 1923年的亨德密特
原文名 Paul Hindemith 出生 (1895-11-16 ) 1895年11月16日德意志帝國 哈瑙 逝世 1963年12月28日(1963歲—12—28 ) （68歲）西德 法兰克福 国籍 德國 知名作品 歌剧《画家马蒂斯》、《世界的和谐》（各有一部同名交响曲），室内乐曲系列，中提琴和乐队作品《天鹅转子》，钢琴作品《音的游戏》，七部弦乐四重奏，各种弦乐奏鸣曲 所属时期 /乐派 20世纪 擅长类型 歌剧，管弦乐，室内乐，键盘乐
除了演奏家與指揮家的身分之外，欣德米特也是位專業的音樂教育家，他的音樂理論著作，至今仍是音樂教育的重要教材。
生平 编辑 亨德密特出生於德國哈瑙 ，從小喜歡音樂，9歲開始學小提琴，12歲起師從法蘭克福霍赫音乐学院 教師安娜·黑格纳 阿道夫·雷布纳 單簧管 和鋼琴 ，此外還有中提琴等。到1915年，欣德米特不僅在一個弦樂四重奏團中任第二小提琴手，還被法蘭克福歌劇院樂隊聘為第一小提琴手。兩年後的1917年，欣德米特應徵服役，他參加了一個團級軍樂隊，並且在那裏組織了一個弦樂四重奏團，還時常舉行非公開音樂會。戰後，欣德米特重返法蘭克福歌劇院樂團。1924年與樂團指揮之女成婚。
早在進音樂學院之前，欣德米特就已開始創作；而在1919年6月2日欣德米特的作品首次公演時，他已經發展了一種帶點獨特個性的風格。在這次音樂會上演奏的作品有他的鋼琴五重奏等作品。此後，他開始受到音樂界的注意。1921年8月，欣德米特的《弦樂四重奏》公演，這次演出奠定了他作為德國最主要的年輕作曲家的地位。此後，為使聽衆能聽到他的弦樂四重奏，欣德米特組織了“阿瑪爾-亨德密特四重奏團”到各地舉行巡回演出。
1927年，欣德米特受聘擔任柏林高等音樂學院 作曲教授，於是逐漸淡出舞台，轉而致力於作曲、指揮和音樂教育，由他所組成的阿瑪爾四重奏也於1929年解散。在此之前，他從未擔任過教師，更沒有什麽教學經驗，但他憑著演奏與作曲的經驗，很快就適應了這項工作，在柏林高等音樂學院的教學一直延續到1955年為止。這之後，欣德米特開始為電影 、學校 、廣播 作曲，他認為音樂要使人了解其意義，重視作曲家與演奏者、聽眾、消費者之間的溝通，這樣的概念被稱為是「實用音樂」（Gebrauchsmusik），被視為是當代藝術的一部分[註 1]
1934年，欣德米特完成重要作品《畫家馬替斯交響曲 畫家馬替斯 威廉·富特文格勒 指揮演出，卻由於劇情內容挑戰了納粹 當局而遭到禁演。欣德米特因此離開德國，前往土耳其 繼續為當地的音樂教育效力。
欣德米特和妻子1938年流亡並入籍瑞士 ，1940年移居美國 紐黑文 ，于耶魯大學 擔任作曲教授直至1953年，也曾執教于纽约州立大学布法罗分校 、康奈尔大学 等校，同時他的演奏能力似乎有所衰竭，已很少從事演奏活動。期間他寫出了不少作品，主要有E♭ 調交響曲（1940年）、序曲《丘比特與普賽克》（1943年）、《韋伯主題交響變形曲》（1943年）、供鋼琴和弦樂隊演奏的《四種氣質》（1944年）、《寧靜》交響曲（1946年）、《世界的和諧》交響曲（1951年）等，還為他擅長的樂器——大提琴 、鋼琴、單簧管、法國號 寫了協奏曲。另外，他的許多音樂作品及音樂教育、作曲理論專書也在美國完成，例如1949年至1950年在哈佛大學 時所用的講稿，便匯集成《作曲家的天地》（A Composer's World）正式發表。1946年欣德米特入美國籍。
1947年，他訪問了歐洲，並舉行講座、指揮樂團。他也接到了許多來自德國（包括法蘭克福音樂學院等）的聘請，但他都沒有接受。1951年他接受了蘇黎世大學 的聘請，同時在大西洋兩岸穿梭教學。1953年起定居瑞士，居住在沃韋 附近。同年他受邀指揮拜罗伊特音乐节 的開幕音樂會，曲目為貝多芬第9號交響曲[註 2] [1] 蘇黎世 ，並完成了《世界大同交響曲 法蘭克福 。
