閩派古琴，亦稱浦城派或浦城閩派，由福建浦城祝鳳喈（字桐君）所創，祝鳳喈曾評注《春草堂琴譜》，於1855年3月刊行《與古齋琴譜》4卷，首以工尺譜入譜，然後廣納門人，閩派古琴體系逐漸形成。祝鳳喈傳許漁樵、張鶴，張鶴於1864年，經祝鳳喈刪訂後刊行《琴學入門》2卷，收琴曲20首。[1]
演奏風格和特點 - 指法精細[2]
- 旋律分明[2]
- 虛實相涵[2]
- 發音連貫：後一個音未到之前，前一個音依然存在，兩音之間沒有空白。所需技巧為「一指多弦」、靈活的「手掌和手指」以及「滑動」。[2]
代表琴譜代表琴曲主要人物 - 祝鳳喈（字桐君）：著有《與古齋琴譜》
- 許漁樵
- 張鶴：著有《琴學入門》
- 真德秀（宋代，福建浦城）
- 楊表正（明代，福建永安）[2]
- 陳世驥：編著《琴學初津》，於1902年完成[1]
- 陳長林：師從其父閩派琴家陳澤鍠（陳琴趣）和表姨吳子美，閩派重要傳人[3][4]
相關人物 - 李禹賢：師承金陵派夏一峰、梅庵派劉景韶、廣陵派張子謙等人，而未曾向任何閩派琴家習琴。曾任教於福州藝術學校。1970年代末參與福建的民間古琴、古琴譜的收集工作，並為閩派琴曲《風雲際會》打譜，並以此聞名。2001年協助成立福建古琴研究會。[5][6]
參考來源 閩派古琴, 亦稱浦城派或浦城閩派, 由福建浦城祝鳳喈, 字桐君, 所創, 祝鳳喈曾評注, 春草堂琴譜, 於1855年3月刊行, 與古齋琴譜, 4卷, 首以工尺譜入譜, 然後廣納門人, 體系逐漸形成, 祝鳳喈傳許漁樵, 張鶴, 張鶴於1864年, 經祝鳳喈刪訂後刊行, 琴學入門, 2卷, 收琴曲20首, 目录, 演奏風格和特點, 代表琴譜, 代表琴曲, 主要人物, 相關人物, 參考來源演奏風格和特點, 编辑指法精細, 旋律分明, 虛實相涵, 發音連貫, 後一個音未到之前, 前一個音依然存在, 兩音之間沒有空白, 所需. 閩派古琴 亦稱浦城派或浦城閩派 由福建浦城祝鳳喈 字桐君 所創 祝鳳喈曾評注 春草堂琴譜 於1855年3月刊行 與古齋琴譜 4卷 首以工尺譜入譜 然後廣納門人 閩派古琴體系逐漸形成 祝鳳喈傳許漁樵 張鶴 張鶴於1864年 經祝鳳喈刪訂後刊行 琴學入門 2卷 收琴曲20首 1 目录 1 演奏風格和特點 2 代表琴譜 3 代表琴曲 4 主要人物 5 相關人物 6 參考來源演奏風格和特點 编辑指法精細 2 旋律分明 2 虛實相涵 2 發音連貫 後一個音未到之前 前一個音依然存在 兩音之間沒有空白 所需技巧為 一指多弦 靈活的 手掌和手指 以及 滑動 2 代表琴譜 编辑 與古齋琴譜 琴學入門 2 代表琴曲 编辑 陽關三疊 平沙落雁 漁樵問答 風雲際會 2 主要人物 编辑祝鳳喈 字桐君 著有 與古齋琴譜 許漁樵 張鶴 著有 琴學入門 真德秀 宋代 福建浦城 楊表正 明代 福建永安 2 陳世驥 編著 琴學初津 於1902年完成 1 陳長林 師從其父閩派琴家陳澤鍠 陳琴趣 和表姨吳子美 閩派重要傳人 3 4 相關人物 编辑李禹賢 師承金陵派夏一峰 梅庵派劉景韶 廣陵派張子謙等人 而未曾向任何閩派琴家習琴 曾任教於福州藝術學校 1970年代末參與福建的民間古琴 古琴譜的收集工作 並為閩派琴曲 風雲際會 打譜 並以此聞名 2001年協助成立福建古琴研究會 5 6 參考來源 编辑 1 0 1 1 章華英 古琴 杭州市 浙江人民 2005 155 157 ISBN 9787213029554 2 0 2 1 2 2 2 3 2 4 2 5 2 6 陳長林 陳長林琴學文集 增訂版 北京 文化藝術 2017 419 ISBN 9787503963261 陈长林 中国非物质文化遗产网 中国非物质文化遗产数字博物馆 2021 03 22 原始内容存档于2021 11 04 陈长林在原有闽派基础上兼习各家之长 形成自身独特的特点 是闽派重要传人 淩瑞蘭 現代琴人傳 下 上海市 上海音樂學院 2009 6 17 ISBN 9787806924372 淩瑞蘭 現代琴人傳 下 上海市 上海音樂學院 2009 66 72 ISBN 9787806924372 古琴大师李禹贤逝世 琴音永存 组图 福州之窗 2011 09 10 2014 07 04 原始内容存档于2014 07 14 取自 https zh wikipedia org w index php title 閩派古琴 amp oldid 73162842, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，
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