背景 這首作品於1847年創作，是題獻給特里基伯爵 獨奏 鋼琴 曲，後來於1851年出版，由於受到聽眾的喜愛，李斯特後來和另一位奧地利 作曲家法蘭茲·杜普勒 共同改編成為管絃樂版本（S.359/2），於1875年出版，當年李斯特亦推出了雙鋼琴版本。
內容 由玛莎·戈德斯坦
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樂曲由兩個部份組成。
第一部份是前奏及「拉桑」舞曲，升c小調 ，由緩板進入行板。旋律主要圍繞於中低音區域，並且加入大量的裝飾音 ：如長倚音、快速音階式的花音 、琶音 、分解和弦等，這部份再可分為主副旋律：主旋律較為連貫，但伴奏部份卻指出需要較為「沉重」；而副旋律則配上三度和絃的對答，及後出然一段以附點節奏和分解和絃為主的短小過場段，然後主副旋律再現，樂曲變得沉靜，最後在平行大調（升C大調 ）中安靜結束。不過整體氣氛帶有踏實、莊重的感覺。
第二部份為「弗利斯卡」舞曲，升f小調 ，「弗利斯卡」本身帶有「活潑」的意思，因此這部份節奏相對明快，最初是採用第一段過場音樂的素材建立氣氛，慢慢推向至平行大調（升F大調 ）時，真正的弗利斯卡舞曲才正式開始。主要是採用了八度和三度 的彈奏、分解和弦、起拍短倚音、單音重覆、反方向雙八度等技巧；中段部份更夾雜大量的變化音，調性因而變得不明顯。而终段華彩樂段 部分标记为cadenza ad libitum （随意的华彩），原意是李斯特邀请当时盛名的钢琴家去演奏自己的华彩，而他更写了好几个版本，后来不少钢琴家如拉赫曼尼诺夫 ，弗拉基米爾·霍羅威茨 ，馬克-安德烈·哈梅林 等别出心裁创制自己的华彩，此部分过后以最快的速度結束樂曲。
流行文化
外部連結
第2號匈牙利狂想曲, 作品号s, 是由匈牙利作曲家李斯特所作, 是他所創作的19首匈牙利狂想曲中的第二首, 亦是最有名的一首, 它被認為是鋼琴獨奏曲中技術要求最高的其中之一, 中的弗利斯卡舞曲主旋律部份, 這首樂曲在流行文化中亦被大量引用, 當中包括動畫, 電影, 電視節目背景音樂, 甚至是融入流行音樂當中, 目录, 背景, 內容, 流行文化, 外部連結背景, 编辑這首作品於1847年創作, 是題獻給特里基伯爵, 英语, lászló, teleki, 的獨奏鋼琴曲, 後來於1851年出版, 由於受到聽眾的喜愛, . 第2號匈牙利狂想曲 作品号S 244 2 是由匈牙利作曲家李斯特所作 是他所創作的19首匈牙利狂想曲中的第二首 亦是最有名的一首 它被認為是鋼琴獨奏曲中技術要求最高的其中之一 第2號匈牙利狂想曲中的弗利斯卡舞曲主旋律部份 這首樂曲在流行文化中亦被大量引用 當中包括動畫 電影 電視節目背景音樂 甚至是融入流行音樂當中 目录 1 背景 2 內容 3 流行文化 4 外部連結背景 编辑這首作品於1847年創作 是題獻給特里基伯爵 英语 Laszlo Teleki 的獨奏鋼琴曲 後來於1851年出版 由於受到聽眾的喜愛 李斯特後來和另一位奧地利作曲家法蘭茲 杜普勒共同改編成為管絃樂版本 S 359 2 於1875年出版 當年李斯特亦推出了雙鋼琴版本 內容 编辑匈牙利狂想曲第二號 source source 由玛莎 戈德斯坦 英语 Martha Goldstein 在一部1851年的埃拉爾鋼琴上演奏播放此文件有问题 请参见媒體幫助 樂曲由兩個部份組成 第一部份是前奏及 拉桑 舞曲 升c小調 由緩板進入行板 旋律主要圍繞於中低音區域 並且加入大量的裝飾音 如長倚音 快速音階式的花音 琶音 分解和弦等 這部份再可分為主副旋律 主旋律較為連貫 但伴奏部份卻指出需要較為 沉重 而副旋律則配上三度和絃的對答 及後出然一段以附點節奏和分解和絃為主的短小過場段 然後主副旋律再現 樂曲變得沉靜 最後在平行大調 升C大調 中安靜結束 不過整體氣氛帶有踏實 莊重的感覺 第二部份為 弗利斯卡 舞曲 升f小調 弗利斯卡 本身帶有 活潑 的意思 因此這部份節奏相對明快 最初是採用第一段過場音樂的素材建立氣氛 慢慢推向至平行大調 升F大調 時 真正的弗利斯卡舞曲才正式開始 主要是採用了八度和三度的彈奏 分解和弦 起拍短倚音 單音重覆 反方向雙八度等技巧 中段部份更夾雜大量的變化音 調性因而變得不明顯 而终段華彩樂段部分标记为cadenza ad libitum 随意的华彩 原意是李斯特邀请当时盛名的钢琴家去演奏自己的华彩 而他更写了好几个版本 后来不少钢琴家如拉赫曼尼诺夫 弗拉基米爾 霍羅威茨 馬克 安德烈 哈梅林等别出心裁创制自己的华彩 此部分过后以最快的速度結束樂曲 流行文化 编辑此章节需要扩充 猫儿协奏曲 外部連結 编辑 古典音乐主题 第2號匈牙利狂想曲 国际乐谱典藏计划上的乐谱 取自 https zh wikipedia org w index php title 第2號匈牙利狂想曲 amp oldid 74633095, 维基百科，wiki ，书籍，书籍，图书馆，
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