E♭ 大調第3號交響曲 ，作品97，別題《萊茵交響曲》（德語：Rheinische Sinfonie ），是罗伯特·舒曼 的最後一首交響曲創作，寫於1850年11月2日至12月9日間。[註 1] [1]
第3號交響曲 罗伯特·舒曼 作品其他名称 萊茵交響曲 調性 E♭ 大調 作品号 97 创作 1850年 时长 33分鐘 樂章 5 配器 管弦樂團 首演 日期 1851年2月6日 位置 杜塞尔多夫 指挥 罗伯特·舒曼
背景 编辑 1850年，舒曼應杜塞尔多夫 音樂協會之邀，前往指揮樂團。舒曼一家於9月抵達杜塞尔多夫。協會提供700塔拉的年俸，工作要求是每年10場音樂會，4次教堂音樂服務，每週與130人規模的大合唱團練習一次，且舒曼可以自行決定曲目。[2] :77 這樣的工作環境，對於年輕音樂家而言是相當值得發揮的。在此，除了音樂活動之外，舒曼的健康狀況也有所好轉。
寫作第3號交響曲的期間，舒曼也正在完成他的大提琴協奏曲 克拉拉 遊歷莱茵兰 之行，旅途相當愉快。[3]
據指出，第3號交響曲的構思模型來自貝多芬 的第3號 與第6號 交響曲。另外，柏辽兹 的《幻想交響曲 》（1830年）也是舒曼的參考對象。[4] :278 這點可以從調性的選擇，以及樂章的布局看出，作品間的音樂手法甚是相似。[註 2]
首演 编辑 1851年2月6日於杜塞尔多夫 ，舒曼親自指揮。演出的評價不一，論者指出，現場聽眾對於樂曲結尾的反應甚好。[4] :291 2月25日，舒曼在科隆再次指揮演出，惜仍未獲好評。[2] :81
分析 编辑 樂曲共五個樂章：
生動的（Lebhaft） 徐緩的詼諧曲，C大調（Scherzo. Sehr mäßig） 不過份快速的，A♭ 大調（Nicht schnell） 莊嚴的，E♭ 小調（Feierlich） 生動的（Lebhaft） 演奏用時一般約在33分鐘左右。
配器 编辑 木管 長笛：2 雙簧管：2 B♭ 調單簧管：2 低音管：2
依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"2 2 2 2—4 2 3 0—tmp—str"。[5]
第3號交響曲的配器，可說大致遵循傳統樂隊編制，然而在細部的處理上，卻缺乏特色。其既缺少接觸成功的管弦樂法（及作品）的經驗，對各項樂器的性能也無認知理解，致使舒曼的管弦樂曲往往色彩濃重而少層次，凡此在第3號交響曲皆可得見。指揮徐頌仁 在其著作《歐洲樂團之形成與配器之發展》中，對此有所批評：
舒曼配器的典型手法，是不斷使用木管、銅管與弦樂的配合與聲部的重複，在平衡上，往往使得主旋律淹沒在沉重的和聲中。在色彩對比上，由於這種大組合的連續進行，樂器本身的特色無法原原本本地浮現出來，使人覺得有如同樣色彩的漫長延伸。弦樂聲部的寫法奏起來往往覺得吃力而沒有效果。在需要強調某一樂段時，唯一的方法就是同音的連續上下弓⋯⋯對活塞法國號與小號過份自由之使用，也使得他的配器成為沉重而缺乏變化的典型，並且導致後來德國式配器法的一種缺失。
[2] :78 探微 编辑 第一樂章 编辑 第一樂章遵循奏鳴曲式的傳統，E♭ 大調的設定，則是承繼自貝多芬以降的傳統，有英雄性格的暗示。主要主題的節奏鮮明，且多次在整個樂章中再返，推進音樂的情節。過渡段轉往中音調（G小調），添增由弦樂部門演奏的八分音符，帶來一股活力。與之相對的是管樂器演奏的次要主題，這個主題便流暢、抒情許多。發展部是令人意外的G大調，基本由呈示部的三個主題所構成。舒曼的轉調手法堪稱繁複，在將近200個小節期間，從未回到主調，藉此累積主要主題再現的高潮張力。
這個樂章的演奏用時大約在9分鐘左右。
第二樂章 编辑 C大調的第二樂章記為「非常溫和」（Sehr mäßig），是一闕三段體詼諧曲，同時有主題與變奏在內。這個樂章本來有如同貝多芬《田園》第二樂章的標題：「萊茵之晨」，在出版前遭到刪除。[4] :278
