教會調式（Gregorian mode或church mode），即中古调式，為中世紀羅馬教會統治歐洲時期的音樂所使用的調式，後來的人們稱做“教會調式體系”。這些調式有一個共同特點：音階由七個音構成，全部都是自然音，沒有變化音，因此也稱作“自然調式體系”。教會調式在當時被廣泛運用在葛利果聖歌中，在經過大量的音樂創作之後，再由音樂理論家從音樂中整理出規律，方便規範音樂的創作。
歷史 编辑
中世紀以宗教為中心，是人民共同的信仰，也是音樂活動的中心。在歷史潮流演變下，許多作曲家加入個人的創意，促成素歌的改變，例如朗誦句、續詠調等等，最著名的素歌就是葛利果聖歌。中世紀時各地都有屬於自己的聖歌，像是讚歌、禮儀劇、神秘劇，在公元六世紀末，教宗葛利果一世帶頭開始收集修訂各地散亂的聖歌。歷經了數個世紀的發展與進步，終於成為使用拉丁文的教會禮儀音樂。
最初的葛利果聖歌是口授傳承，當作品數量漸漸累積，就開始以記譜方式記載下來，在大量創作和有記譜而得以參考的情況下，音樂理論家從音樂中整理出教會調式的理論，葛利果聖歌的調式理論能夠逐漸成型，要歸功於波愛修斯的《論音樂法規》（De instutione musica），和卡西奧多羅斯的《音樂論》（Demusica）等論著，他們在著作中，將希臘調式理論流傳下來。
在公元八世紀時，查理(曼)大帝的秘書阿爾琴（Flaccus Alcuin，735-804AD）在他的著作《音樂》（Musica）中，將調式分為四類，共八個教會調式，分成四正格調式及其相對應的變格調式：多里安調式、變格多里安調式、弗利吉安調式、變格弗利吉安調式、利地安調式、變格利地安調式、米索利地安調式、變格米克索利地安調式，這些調式的名稱來自希臘調式，承襲了希臘調式的理論，也影響了拜占庭的調式發展，等於是有著承先啟後的重要作用。
1547後，瑞士人文主義者葛拉雷努斯 （1488-1563）於其著作《十二調式論》（Dodecachordon）提出艾奥利安調式、變格艾奧利安調式及伊奧利安調式、變格伊奧利安調式兩對新調式，共12個調式[1]。
十八世紀末至十九世紀，聖歌改革者發動西西利亞運動將教會調式重新編號。調式1至10維持原來的編號，並加入結束音（final）在B的羅克里安、變格羅克里安，編號分別為11、12。而伊奧利安調式、變格伊奧利安調式則改為編號13、14，形成現在所見的十四種西方調式。
調式解說 编辑
十四個調式，含各調式於當時使用的音域、結束音、吟誦音每一种教會調式都由一个五音列和一个四音列合并构成。每个调式都有正格和变格两种形式，五音列在下为正格，反之为变格。
正格調式 编辑
正格調式包含多里安、弗利吉安、利地安、米克索利地安、艾奧利安、羅克里安、伊奧尼安。
正格調式的最後一音，即結束音（final）[2]，為該調音階的最低音。其五音為結束音向上五度的音，又稱為吟誦音(reciting tone)，唯弗利吉安例外，弗利吉安的五音為B♮/B♭，被當時視為不穩定的音，因此吟誦音改為結束音向上六度[注 1]。前四個正格調式可對應至今日西方調式：以D為起音─多里安，以E為起音─弗利吉安，以F為起音─利地安，以G為起音─米克索利地安。
變格調式 编辑
變格調式包含變格多里安、變格弗利吉安、變格利地安、變格米克索利地安、變格伊奧利安、變格羅克里安、變格艾奧尼安。
變格調式的名稱取自正格調式，再加上字首 “hypo-” ，“hypo-” 借用希臘文，為「在...之下」之意[3]。變格調式音域介於結束音下四度至結束音上五度。
「變格調式」最早出現於法國人胡克白 (Hucbald de Saint Amand)的音樂理論著作De harmonica institutione(ca. 880)。吟誦音(reciting tone) 為其相對應正格調式的吟誦音向下三度。唯變格弗利吉安及變格米克索利地安例外，前者之吟誦音改為A[注 2]，後者之吟誦音改為C[注 3]，皆為正格調式的吟誦音向下四度。
列表 编辑
| 調式 (18世紀前) | 調式 (18世紀後) | 英文名稱 | 中文翻譯 | 正格 / 變格 | 結束音 (final) | 吟誦音 (reciting tone) |
|---|
| 1 | 1 | Dorian | 多里安 | 正格 | D | A |
| 2 | 2 | Hypodorian | 變格多里安 | 變格 | D | F |
| 3 | 3 | Phrygian | 弗利吉安 | 正格 | E | B-C[注 1] |
| 4 | 4 | Hypophrygian | 變格弗利吉安 | 變格 | E | G-A[注 2] |
| 5 | 5 | Lydian | 利地安 | 正格 | F | C |