作品節選 编辑 作曲 编辑 著作 编辑 《作曲技法》（卷一、卷二、卷三，有罗忠镕中译本出版于上海音乐出版社，2002年） 評價 编辑 亨德密特不像當時多數音樂家試圖推翻傳統，反而重拾巴洛克時期 與古典時期 客觀絕對的音樂精神。亨德密特的作品中經常出現對位 、卡農 、賦格 等巴洛克時期的作曲法，更以絕對音樂取代自浪漫樂派充滿主觀性質的標題音樂，因此被譽為是「二十世紀的巴赫 」。
從亨德密特青年時期的音樂創作中，可以看出小約翰史特勞斯 和馬克斯·雷格 的痕跡，因此也可以說，屬於浪漫主義 後期風格。這一時期的作品大多為室內樂 ，包括一些弦樂四重奏《小提琴和鋼琴奏鳴曲》等。從二十年代起，他在自己的音樂中融合了新古典主義的風格。這方面較為典型的例子是《小型室內樂》（1922年），這部作品的問世，表示出作曲家已基本擺脫了過分嚴密的浪漫主義風格。雖然史特拉汶斯基 和法國“六人組”也許對亨德密特的創作産生過影響，但他的新古典樂派（更貼切地說，也可稱之為“新巴洛克樂派”）創作顯然具有德國複調音樂 的傳統。他那種和聲和複調上的複雜結合，使人聯想起巴赫這樣的巴洛克作曲家[註 3] 平均律鋼琴曲集 》為範本的；在其他的一些室內樂和弦樂作品中，巴洛克式的大協奏曲特性也是比較明顯的。
亨德密特在最初之時，就選擇以賦格、奏鳴曲 、組曲等傳統的作曲手法，成為學院派的代表，而他也以此為傲。亨德密特的的作品《當丁香花最後在庭院開放時》（When Lilacs Last in the Dooryard Bloom'd）是根據沃尔特·惠特曼 的詩篇，為第二次世界大戰 死難者所寫的安魂彌撒 ，其動人的音樂性被認為是為早期的代表作。
亨德密特以「調性音樂」充滿濃厚的實驗色彩，使用不協調的和聲旋律，反浪漫、重理性與客觀，以巴哈至貝多芬 的德國偉大傳統為依歸，作品大多無標題，曲式偏向巴洛克與古典，多數以室內樂曲為主體，最重要的作品為管樂五重奏《小室內樂》（Klein Kammermusik）。晚期的作品則趨向對位、賦格等巴洛克時期風格，更從未放棄調性音樂，主要代表作有鋼琴曲《嬉戲音樂》（Ludus tonalis，1943年），此作品則被譽為是「二十世紀的平均律」。亨德密特被認為是現代音樂中的保守主義者，是二十世紀一股復古的暖流。
註釋 编辑 參考資料 编辑 ^ . southaudio.com.tw. [2021-07-04 ] . （原始内容存档于2013-11-18） （中文（臺灣）） . 参见 编辑 外部連結 编辑
保羅, 欣德米特, 此條目需要补充更多来源, 2021年8月14日, 请协助補充多方面可靠来源以改善这篇条目, 无法查证的内容可能會因為异议提出而被移除, 致使用者, 请搜索一下条目的标题, 来源搜索, 网页, 新闻, 书籍, 学术, 图像, 以检查网络上是否存在该主题的更多可靠来源, 判定指引, 保羅, 亨德密特, 德語, paul, hindemith, 1895年11月16日, 1963年12月28日, 又譯亨德密特, 興德米特等等, 德国作曲家, 音樂理論家, 音樂教育家, 中提琴家, 指揮家, 不論是音樂. 此條目需要补充更多来源 2021年8月14日 请协助補充多方面可靠来源以改善这篇条目 无法查证的内容可能會因為异议提出而被移除 致使用者 请搜索一下条目的标题 来源搜索 保羅 欣德米特 网页 新闻 书籍 学术 图像 以检查网络上是否存在该主题的更多可靠来源 判定指引 保羅 亨德密特 德語 Paul Hindemith 1895年11月16日 1963年12月28日 又譯亨德密特 興德米特等等 德国作曲家 音樂理論家 音樂教育家 中提琴家 指揮家 不論是音樂作品或是在音樂想法上 欣德米特都是近代重要的德國作曲家之一 與史特拉汶斯基 巴爾托克等人同为极具影響力的偉大作曲家 保羅 亨德密特1923年的亨德密特原文名Paul Hindemith出生 1895 11 16 1895年11月16日 