開首的主題是一首蘭德勒 ，首先由低音弦樂器及低音管奏出，再行變化。中段的第二主題轉為A小調，由管樂部門所演奏。值得注意的是，舒曼在中段連續使用的C音，除了這個連續的「踏瓣」效果引人注目之外，C音與A小調之間的和聲關聯也值得討論。之後，主題再現，樂隊全體加入，之後配器漸漸減少，僅存大提琴與低音管，並且輕柔地結束。
詼諧曲樂章的演奏用時約6分鐘。
第三樂章 编辑 第三樂章「不快」（Nicht schnell），A♭ 大調。舒曼捨棄了鼓號，和聲上少有驚人之舉，都為第三樂章帶來一股平靜的氛圍。這點與《幻想交響曲 》第三樂章頗有相似之處。樂章的主題抒情而美麗，句間則以十六分音符的動力推進。
第三樂章的演奏用時約5分鐘。
第四樂章 编辑 這一樂章即著名的「大教堂」樂章，寫科隆大教堂的慶典盛況，作曲家亦指明需莊嚴地（Feierlich）演奏。[2] :78 記譜雖為三個降記號，實際上是以六個降的E♭ 小調進行。在弦樂一記突強之後，由銅管樂器（圓號與長號）演奏的眾讚歌是一大特色。[註 3] 布魯克納 交響曲的先行者。樂章末尾，乍現一段驚喜的B大調號曲，弦樂以回歸至E♭ 小調的主題應答之。隨著尾聲將近，節奏漸緩，主題仍時有所聞，堪比高聳教堂中樂聲繞梁之景。
值得指出的是，雖然與貝多芬《田園》同採不間斷進入第五樂章的手法，舒曼的第四樂章並不應該被視為第五樂章的導奏。分析後可以發現，這個樂章的規模較第五樂章更大，構思更宏偉，僅在形式上與貝多芬相似。[4] :290
第四樂章的演奏用時約6分鐘。
第五樂章 编辑 終曲樂章回歸E♭ 大調，史特勞斯 的《酒、女人與歌
終曲的演奏用時約6分鐘。
註釋 编辑 參考資料 编辑 參照 ^ Daverio, John; Sams, Eric. Schumann, Robert Oxford Music Online . [2010-04-20 ] . ^ 2.0 2.1 2.2 2.3 鄭雅昕. 舒曼第三交響曲「萊茵」之研究 (碩士论文). 國立臺灣師範大學. 1989. ^ Louise Elvira Cuyler, The Symphony, 2nd ed., (Warren, MI: Harmonie Park Press, 1995), 102. ^ 4.0 4.1 4.2 4.3 Brown, A. Peter. The Symphonic Repertoire, Volume III Part A: The European Symphony from ca. 1800 to ca. 1930: Germany and the Nordic Countries. Bloomington: Indiana University Press. 2007. ^ Daniels, David. ORCHESTRAL MUSIC: A Handbook. ISBN 0-8108-3228-3 延伸閱讀 编辑 Boetticher, Wolfgang (1981). "Zur Kompositionstechnik und Originalfassung von Robert Schumanns 'III. Sinfonie.'" Acta Musicologica, vol. 53, no. 1, pp. 144-156. Musgrave, Michael (1996). "Symphony and symphonic scenes: issues of structure and context in Schumann's 'Rhenish' Symphony." In Craig Ayrey and Mark Everist, eds., Analytical Strategies and Musical Interpretation: Essays on Nineteenth- and Twentieth-Century Music . (Cambridge University Press), pp. 120-148. 參見 编辑 外部連結 编辑
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