| 6 | 6 | Hypolydian | 變格利地安 | 變格 | F | A |
| 7 | 7 | Mixolydian | 米克索利地安 | 正格 | G | D |
| 8 | 8 | Hypomixolydian | 變格米克索利地安 | 變格 | G | B-C[注 3] |
| 9 | 9 | Aeolian | 艾奧利安 | 正格 | A | E |
| 10 | 10 | Hypoaeolian | 變格艾奧利安 | 變格 | A | C |
| | 11 | Locrian | 羅克里安 | 正格 | B | F |
| | 12 | Hypolocrian | 變格羅克里安 | 變格 | B | D |
| 11 | 13 | Ionian | 伊奧尼安 | 正格 | C | G |
| 12 | 14 | Hypoionian | 變格伊奧尼安 | 變格 | C | E |
注释 编辑
- ^ 1.0 1.1 弗利吉安調式原理論上吟誦音為B，但C為當時比較主要的吟誦音
- ^ 2.0 2.1 由於弗利吉安的吟誦音多用C，變格弗利吉安的吟誦音使用A
- ^ 3.0 3.1 變格米克索利地安調式原理論上吟誦音為B，但C為當時比較主要的吟誦音
參考來源 编辑
教會調式, gregorian, mode或church, mode, 即中古调式, 為中世紀羅馬教會統治歐洲時期的音樂所使用的調式, 後來的人們稱做, 體系, 這些調式有一個共同特點, 音階由七個音構成, 全部都是自然音, 沒有變化音, 因此也稱作, 自然調式體系, 在當時被廣泛運用在葛利果聖歌中, 在經過大量的音樂創作之後, 再由音樂理論家從音樂中整理出規律, 方便規範音樂的創作, 目录, 歷史, 調式解說, 正格調式, 變格調式, 列表, 注释, 參考來源歷史, 编辑中世紀以宗教為中心, 是人民共同的信仰, . 教會調式 Gregorian mode或church mode 即中古调式 為中世紀羅馬教會統治歐洲時期的音樂所使用的調式 後來的人們稱做 教會調式體系 這些調式有一個共同特點 音階由七個音構成 全部都是自然音 沒有變化音 因此也稱作 自然調式體系 教會調式在當時被廣泛運用在葛利果聖歌中 在經過大量的音樂創作之後 再由音樂理論家從音樂中整理出規律 方便規範音樂的創作 目录 1 歷史 2 調式解說 2 1 正格調式 2 2 變格調式 2 3 列表 3 注释 4 參考來源歷史 编辑中世紀以宗教為中心 是人民共同的信仰 也是音樂活動的中心 在歷史潮流演變下 許多作曲家加入個人的創意 促成素歌的改變 例如朗誦句 續詠調等等 最著名的素歌就是葛利果聖歌 中世紀時各地都有屬於自己的聖歌 像是讚歌 禮儀劇 英语 Liturgical drama 神秘劇 英语 Mystery play 在公元六世紀末 教宗葛利果一世帶頭開始收集修訂各地散亂的聖歌 歷經了數個世紀的發展與進步 終於成為使用拉丁文的教會禮儀音樂 最初的葛利果聖歌是口授傳承 當作品數量漸漸累積 就開始以記譜方式記載下來 在大量創作和有記譜而得以參考的情況下 音樂理論家從音樂中整理出教會調式的理論 葛利果聖歌的調式理論能夠逐漸成型 要歸功於波愛修斯的 論音樂法規 De instutione musica 和卡西奧多羅斯的 音樂論 Demusica 等論著 他們在著作中 將希臘調式理論流傳下來 在公元八世紀時 查理 曼 大帝的秘書阿爾琴 Flaccus Alcuin 735 804AD 在他的著作 音樂 Musica 中 將調式分為四類 共八個教會調式 分成四正格調式及其相對應的變格調式 多里安調式 變格多里安調式 英语 Hypodorian mode 弗利吉安調式 英语 Phrygian mode 變格弗利吉安調式 英语 Hypophrygian mode 利地安調式 英语 Lydian mode 變格利地安調式 英语 Hypolydian mode 米索利地安調式 英语 Mixolydian mode 變格米克索利地安調式 英语 Hypomixolydian mode 這些調式的名稱來自希臘調式 承襲了希臘調式的理論 也影響了拜占庭的調式發展 等於是有著承先啟後的重要作用 1547後 瑞士人文主義者葛拉雷努斯 英语 Heinrich Glareanus 1488 1563 於其著作 十二調式論 Dodecachordon 提出艾奥利安調式 英语 Aeolian 變格艾奧利安調式 英语 Hypoaeolian 及伊奧利安調式 英语 Ionian 變格伊奧利安調式 英语 Hypoionian 兩對新調式 共12個調式 1 十八世紀末至十九世紀 聖歌改革者發動西西利亞運動 英语 Cecilian