德意志帝國哈瑙逝世1963年12月28日 1963歲 12 28 68歲 西德法兰克福国籍 德國知名作品歌剧 画家马蒂斯 世界的和谐 各有一部同名交响曲 室内乐曲系列 中提琴和乐队作品 天鹅转子 钢琴作品 音的游戏 七部弦乐四重奏 各种弦乐奏鸣曲所属时期 乐派20世纪擅长类型歌剧 管弦乐 室内乐 键盘乐学生 受影响人物 卢卡斯 福斯 诺曼 德洛乔伊奥除了演奏家與指揮家的身分之外 欣德米特也是位專業的音樂教育家 他的音樂理論著作 至今仍是音樂教育的重要教材 目录 1 生平 2 作品節選 2 1 作曲 2 2 著作 3 評價 4 註釋 5 參考資料 6 参见 7 外部連結生平 编辑亨德密特出生於德國哈瑙 從小喜歡音樂 9歲開始學小提琴 12歲起師從法蘭克福霍赫音乐学院教師安娜 黑格纳 德语 Anna Hegner 一年後又轉到該校提琴教師中的老前輩阿道夫 雷布纳 德语 Adolf Rebner 門下 這位教師發現欣德米特很有音樂天賦 就為他在音樂學院爭取了一個免費生名額 隨後的三年中 欣德米特集中精力在學習小提琴 1912年 他開始學習作曲 後來又開始學習各種樂器 最傑出的是單簧管和鋼琴 此外還有中提琴等 到1915年 欣德米特不僅在一個弦樂四重奏團中任第二小提琴手 還被法蘭克福歌劇院樂隊聘為第一小提琴手 兩年後的1917年 欣德米特應徵服役 他參加了一個團級軍樂隊 並且在那裏組織了一個弦樂四重奏團 還時常舉行非公開音樂會 戰後 欣德米特重返法蘭克福歌劇院樂團 1924年與樂團指揮之女成婚 早在進音樂學院之前 欣德米特就已開始創作 而在1919年6月2日欣德米特的作品首次公演時 他已經發展了一種帶點獨特個性的風格 在這次音樂會上演奏的作品有他的鋼琴五重奏等作品 此後 他開始受到音樂界的注意 1921年8月 欣德米特的 弦樂四重奏 公演 這次演出奠定了他作為德國最主要的年輕作曲家的地位 此後 為使聽衆能聽到他的弦樂四重奏 欣德米特組織了 阿瑪爾 亨德密特四重奏團 到各地舉行巡回演出 1927年 欣德米特受聘擔任柏林高等音樂學院作曲教授 於是逐漸淡出舞台 轉而致力於作曲 指揮和音樂教育 由他所組成的阿瑪爾四重奏也於1929年解散 在此之前 他從未擔任過教師 更沒有什麽教學經驗 但他憑著演奏與作曲的經驗 很快就適應了這項工作 在柏林高等音樂學院的教學一直延續到1955年為止 這之後 欣德米特開始為電影 學校 廣播作曲 他認為音樂要使人了解其意義 重視作曲家與演奏者 聽眾 消費者之間的溝通 這樣的概念被稱為是 實用音樂 Gebrauchsmusik 被視為是當代藝術的一部分 註 1 1934年 欣德米特完成重要作品 畫家馬替斯交響曲 德语 Sinfonie Mathis der Maler 並於次年完成歌劇 畫家馬替斯 德语 Mathis der Maler 後者由威廉 富特文格勒指揮演出 卻由於劇情內容挑戰了納粹當局而遭到禁演 欣德米特因此離開德國 前往土耳其繼續為當地的音樂教育效力 欣德米特和妻子1938年流亡並入籍瑞士 1940年移居美國紐黑文 于耶魯大學擔任作曲教授直至1953年 也曾執教于纽约州立大学布法罗分校 康奈尔大学等校 同時他的演奏能力似乎有所衰竭 已很少從事演奏活動 期間他寫出了不少作品 主要有E 調交響曲 1940年 序曲 丘比特與普賽克 1943年 韋伯主題交響變形曲 1943年 供鋼琴和弦樂隊演奏的 四種氣質 1944年 寧靜 交響曲 1946年 世界的和諧 交響曲 1951年 等 還為他擅長的樂器 大提琴 鋼琴 單簧管 法國號寫了協奏曲 另外 他的許多音樂作品及音樂教育 作曲理論專書也在美國完成 例如1949年至1950年在哈佛大學時所用的講稿 便匯集成 作曲家的天地 A Composer s World 正式發表 1946年欣德米特入美國籍 1947年 他訪問了歐洲 並舉行講座 指揮樂團 他也接到了許多來自德國 