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以下是李斯特·费伦茨的作品列表，預計分別以作品編號、曲類排列，以供查找之便。
概說 编辑
作曲家李斯特的一生堪稱多產，其大部分的作品為鋼琴所作，技術水平極高。他有改編自己及他人作品的習慣，許多作品都有不只一個版本（或鋼琴，或樂團），在他最出名的作品中，則展現了其天賦與原創性。此外，李斯特參考了既有的變奏曲曲式，以及華格納提出的「主導動機」，使他在主題變形、發展方面的創新手法堪稱前無古人。
承上，李斯特的改編作品甚為可觀，這包括了校訂與釋義、重新配器，甚至以其他作曲家的原創主題發想的幻想曲作品等。為舒伯特藝術歌曲（如《魔王》）、白遼士《幻想交響曲》，貝多芬全本交響曲，以及巴赫管風琴作品的改編，甚至部份的華格納作品改編等，都是出自李斯特之手。事實上，自過往作品中找尋「靈感」，並不是李斯特的專利，而是行之有年的音樂寫作手法，舉凡巴赫、莫扎特、貝多芬，甚至時代相當的罗伯特·舒曼，都有類似的紀錄，而李斯特卻特別因為這點而受到《音樂廣訊報》批評[1]：
如此的天分，達到前無古人的境界，然而為何他始終不能創作屬於自己的，比那些仿作更有價值的作品呢？傑出的藝術家不應留戀過去，而應該超越。
李斯特並沒有忽視這些意見，而是承諾他很快會寫作新的作品。《但丁》、《浮士德》以及B小調奏鳴曲都是應運而生的傑作，但李斯特其實未曾停止改編的習慣，直到他逝世前仍繼續寫作這一類作品。在過程中，李斯特也經常「修正」了他人作品的「陋習」，他自旋律、和聲等方面著手，力圖使改編後的作品更加動聽。
其創作的另一特點，便是顯著的「標題音樂」特性，以其交響詩作品為代表。李斯特實際上是標題音樂的響應者，而非發明者，在自己執筆的文章中，曾以貝多芬、白遼士、孟德爾頌等人的作品為例，主張標題音樂是歷來既有的一種手法[來源請求]。「標題音樂」的主張與手法在當代為爱德华·汉斯力克所反對，李斯特曾為文回應：並非所有的音樂都是標題音樂，然而若能使其更容易被理解，應該為作品加上一標題。
按編號 编辑
註：李斯特本人曾使用作品號（Opus）指陳特定作品，但現已罕用。目前最為常見的，是1960年代的漢弗萊·希爾勒系統（為格罗夫辞典所撰[2]，以S.代表），另外還有1931年完成的彼得·拉伯系統（以R.代表）。
按曲類 编辑
獨奏 编辑
- 《超技練習曲》，S.139
- 帕格尼尼大練習曲，作品S. 141
- 《巡禮之年》
- 第一年：瑞士，作品S. 160
- 第二年：義大利，作品S. 161
- 補集：威尼斯與拿坡里，作品S. 162
- 第三年，作品S. 163
- 匈牙利狂想曲，作品S. 244
- B小調奏鳴曲
管弦樂 编辑
參考資料 编辑
- 參照
- ^ Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung 41 (1842), pp. 478 sq.
- ^ Searle, Humphrey: The Music of Liszt, pp. 155-156, Dover Publications, 1967.
