本格派推理小說

本格推理，是推理小说的一种流派，又可称为正宗、正统、古典派或传统派。以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。

本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索。部分本格推理小说中会有「向读者挑战」的宣言（例如艾勒里·昆恩），也就是告诉读者「到这里你已拥有足以解开谜题的线索」，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。

名称由来

「本格」是从日本引进词汇，指的是「正统」的意思。

在侦探小说传入日本后，因当用汉字制度的关系，「侦」这个字在二战后被限制使用 ^[1]。经过一些人士的提倡后，改用推理小说来代替侦探小说，从此在和制汉语词汇中^[2]，推理小说就是侦探小说。同时因推理小说等于侦探小说的关系，冷硬派、变格派也自然的被归类到推理小说中，原来的传统正宗推理小说则被称为“本格推理小说”。虽然日本后来废止了当用汉字制度，但该习惯则未改变。中文地区受日本影响，同日本使用了推理小说这个称呼以及这种派别分类（当然也用侦探小说或探案小说这个称呼，不过没前者广阔）。

另外在现代日语词汇里，「推理」、「本格」、「mystery」这三个词常都是混合的乱用^[3]，神秘（mystery）一词则常当成推理使用。然而实际上，推理小说的解答一定要合理，而神秘小说则不一定。中文翻译时常常因使用情况而把mystery翻译成推理，但也却时常把该翻译成「神秘」的地方误译为「推理」。

本格派名家

 

昆恩作者之一佛德列克·丹奈（Frederic Dannay）（左）及美國作家詹姆士·耶弗（James Yaffe）。

• 艾勒里·昆恩（Ellery Queen）：美國作家，此為筆名，實際上是由兩個表兄弟共同創作。筆下有同名神探艾勒里·昆恩，與哲瑞·雷恩。
• 約翰·狄克森·卡爾（John Dickson Carr）：美國作家，擅長營造神秘氛圍，並以密室推理聞名，素有「密室之王」之稱，筆下神探有基甸·菲爾博士（Dr. Gideon Fell）、亨利·梅利威爾爵士。
• 江戶川亂步：日本本格派的开山鼻祖，改变了推理小说在日本的地位。风格浪漫，富有想象力。有以他为名的江户川乱步奖，专门表彰新人作家。
• 橫溝正史：日本傳統本格派的代表人物。作品影響了變格派與恐怖小說。
• 島田莊司：本格派，對之後所謂新本格影響甚重，《占星術殺人魔法》最為著名，被稱為新本格的開山鼻祖。

新本格派

新本格派（New Mystery，新本格推理），指的是从1980年开始的日本第三波本格推理潮。由岛田庄司领导，綾辻行人等人实行。

“新本格”这一专有名词，其实就是1987年講談社在出版绫辻行人的《殺人十角館》时所发明的卖点和噱头的广告词。然而该书因为风格迥异于当时程式化的社会推理派，一路热卖并受到读者尤其是年轻读者的广泛关注，催生了大量同类作品的出版，“新本格”作为一种风格流派便产生了。因此1987年那一年，更被被称作“新本格元年”。

在《21世纪本格宣言》中，岛田庄司认为新本格的未来发展应该糅合电脑、网络、医学（大脑研究）等新科技元素。在1987年后，任何本格推理小说都可被称为“新本格”，意义其实并不大。专门称自己是新本格作家反而显得好笑。

新本格派代表作家

• 绫辻行人

  在1987年發表的殺人十角館，被公認是本格派的復興之作，那一年，更被称作“新本格元年”。

  绫辻行人成功的将叙述性诡计推广到日本。他的館系列（已经出版九本，从1987年的《殺人十角館》开始，这个以融合其恩师岛田庄司和他笔下的占星师侦探御手洗洁的姓名的侦探岛田洁的系列，从本格的解谜推理到新本格派的叙述性诡计都有涉猎，是一位风格多变的大师。

• 法月纶太郎
• 有栖川有栖

  原名上原正英。1986年以短篇《日晒线路上的死体》发表于鮎川哲也主篇的铁道小说集《无人踏切》。主要作品是火村英生系列推理小说。

• 我孙子武丸
• 二阶堂黎人

  原名大西克己，中央大学理工学部毕业。曾创作出世界上最长的推理小说《恐怖的人狼城》。1990年以少女侦探二阶堂兰子为主角的《吸血之家》获得首届鲇川哲也赏的佳作赏。

• 加纳朋子
• 京极夏彦

  原名大江胜彦。被称为妖怪系推理。主要作品是“京极堂”系列和“巷说百物语”系列以及“厌”系列。他的作品总是开头像妖怪怪谈一样，而其实其中每件事都有科学的解释。

• 西泽保彦

  科幻推理的代表作家。1990年以《联杀》入选首届鲇川哲也奖的候补。1995年短篇连作集《解体诸因》获得岛田庄司赏识而得以出道。作品常常是披着科幻外衣的本格推理。主要作品有“匠千晓”系列和“神麻嗣子”系列，以及众多非系列作品。

• 北森鸿

  獲得第6回鲇川哲也赏。

新本格派写作七大定律

 

島田莊司

由島田莊司提出的新本格派写作七大定律，島田認為：若以绫辻行人的館系列做為創作目標，自然就應該將館系列的複用型守則分析出來；又因為館系列代表了新本格浪潮，所以他將分析後的複用型守則，稱之為〈新本格七則〉^[4]。

一、事件的舞台必须是封闭空间，例如孤岛或暴风雪山庄。登场人物无法自由出入，也必须排除拥有先进鉴识技术的警方。亦即，必须保证只有逻辑思考才能破案的必然性。

二、屋内的各房间都要能够上锁，属于重视隐私的建筑物。 　　

三、屋宅的主人或客人，全员在小说开头都必须介绍给读者，凶手就在其中。 　　

四、发生了各种事件，并导向血腥的惨剧。 　　

五、侦探登场，是后来才出场，或是一开始就在屋内都可以。 　　

六、惨剧依然继续发生，但凶手的身分依然不明。侦探开始提出推理，读者可以跟着斗智。 　　

七、侦探在故事最后指出凶手，必须是令读者意外的人物。如果无法做到，就不能称为成功的作品。

腳註与参考

1. 山村正夫『推理文坛戦后史』p.87（双叶社、1973年）
2. 日本在引入中国的汉字后，很多汉字保留了原本的意思。而有些词汇则因为文化的不同则变意了。如日式汉字“人参”指萝卜。
3. 日本推理小说家岛田庄司曾试图解释下他对几个词的理解，所以写了《本格Mystery宣言》（1989年12月）及《本格Mystery宣言Ⅱ——混种维纳斯论》（1995年6月） 。
4. 島田荘司『本格ミステリー宣言〈2〉ハイブリッド・ヴィーナス論』p.18~19（1995年6月）

参考文献

• 島田老師對本格推理的定義 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
• 島田莊司的日本社會犯罪史 （页面存档备份，存于互联网档案馆）