包括法蘭克福音樂學院等 的聘請 但他都沒有接受 1951年他接受了蘇黎世大學的聘請 同時在大西洋兩岸穿梭教學 1953年起定居瑞士 居住在沃韋附近 同年他受邀指揮拜罗伊特音乐节的開幕音樂會 曲目為貝多芬第9號交響曲 註 2 1 1957年他重返歐洲 定居於瑞士蘇黎世 並完成了 世界大同交響曲 德语 Die Harmonie der Welt 與歌劇 世界大同 1963年完成了 彌撒曲 之後 這位二十世紀集作曲家 演奏家 指揮家和音樂教育家於一身的音樂大師 於12月28日逝世於法蘭克福 作品節選 编辑作曲 编辑 给木管五重奏的小室内乐曲著作 编辑 作曲技法 卷一 卷二 卷三 有罗忠镕中译本出版于上海音乐出版社 2002年 評價 编辑亨德密特不像當時多數音樂家試圖推翻傳統 反而重拾巴洛克時期與古典時期客觀絕對的音樂精神 亨德密特的作品中經常出現對位 卡農 賦格等巴洛克時期的作曲法 更以絕對音樂取代自浪漫樂派充滿主觀性質的標題音樂 因此被譽為是 二十世紀的巴赫 從亨德密特青年時期的音樂創作中 可以看出小約翰史特勞斯和馬克斯 雷格的痕跡 因此也可以說 屬於浪漫主義後期風格 這一時期的作品大多為室內樂 包括一些弦樂四重奏 小提琴和鋼琴奏鳴曲 等 從二十年代起 他在自己的音樂中融合了新古典主義的風格 這方面較為典型的例子是 小型室內樂 1922年 這部作品的問世 表示出作曲家已基本擺脫了過分嚴密的浪漫主義風格 雖然史特拉汶斯基和法國 六人組 也許對亨德密特的創作産生過影響 但他的新古典樂派 更貼切地說 也可稱之為 新巴洛克樂派 創作顯然具有德國複調音樂的傳統 他那種和聲和複調上的複雜結合 使人聯想起巴赫這樣的巴洛克作曲家 註 3 他為鋼琴寫的 調性遊戲 1942年 就是以巴哈的 平均律鋼琴曲集 為範本的 在其他的一些室內樂和弦樂作品中 巴洛克式的大協奏曲特性也是比較明顯的 亨德密特在最初之時 就選擇以賦格 奏鳴曲 組曲等傳統的作曲手法 成為學院派的代表 而他也以此為傲 亨德密特的的作品 當丁香花最後在庭院開放時 When Lilacs Last in the Dooryard Bloom d 是根據沃尔特 惠特曼的詩篇 為第二次世界大戰死難者所寫的安魂彌撒 其動人的音樂性被認為是為早期的代表作 亨德密特以 調性音樂 充滿濃厚的實驗色彩 使用不協調的和聲旋律 反浪漫 重理性與客觀 以巴哈至貝多芬的德國偉大傳統為依歸 作品大多無標題 曲式偏向巴洛克與古典 多數以室內樂曲為主體 最重要的作品為管樂五重奏 小室內樂 Klein Kammermusik 晚期的作品則趨向對位 賦格等巴洛克時期風格 更從未放棄調性音樂 主要代表作有鋼琴曲 嬉戲音樂 Ludus tonalis 1943年 此作品則被譽為是 二十世紀的平均律 亨德密特被認為是現代音樂中的保守主義者 是二十世紀一股復古的暖流 註釋 编辑 所謂的 實用音樂 又稱功能音樂或是普通音樂 簡單來說就是最簡單容易演奏 甚至在任何場所皆能演奏的音樂作品 此概念更在戰後的歐美音樂社會引領風騷 值得一提的是 除了這場音樂會之外 欣德米特沒有在這個瓦格納盛會指揮任何瓦格納作品 迄今仍是史上僅有 亨德密特自己承認 他曾在許多方面受惠於這位偉大的德國音樂大師 參考資料 编辑 1951 年 拜魯特 到底發生啥些事 southaudio com tw 2021 07 04 原始内容存档于2013 11 18 中文 臺灣 参见 编辑 nbsp 古典音乐主题 古典音乐作曲家列表外部連結 编辑保羅 欣德米特的免费乐谱 由国际乐谱典藏计划提供 取自 https zh wikipedia org w index php title 保羅 欣德米特 amp oldid 71910642, 维基百科，wiki ，书籍，书籍，图书馆，
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