參見 编辑
外部連結 编辑
李斯特作品列表, 此條目不完整, 2022年1月4日, 請幫忙改善本條目, 或到討論頁去討論该條目的問題, 以下是李斯特, 费伦茨的作品列表, 預計分別以作品編號, 曲類排列, 以供查找之便, 目录, 概說, 按編號, 按曲類, 獨奏, 管弦樂, 參考資料, 參見, 外部連結概說, 编辑作曲家李斯特的一生堪稱多產, 其大部分的作品為鋼琴所作, 技術水平極高, 他有改編自己及他人作品的習慣, 許多作品都有不只一個版本, 或鋼琴, 或樂團, 在他最出名的作品中, 則展現了其天賦與原創性, 此外, 李斯特參考了既有的變奏. 此條目不完整 2022年1月4日 請幫忙改善本條目 或到討論頁去討論该條目的問題 以下是李斯特 费伦茨的作品列表 預計分別以作品編號 曲類排列 以供查找之便 目录 1 概說 2 按編號 3 按曲類 3 1 獨奏 3 2 管弦樂 4 參考資料 5 參見 6 外部連結概說 编辑作曲家李斯特的一生堪稱多產 其大部分的作品為鋼琴所作 技術水平極高 他有改編自己及他人作品的習慣 許多作品都有不只一個版本 或鋼琴 或樂團 在他最出名的作品中 則展現了其天賦與原創性 此外 李斯特參考了既有的變奏曲曲式 以及華格納提出的 主導動機 使他在主題變形 發展方面的創新手法堪稱前無古人 承上 李斯特的改編作品甚為可觀 這包括了校訂與釋義 重新配器 甚至以其他作曲家的原創主題發想的幻想曲作品等 為舒伯特藝術歌曲 如 魔王 白遼士 幻想交響曲 貝多芬全本交響曲 以及巴赫管風琴作品的改編 甚至部份的華格納作品改編等 都是出自李斯特之手 事實上 自過往作品中找尋 靈感 並不是李斯特的專利 而是行之有年的音樂寫作手法 舉凡巴赫 莫扎特 貝多芬 甚至時代相當的罗伯特 舒曼 都有類似的紀錄 而李斯特卻特別因為這點而受到 音樂廣訊報 批評 1 如此的天分 達到前無古人的境界 然而為何他始終不能創作屬於自己的 比那些仿作更有價值的作品呢 傑出的藝術家不應留戀過去 而應該超越 李斯特並沒有忽視這些意見 而是承諾他很快會寫作新的作品 但丁 浮士德 以及B小調奏鳴曲都是應運而生的傑作 但李斯特其實未曾停止改編的習慣 直到他逝世前仍繼續寫作這一類作品 在過程中 李斯特也經常 修正 了他人作品的 陋習 他自旋律 和聲等方面著手 力圖使改編後的作品更加動聽 其創作的另一特點 便是顯著的 標題音樂 特性 以其交響詩作品為代表 李斯特實際上是標題音樂的響應者 而非發明者 在自己執筆的文章中 曾以貝多芬 白遼士 孟德爾頌等人的作品為例 主張標題音樂是歷來既有的一種手法 來源請求 標題音樂 的主張與手法在當代為爱德华 汉斯力克所反對 李斯特曾為文回應 並非所有的音樂都是標題音樂 然而若能使其更容易被理解 應該為作品加上一標題 按編號 编辑註 李斯特本人曾使用作品號 Opus 指陳特定作品 但現已罕用 目前最為常見的 是1960年代的漢弗萊 希爾勒 英语 Humphrey Searle 系統 為格罗夫辞典所撰 2 以S 代表 另外還有1931年完成的彼得 拉伯 英语 Peter Raabe 系統 以R 代表 此章节需要扩充 按曲類 编辑獨奏 编辑 超技練習曲 S 139 帕格尼尼大練習曲 英语 Grandes etudes de Paganini 作品S 141 第三曲 鐘 巡禮之年 第一年 瑞士 作品S 160 第二年 義大利 作品S 161 補集 威尼斯與拿坡里 作品S 162 第三年 作品S 163 匈牙利狂想曲 作品S 244 第2號 C 小調 B小調奏鳴曲管弦樂 编辑 第3號交響詩 前奏曲 作品S 97 E 大調第1號鋼琴協奏曲 作品S 124 A大調第2號鋼琴協奏曲 作品S 125此章节需要扩充 參考資料 编辑參照 Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung 41 1842 pp 478 sq Searle Humphrey The Music of Liszt pp 155 156 Dover Publications 1967 參見 编辑 nbsp 古典音乐主题外部連結 编辑李斯特作品列表 国际乐谱典藏计划上的乐谱 取自 https zh wikipedia org w index php title 李斯特作品列表 amp oldid 76598473, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，
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