Movement 將教會調式重新編號 調式1至10維持原來的編號 並加入結束音 final 在B的羅克里安 英语 Locrian 變格羅克里安 英语 Hypolocrian 編號分別為11 12 而伊奧利安調式 英语 Ionian 變格伊奧利安調式 英语 Hypoionian 則改為編號13 14 形成現在所見的十四種西方調式 調式解說 编辑 nbsp 十四個調式 含各調式於當時使用的音域 結束音 吟誦音每一种教會調式都由一个五音列和一个四音列合并构成 每个调式都有正格和变格两种形式 五音列在下为正格 反之为变格 正格調式 编辑 正格調式包含多里安 弗利吉安 利地安 米克索利地安 艾奧利安 羅克里安 伊奧尼安 正格調式的最後一音 即結束音 final 2 為該調音階的最低音 其五音為結束音向上五度的音 又稱為吟誦音 reciting tone 唯弗利吉安例外 弗利吉安的五音為B B 被當時視為不穩定的音 因此吟誦音改為結束音向上六度 注 1 前四個正格調式可對應至今日西方調式 以D為起音 多里安 以E為起音 弗利吉安 以F為起音 利地安 以G為起音 米克索利地安 變格調式 编辑 變格調式包含變格多里安 變格弗利吉安 變格利地安 變格米克索利地安 變格伊奧利安 變格羅克里安 變格艾奧尼安 變格調式的名稱取自正格調式 再加上字首 hypo hypo 借用希臘文 為 在 之下 之意 3 變格調式音域介於結束音下四度至結束音上五度 變格調式 最早出現於法國人胡克白 英语 Hucbald Hucbald de Saint Amand 的音樂理論著作De harmonica institutione ca 880 吟誦音 reciting tone 為其相對應正格調式的吟誦音向下三度 唯變格弗利吉安及變格米克索利地安例外 前者之吟誦音改為A 注 2 後者之吟誦音改為C 注 3 皆為正格調式的吟誦音向下四度 列表 编辑 調式 18世紀前 調式 18世紀後 英文名稱 中文翻譯 正格 變格 結束音 final 吟誦音 reciting tone 1 1 Dorian 多里安 正格 D A2 2 Hypodorian 變格多里安 變格 D F3 3 Phrygian 弗利吉安 正格 E B C 注 1 4 4 Hypophrygian 變格弗利吉安 變格 E G A 注 2 5 5 Lydian 利地安 正格 F C6 6 Hypolydian 變格利地安 變格 F A7 7 Mixolydian 米克索利地安 正格 G D8 8 Hypomixolydian 變格米克索利地安 變格 G B C 注 3 9 9 Aeolian 艾奧利安 正格 A E10 10 Hypoaeolian 變格艾奧利安 變格 A C11 Locrian 羅克里安 正格 B F12 Hypolocrian 變格羅克里安 變格 B D11 13 Ionian 伊奧尼安 正格 C G12 14 Hypoionian 變格伊奧尼安 變格 C E注释 编辑 1 0 1 1 弗利吉安調式原理論上吟誦音為B 但C為當時比較主要的吟誦音 2 0 2 1 由於弗利吉安的吟誦音多用C 變格弗利吉安的吟誦音使用A 3 0 3 1 變格米克索利地安調式原理論上吟誦音為B 但C為當時比較主要的吟誦音參考來源 编辑 http stuweb ctsjh chc edu tw 1011108 p5 html 永久失效連結 Harold S Powers et al Mode Grove Music Online Oxford Music Online Oxford University Press Web 30 May 2016 lt http www oxfordmusiconline com subscriber article grove music 43718pg2 gt Harold S Powers Plagal mode Grove Music Online Oxford Music Online Oxford University Press Web 30 May 2016 lt http www oxfordmusiconline com subscriber article grove music 21889 gt 取自 https zh wikipedia org w index php title 教會調式 amp oldid 70931839, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，
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