B大調交響曲，作品號Hob. I:46，是海頓編號第46號的交響曲作品，作於1772年，其調性是罕見於當代的B大調[a]，其曲式為四樂章體裁。
分析 B大調的調性不但是海頓所有交響曲作品中所獨有，更是當時非常少見的選擇[1]。本作的所有樂章皆是B調寫作，使之成為單一主調的作品。本作的配器是當時樂團的標準配置：雙簧管兩把，圓號兩把，以及弦樂[2]。另外，按當時的演奏習慣，低音管、大鍵琴也會視情況加入低音聲部。
- 第一樂章
甚快板，4/4拍子
此樂章採奏鳴曲快板曲式寫作。樂章的開始，使用了70年代的海頓作品中常見的對比手法：個性相異的兩個短句（見譜例），前者是有力的全體齊奏，令人聯想到第44號交響曲的類似動機[3]，後者則相對地安靜許多。
發展部取用了上述的齊奏動機，在弦樂部門做了簡單的對位（i.e. m.60），而後主調的動機突然再返（m.70），聽眾還在驚喜之餘，小調的風暴（m.76）卻出人意表地襲來，是典型的、海頓式的幽默。
- 第二樂章
略慢的，6/8拍子
在風格上，恬適的第二樂章較近似於海頓早年的作品。弦樂部門擔負了此樂章大部分的責任，管樂則以重複、增色的角色居多，其發揮較少。
- 第三樂章
梅呂哀舞曲，3/4拍子
此樂章的中段特別值得注意，B小調的調性設定，以及暗沉的色彩，都使人回想到第44號、第45號交響曲的樂念。此外，有論者認為，中段配器的顯著減少，暗示著海頓可能曾考慮在其上安排一獨奏樂器，但這個說法沒有實際的證據可供支持。
- 第四樂章
終曲。詼諧的急板，2/2拍子
海頓筆下的終曲樂章一向有別出心裁的安排，在此亦不例外。這個樂章有多次突兀的「停止」（e.g. m.28, m.76），予人措手不及的新鮮感。音樂繼續進行，明顯是屬和弦結束的長句（m.142）被梅呂哀舞曲「闖入」而告中斷，是整個樂章最大的驚奇。隨著主題再返，類似於前述屬和弦長句的配器──圓號和低音部的長音踏瓣，但這裡（m.203）是主和弦──也再次出現，宣告整個樂章的結束。
樂章末尾記有反覆，忠實按譜呈現者亦可體會「停止」與發展部再次「闖入」的樂趣，其舞台效果十足。
貝多芬第5號交響曲的終曲樂章也有類似於此的安排，即原先的音樂素材遭到中斷，突地引入前一樂章的音樂。但並沒有證據顯示貝多芬是參考了海頓的前例。
錄音 在海頓的年代，圓號的機械裝置尚未被發明、應用，而對大部分的現代圓號演奏者而言，演奏此曲的音域是相對困難的。除了少數的「古樂」詮釋及演奏之外，少有樂團嘗試錄製此曲（以及大部分的早期海頓作品）。較為著名的錄音有：
- 餐桌音樂樂團，布魯諾‧魏爾，《海頓1772年交響曲作品：第45、第46、第47號》。索尼音樂，1994年（Tafelmusik, Bruno Weil, Haydn Symphonies 1772: Nos. 45, 46 & 47. Sony Classical, 1994）（Discogs的唱片資訊 （页面存档备份，存于互联网档案馆））
注釋 - ^ 本曲是海頓所有交響曲作品中唯一採B大調為主調者。
參考資料 參照
- ^ Beechey, Gwilym. Edition Eulenburg No. 528. London: E. Eulenburg Ltd. 1971: iii.
- ^ Landon, Howard Chandler Robbins. The Symphonies of Joseph Haydn. London: Universal Edition & Rockliff. 1955: 686.
- ^ Brown, A. Peter. The Symphonic Repertoire (vol. 2). Indiana University Press. 2002: 136–139. ISBN 0-253-33487-X.
樂譜
- Beechey, Gwilym. Edition Eulenburg No. 528. London: E. Eulenburg Ltd., 1971. Foreword.
- Landon, Howard Chandler Robbins. Joseph Haydn: Critical Edition of the Complete Symphonies. Vienna: Universal Edition, 1963.
