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終止式

一月 11, 2023

終止（Cadence）是指以旋律或和聲上的配置作為樂曲的解決或歇止。在調性音樂中終止是用來強調樂句的主音（"Tonic"）的主要方法[2]。

完全正格終止：C大調ii-V-I進行、四聲部和聲[1] Play 帮助·信息

和聲終止（Harmonic cadence）指以最少兩個和弦的進行作出終止。节奏終止（Rhythmic cadence）指以一個节奏的模式標示樂曲的終止。[1]

終止也有強弱之分，弱終止標記樂曲的停頓，強終止標記樂句的歇止，而終止的強弱取決於其"完結"的感覺，此外具有終止的和弦進行但沒有"完結"的感覺也不能算是終止。

常見終止分類

 
PAC (C大調V-I進行  Play 帮助·信息)
 
IAC (C大調V-I進行  Play 帮助·信息)
 
Evaded cadence (C大調V-V42-I6進行  Play 帮助·信息)
 
PAC (貝多芬鋼琴奏鳴曲, Op. 13)[3]   Play 帮助·信息

正格終止

正格終止（"Authentic cadence"）指V-I或IV-V-I進行，當中屬七和弦可以替代屬和弦。這終止可以說是大部分調性音樂的必然收結[2]。

完全終止

  • 完全終止[4]（"Perfect authentic cadence/PAC"）：此終止的和弦皆在它們的根音之上，而主音也在最後的和弦之頂。除了大調的V-I進行外，小調的V-i也可以屬於此終止。普遍來說，這種和弦是最強的一種[5]，可以完全地達致和聲和旋律上的終結[6]。

不完全終止

迴避終止

  • 迴避終止（"Evaded cadence"）：V4
    2    -I6
    [7]。

半終止

 
半收終止 (C大調I-V進行  Play 帮助·信息)
 
弗里吉亞終止 (C小調i-v6-iv6-V進行  Play 帮助·信息)
 
A小調弗里吉亞終止[8]   Play 帮助·信息
 
E大調呂底亞終止[2]   Play 帮助·信息)
 
G大調勃艮第終止[9]   Play 帮助·信息)
 
弗里吉亞終止 (巴赫Schau Lieber Gott, BWV153)[10]   Play 帮助·信息

正格半终止

正格半終止[4](Authentic half cadence；又称正格半收终止)：用属功能的和声结束的终止式叫做正格半终止。以V和弦作結的終止，之前的可以是V、ii、IV、V/V、K 或I等等的和弦。此終止給人未完或延續的感覺，因此通常來說是弱終止，並預告樂曲的繼續。[11]

  • 弗里吉亞終止(Phrygian cadence)：iv6-V進行的終止。此終止因低音部分的半音行進很像弗里吉亞調式中的II-I終止而得名。此終止源於文藝復興時期，因此它聽起來也有古老的感覺(尤其它之前有v和弦時)。[12]另外巴洛克時期常用的做法是以此和弦終結一個緩慢的樂章，緊接着的是一個快樂章。[13]
  • 呂底亞終止(Lydian cadence)
  • 勃艮第終止(Burgundian cadences)

变格半终止

变格半终止[4](Plagal half cadence；又称变格半收终止)：用下属功能的和声结束的终止式叫做变格半终止。一般以IV级和弦结束，偶尔也可能以ii级和弦结束，之前一般是主功能和声，如I、vi、iii等，也可能是离调和弦。

變格終止

 
變格終止(C大調IV-I進行  Play 帮助·信息)

變格終止(Plagal cadence)：也被稱為阿门终止(Amen cadence)，由於它經常出現於聖詩中阿們歌詞的部分。它為IV-I進行，但由於未能達到為樂曲的調性提供解決，在古典主義曲目中不常見，IV-I進行通常伴隨着正格終止。[14]另外，I-IV-I進行有機會被解讀成V-I-V。[11]

阻礙終止

 
阻礙終止(C大調V-vi進行  Play 帮助·信息)
 
莫札特第10號鋼琴奏鳴曲第二樂章中的阻礙終止[11]   Play 帮助·信息

阻礙終止(Interrupted cadence/Deceptive cadence)：以属功能和弦（一般是V或V7）起但不以I作結(通常是大调的vi或小调的VI、偶尔也出现大调的IV6、小调的iv6等等)[15]。它為一個弱終止，因為它創造了一個懸念。由于V级和弦后一般期待的是I级和弦，但是在阻碍终止里，I级和弦本应该出现的位置被vi级和弦替代了，给听众形成了一种意外的音响效果，因此，阻碍终止属于意外进行的一种。

阻碍进行是指在乐句任意位置属功能和弦进行到vi级和弦的过程，当阻碍进行发生在乐句末尾时，我们称之为阻碍终止；因此，阻碍终止是阻碍进行的一种。阻碍进行也是意外进行的一种。

