鳥文齋榮之（日语：鳥文斎 栄之／ちょうぶんさい えいし Chōbunsai Eishi ?，1756年－1829年8月1日）是江戶時期後期的浮世繪畫師，武家出身，活躍於19世紀仁孝天皇時期，曾經師承狩野典信所屬的榮川院，在當浮世繪繪師時期，以清晰的全身美人畫作品受到歡迎，十二頭身表現出女性的柔美與優雅。此外也創作「肉筆畫」，也就是所謂的親筆畫。清雅的畫風也受到大眾相當的喜愛，多以美人及風景為主題。錦繪的創作則以「青樓藝者撰」「風流七小町」為代表作品。
生平 生於家境富裕的藤原氏家族，原名細田時富。1772年因為父親身故而接掌家族事業。 1781年進一步在德川幕府中擔任重要職位。1784年放棄官職轉以繪畫為業，五年後將家業交給養子時田時豐，全然投入藝術創作的行業。
創作歷程 雖然無法考證他如何開始學習藝術的，但相對能夠確定的是，一開始他師從「狩野派」的狩野典信（1730年－1790年)，典信號「榮川院」，因此可推測「榮之」一名的由來。除了狩野派，榮之的繪畫也受益「鳥居派」許多。早期的作品多集中於多色套印的版畫，一開始的題材以文學故事如「源氏物語」為主，後來也在美人畫的領域中取得一席之地，並與鳥居清長（1752年－1815年）及喜多川歌麿（1753年－1806年）等重要畫家成為江戶時期畫壇的代表人物。
參考資料 - 何傳馨. 林天人 , 编. 日本美術之最：東京、九州國立博物館精品展. 國立故宮博物院. 2016.
- 佐藤康宏. 日本美術史. 東京都: 放送大学教育振興會. 2008.
- 劉曉路. 日本美術史綱. 上海市: 上海古籍出版社. 2003.
- 福福泉. 日本藝術史. 臺北市: 三民出版. 1999.
鳥文齋榮之, 此條目已列出參考文獻, 但因為沒有文內引註而使來源仍然不明, 2017年1月26日, 请加上合适的文內引註来改善这篇条目, 日语, 鳥文斎, 栄之, ちょうぶんさい, えいし, chōbunsai, eishi, 1756年, 1829年8月1日, 是江戶時期後期的浮世繪畫師, 武家出身, 活躍於19世紀仁孝天皇時期, 曾經師承狩野典信所屬的榮川院, 在當浮世繪繪師時期, 以清晰的全身美人畫作品受到歡迎, 十二頭身表現出女性的柔美與優雅, 此外也創作, 肉筆畫, 也就是所謂的親筆畫, 清雅的畫風也受到. 此條目已列出參考文獻 但因為沒有文內引註而使來源仍然不明 2017年1月26日 请加上合适的文內引註来改善这篇条目 鳥文齋榮之 日语 鳥文斎 栄之 ちょうぶんさい えいし Chōbunsai Eishi 1756年 1829年8月1日 是江戶時期後期的浮世繪畫師 武家出身 活躍於19世紀仁孝天皇時期 曾經師承狩野典信所屬的榮川院 在當浮世繪繪師時期 以清晰的全身美人畫作品受到歡迎 十二頭身表現出女性的柔美與優雅 此外也創作 肉筆畫 也就是所謂的親筆畫 清雅的畫風也受到大眾相當的喜愛 多以美人及風景為主題 錦繪的創作則以 青樓藝者撰 風流七小町 為代表作品 生平 编辑生於家境富裕的藤原氏家族 原名細田時富 1772年因為父親身故而接掌家族事業 1781年進一步在德川幕府中擔任重要職位 1784年放棄官職轉以繪畫為業 五年後將家業交給養子時田時豐 全然投入藝術創作的行業 創作歷程 编辑雖然無法考證他如何開始學習藝術的 但相對能夠確定的是 一開始他師從 狩野派 的狩野典信 1730年 1790年 典信號 榮川院 因此可推測 榮之 一名的由來 除了狩野派 榮之的繪畫也受益 鳥居派 許多 早期的作品多集中於多色套印的版畫 一開始的題材以文學故事如 源氏物語 為主 後來也在美人畫的領域中取得一席之地 並與鳥居清長 1752年 1815年 及喜多川歌麿 1753年 1806年 等重要畫家成為江戶時期畫壇的代表人物 參考資料 编辑何傳馨 林天人 编 日本美術之最 東京 九州國立博物館精品展 國立故宮博物院 2016 佐藤康宏 日本美術史 東京都 放送大学教育振興會 2008 劉曉路 日本美術史綱 上海市 上海古籍出版社 2003 福福泉 日本藝術史 臺北市 三民出版 1999 取自 https zh wikipedia org w index php title 鳥文齋榮之 amp oldid 42967851, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，
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