參見外部連結 第46號交響曲, 海頓, b大調交響曲, 作品號hob, 是海頓編號第46號的交響曲作品, 作於1772年, 其調性是罕見於當代的b大調, 其曲式為四樂章體裁, 目录, 分析, 錄音, 注釋, 參考資料, 參照, 樂譜, 參見, 外部連結分析, 编辑b大調的調性不但是海頓所有交響曲作品中所獨有, 更是當時非常少見的選擇, 本作的所有樂章皆是b調寫作, 使之成為單一主調, 英语, homotonal, 的作品, 本作的配器是當時樂團的標準配置, 雙簧管兩把, 圓號兩把, 以及弦樂, 另外, 按當時的演奏習慣, 低音管. B大調交響曲 作品號Hob I 46 是海頓編號第46號的交響曲作品 作於1772年 其調性是罕見於當代的B大調 a 其曲式為四樂章體裁 目录 1 分析 2 錄音 3 注釋 4 參考資料 4 1 參照 4 2 樂譜 5 參見 6 外部連結分析 编辑B大調的調性不但是海頓所有交響曲作品中所獨有 更是當時非常少見的選擇 1 本作的所有樂章皆是B調寫作 使之成為單一主調 英语 homotonal 的作品 本作的配器是當時樂團的標準配置 雙簧管兩把 圓號兩把 以及弦樂 2 另外 按當時的演奏習慣 低音管 大鍵琴也會視情況加入低音聲部 第一樂章甚快板 4 4拍子此樂章採奏鳴曲快板曲式寫作 樂章的開始 使用了70年代的海頓作品中常見的對比手法 個性相異的兩個短句 見譜例 前者是有力的全體齊奏 令人聯想到第44號交響曲的類似動機 3 後者則相對地安靜許多 發展部取用了上述的齊奏動機 在弦樂部門做了簡單的對位 i e m 60 而後主調的動機突然再返 m 70 聽眾還在驚喜之餘 小調的風暴 m 76 卻出人意表地襲來 是典型的 海頓式的幽默 第二樂章略慢的 6 8拍子在風格上 恬適的第二樂章較近似於海頓早年的作品 弦樂部門擔負了此樂章大部分的責任 管樂則以重複 增色的角色居多 其發揮較少 第三樂章梅呂哀舞曲 3 4拍子此樂章的中段特別值得注意 B小調的調性設定 以及暗沉的色彩 都使人回想到第44號 第45號交響曲的樂念 此外 有論者認為 中段配器的顯著減少 暗示著海頓可能曾考慮在其上安排一獨奏樂器 但這個說法沒有實際的證據可供支持 第四樂章終曲 詼諧的急板 2 2拍子海頓筆下的終曲樂章一向有別出心裁的安排 在此亦不例外 這個樂章有多次突兀的 停止 e g m 28 m 76 予人措手不及的新鮮感 音樂繼續進行 明顯是屬和弦結束的長句 m 142 被梅呂哀舞曲 闖入 而告中斷 是整個樂章最大的驚奇 隨著主題再返 類似於前述屬和弦長句的配器 圓號和低音部的長音踏瓣 但這裡 m 203 是主和弦 也再次出現 宣告整個樂章的結束 樂章末尾記有反覆 忠實按譜呈現者亦可體會 停止 與發展部再次 闖入 的樂趣 其舞台效果十足 貝多芬第5號交響曲的終曲樂章也有類似於此的安排 即原先的音樂素材遭到中斷 突地引入前一樂章的音樂 但並沒有證據顯示貝多芬是參考了海頓的前例 錄音 编辑在海頓的年代 圓號的機械裝置尚未被發明 應用 而對大部分的現代圓號演奏者而言 演奏此曲的音域是相對困難的 除了少數的 古樂 詮釋及演奏之外 少有樂團嘗試錄製此曲 以及大部分的早期海頓作品 較為著名的錄音有 餐桌音樂樂團 布魯諾 魏爾 海頓1772年交響曲作品 第45 第46 第47號 索尼音樂 1994年 Tafelmusik Bruno Weil Haydn Symphonies 1772 Nos 45 46 amp 47 Sony Classical 1994 Discogs的唱片資訊 页面存档备份 存于互联网档案馆 注釋 编辑 本曲是海頓所有交響曲作品中唯一採B大調為主調者 參考資料 编辑參照 编辑 Beechey Gwilym Edition Eulenburg No 528 London E Eulenburg Ltd 1971 iii Landon Howard Chandler Robbins The Symphonies of Joseph Haydn London Universal Edition amp Rockliff 1955 686 Brown A Peter The Symphonic Repertoire vol 2 Indiana University Press 2002 136 139 ISBN 0 253 33487 X 樂譜 编辑 Beechey Gwilym Edition Eulenburg No 528 London E Eulenburg Ltd 1971 Foreword Landon Howard Chandler Robbins Joseph Haydn Critical Edition of the Complete Symphonies Vienna Universal Edition 德语 Universal Edition 1963 參見 编辑 古典音乐主题 海頓交響曲作品 第45號交響曲 海頓 外部連結 编辑夏爾斯 羅森 古典風格 之書摘 英文 海頓第46號交響曲 国际乐谱典藏计划上的乐谱 取自 https zh wikipedia org w index php title 第46號交響曲 海頓 amp oldid 70173651, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，
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