參考

  1. ^ 1.0 1.1 Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, p.359. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.
  2. ^ 2.0 2.1 2.2 Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.105. ISBN 0-674-00084-6.
  3. ^ White, John D. (1976). The Analysis of Music, p.34. ISBN 0-13-033233-X.
  4. ^ 4.0 4.1 4.2 4.3 伊·杜波夫斯基 、 斯·叶甫谢娜夫 、 伊·斯波索宾 、 符·索科洛夫, 和声学教程. 终止、乐段、乐句. 北京市东城区朝阳门内大街甲55号: 人民音乐出版社. 2008.3 （2013.3重印）: 42. ISBN 978-7-103-03190-2. 
  5. ^ Thomas Benjamin, Johann Sebastian Bach (2003). The Craft of Tonal Counterpoint, p.284. ISBN 0-415-94391-4.
  6. ^ Caplin, William E. (2000). Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven, p.51. ISBN 0-19-514399-X.
  7. ^ Darcy and Hepokoski (2006). Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata, p.. ISBN 0-19-514640-9. "the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I6 (instead of the normatively cadential I)"
  8. ^ Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.106. ISBN 978-0-674-00084-1.
  9. ^ White (1976), p.129-130.
  10. ^ White (1976), p.38.
  11. ^ 11.0 11.1 11.2 Jonas, Oswald (1982). Introduction to the Theory of Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers), p.24. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6.
  12. ^ Finn Egeland Hansen (2006). Layers of musical meaning, p.208. ISBN 87-635-0424-3.
  13. ^ Randel, Don Michael (2003). The Harvard Dictionary of Music, p.130. ISBN 0-674-01163-5.
  14. ^ Caplin, William E. Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart and Beethoven. Oxford University Press. 1998: 43–45. ISBN 0-19-510480-3. 
  15. ^ 伊·杜波夫斯基 、 斯·叶甫谢娜夫 、 伊·斯波索宾 、 符·索科洛夫, 和声学教程. 终止、乐段、乐句. 北京市东城区朝阳门内大街甲55号: 人民音乐出版社. 2008.3 （2013.3重印）: 115. ISBN 978-7-103-03190-2. 

一月 11, 2023
終止式, 終止, cadence, 是指以旋律或和聲上的配置作為樂曲的解決或歇止, 在調性音樂中終止是用來強調樂句的主音, tonic, 的主要方法, 完全正格終止, c大調ii, i進行, 四聲部和聲, play, 帮助, 信息, 和聲終止, harmonic, cadence, 指以最少兩個和弦的進行作出終止, 节奏終止, rhythmic, cadence, 指以一個节奏的模式標示樂曲的終止, 終止也有強弱之分, 弱終止標記樂曲的停頓, 強終止標記樂句的歇止, 而終止的強弱取決於其, 完結, 的感覺, 此外具. 終止 Cadence 是指以旋律或和聲上的配置作為樂曲的解決或歇止 在調性音樂中終止是用來強調樂句的主音 Tonic 的主要方法 2 完全正格終止 C大調ii V I進行 四聲部和聲 1 Play 帮助 信息 和聲終止 Harmonic cadence 指以最少兩個和弦的進行作出終止 节奏終止 Rhythmic cadence 指以一個节奏的模式標示樂曲的終止 1 終止也有強弱之分 弱終止標記樂曲的停頓 強終止標記樂句的歇止 而終止的強弱取決於其 完結 的感覺 此外具有終止的和弦進行但沒有 完結 的感覺也不能算是終止 目录 1 常見終止分類 1 1 正格終止 1 1 1 完全終止 1 1 2 不完全終止 1 1 3 迴避終止 1 2 半終止 1 2 1 正格半终止 1 2 2 变格半终止 1 3 變格終止 1 4 阻礙終止 2 參考常見終止分類 编辑 PAC C大調V I進行 Play 帮助 信息 IAC C大調V I進行 Play 帮助 信息 Evaded cadence C大調V V42 I6進行 Play 帮助 信息 PAC 貝多芬鋼琴奏鳴曲 Op 13 3 Play 帮助 信息 正格終止 编辑 正格終止 Authentic cadence 指V I或IV V I進行 當中屬七和弦可以替代屬和弦 這終止可以說是大部分調性音樂的必然收結 2 完全終止 编辑 完全終止 4 Perfect authentic cadence PAC 此終止的和弦皆在它們的根音之上 而主音也在最後的和弦之頂 除了大調的V I進行外 小調的V i也可以屬於此終止 普遍來說 這種和弦是最強的一種 5 可以完全地達致和聲和旋律上的終結 6 不完全終止 编辑 不完全 4 Imperfect authentic cadence IAC 可分為三類 原位IAC 主音並非为最後和弦最高音 轉位IAC 一個或多個和弦出現轉位 導音IAC V和弦變成被viio和弦所代替 但依然解決到I和弦上 迴避終止 编辑 迴避終止 Evaded cadence V42 I6 7 半終止 编辑 半收終止 C大調I V進行 Play 帮助 信息 弗里吉亞終止 C小調i v6 iv6 V進行 Play 帮助 信息 A小調弗里吉亞終止 8 Play 帮助 信息 E大調呂底亞終止 2 Play 帮助 信息 G大調勃艮第終止 9 Play 帮助 信息 弗里吉亞終止 巴赫Schau Lieber Gott BWV153 10 Play 帮助 信息 正格半终止 编辑 正格半終止 4 Authentic half cadence 又称正格半收终止 用属功能的和声结束的终止式叫做正格半终止 以V和弦作結的終止 之前的可以是V ii IV V V K4 6 displaystyle 4 6 或I等等的和弦 此終止給人未完或延續的感覺 因此通常來說是弱終止 並預告樂曲的繼續 11 弗里吉亞終止 Phrygian cadence iv6 V進行的終止 此終止因低音部分的半音行進很像弗里吉亞調式中的II I終止而得名 此終止源於文藝復興時期 因此它聽起來也有古老的感覺 尤其它之前有v和弦時 12 另外巴洛克時期常用的做法是以此和弦終結一個緩慢的樂章 緊接着的是一個快樂章 13 呂底亞終止 Lydian cadence 勃艮第終止 Burgundian cadences 变格半终止 编辑变格半终止 4 Plagal half cadence 又称变格半收终止 用下属功能的和声结束的终止式叫做变格半终止 一般以IV级和弦结束 偶尔也可能以ii级和弦结束 之前一般是主功能和声 如I vi iii等 也可能是离调和弦 變格終止 编辑 變格終止 C大調IV I進行 Play 帮助 信息 變格終止 Plagal cadence 也被稱為阿门终止 Amen cadence 由於它經常出現於聖詩中阿們歌詞的部分 它為IV I進行 但由於未能達到為樂曲的調性提供解決 在古典主義曲目中不常見 IV I進行通常伴隨着正格終止 14 另外 I IV I進行有機會被解讀成V I V 11 阻礙終止 编辑 阻礙終止 C大調V vi進行 Play 帮助 信息 莫札特第10號鋼琴奏鳴曲第二樂章中的阻礙終止 11 Play 帮助 信息 阻礙終止 Interrupted cadence Deceptive cadence 以属功能和弦 一般是V或V7 起但不以I作結 通常是大调的vi或小调的VI 偶尔也出现大调的IV6 小调的iv6等等 15 它為一個弱終止 因為它創造了一個懸念 由于V级和弦后一般期待的是I级和弦 但是在阻碍终止里 I级和弦本应该出现的位置被vi级和弦替代了 给听众形成了一种意外的音响效果 因此 阻碍终止属于意外进行的一种 阻碍进行是指在乐句任意位置属功能和弦进行到vi级和弦的过程 当阻碍进行发生在乐句末尾时 我们称之为阻碍终止 因此 阻碍终止是阻碍进行的一种 阻碍进行也是意外进行的一种 參考 编辑 1 0 1 1 Benward amp Saker 2003 Music In Theory and Practice Vol I p 359 Seventh Edition ISBN 978 0 07 294262 0 2 0 2 1 2 2 Don Michael Randel 1999 The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians p 105 ISBN 0 674 00084 6 White John D 1976 The Analysis of Music p 34 ISBN 0 13 033233 X 4 0 4 1 4 2 4 3 伊 杜波夫斯基 斯 叶甫谢娜夫 伊 斯波索宾 符 索科洛夫 和声学教程 终止 乐段 乐句 北京市东城区朝阳门内大街甲55号 人民音乐出版社 2008 3 2013 3重印 42 ISBN 978 7 103 03190 2 请检查 date 中的日期值 帮助 Thomas Benjamin Johann Sebastian Bach 2003 The Craft of Tonal Counterpoint p 284 ISBN 0 415 94391 4 Caplin William E 2000 Classical Form A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn Mozart and Beethoven p 51 ISBN 0 19 514399 X Darcy and Hepokoski 2006 Elements of Sonata Theory Norms Types and Deformations in the Late Eighteenth Century Sonata p ISBN 0 19 514640 9 the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I6 instead of the normatively cadential I Don Michael Randel 1999 The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians p 106 ISBN 978 0 674 00084 1 White 1976 p 129 130 White 1976 p 38 11 0 11 1 11 2 Jonas Oswald 1982 Introduction to the Theory of Heinrich Schenker 1934 Das Wesen des musikalischen Kunstwerks Eine Einfuhrung in Die Lehre Heinrich Schenkers p 24 Trans John Rothgeb ISBN 0 582 28227 6 Finn Egeland Hansen 2006 Layers of musical meaning p 208 ISBN 87 635 0424 3 Randel Don Michael 2003 The Harvard Dictionary of Music p 130 ISBN 0 674 01163 5 Caplin William E Classical Form A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn Mozart and Beethoven Oxford University Press 1998 43 45 ISBN 0 19 510480 3 伊 杜波夫斯基 斯 叶甫谢娜夫 伊 斯波索宾 符 索科洛夫 和声学教程 终止 乐段 乐句 北京市东城区朝阳门内大街甲55号 人民音乐出版社 2008 3 2013 3重印 115 ISBN 978 7 103 03190 2 请检查 date 中的日期值 帮助 取自 https zh wikipedia org w index php title 終止式 amp oldid 67602745, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，

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