《少女的肖像》(英語:Portrait of a Young Girl)是早期尼德兰画家彼得鲁斯·克里斯蒂的小型橡木板油画,估计在1465至1470年完成,是他最后的作品[1][2],现存柏林画廊。本画标志着早期尼德兰肖像画风格的重大进步,画中少女所处环境立体而逼真,空气透视效果显著[3],眼睛看向观众,复杂的表情融矜持、聪慧和机敏于一体[4]。
少女头上戴着截短或蜂巢式的埃宁帽,这种帽子在当时勃艮第公國宫廷颇为时髦。普拉多博物馆画作《博士来拜》的作者(Master of the Prado Adoration of the Magi)曾在罗希尔·范德魏登手下学习,他的画作《献耶稣于圣殿》(Presentation of Christ)中的供养人像部分有两名年长女子,头上也戴有非常似乎的无尾埃宁帽。[11]下巴下面的黑色带子在同时代画作中很少见,估计是借鉴当时的男式兜帽,这种帽子都有很长的尾带,有时就像画中一样在下巴下面缠住[3]。
古斯塔夫·瓦根(Gustav Waagen,日后成为柏林博物馆馆长)曾在肖像画的原始画框(如今已经失落)上看到拉丁语铭文,他在标识年份1824或1825年的信中称,这段铭文除画家签名外,还标明画中人物身份是“塔尔博特家族名人的侄女”[13]。瓦根的研究促使后人一致认为,画中少女是此时以什鲁斯伯里伯爵(Earl of Shrewsbury)为首的英格兰统治阶级塔尔博特家族成员。1863年,乔治·沙夫(George Scharf)对此提出异议,认为这幅画本应与伦敦国家美术馆收藏的《爱德华·格里姆斯顿画像》(Portrait of Edward Grimston,1446年)组成双联画,其中《少女的肖像》放在右翼,如此说来模特儿很可能就是格里姆斯顿的首任夫人爱丽丝(Alice)[1]。1913年,格雷特·林(Grete Ring)认为沙夫的看法不可能正确,因为两幅画的尺寸和背景图案都不匹配[13],而且《少女的肖像》完成时间很可能比格里姆斯顿画像要晚20到30年[1]。
乔尔·阿普顿(Joel Upton)认可瓦根的分析,他经过调查后认为“塔尔博特家族名人”是在1453年卡斯蒂永战役中阵亡的第一代什鲁斯伯里伯爵约翰·塔尔博特,但约翰·塔尔博特唯一的侄女安卡雷特(Ankaret)已于1421年夭折。洛恩·坎贝尔(Lorne Campbell)认为,考虑到铭文是拉丁语,瓦根可能把原意“孙女”的单词误认作“侄女”。阿普顿认定,画中少女应该是第二代什鲁斯伯里伯爵约翰·塔尔博特(John Talbot, 2nd Earl of Shrewsbury)的女儿安妮(Anne)或玛格丽特(Margaret)。[14]两人的父母在1444至1445年成婚,所以克里斯蒂创作时她们应该还不满20岁[1]。1468年,爱德华四世之妹约克的玛格丽特(Margaret of York)与勃艮第公爵大胆查理成婚,安妮和玛格丽特很可能前往布鲁日观礼此次举世闻名的奢华婚礼[15]。
通过对比人物衣饰风格与各时代的流行趋势,沃尔夫冈·舍内(Wolfgang Schöne)于20世纪30年代认定《少女的肖像》大约是在1446年完成[24]。20世纪上半叶,部分一度认定是克里斯蒂画作的作者身份和完成时间都受到质疑。1957年,马克斯·雅各布·弗里德兰德(Max Jakob Friedländer)在著作《早期尼德兰绘画》(Early Netherlandish painting)中推断克里斯蒂画作的创作顺序和完成时间,但短短几年后,他的判断就遭奥托·佩希特(Otto Pächt)驳斥。[25]
1953年,潘诺夫斯基认定肖恩推断的完成时间至少早了20年。在他看来,《少女的肖像》中模特儿衣装类似15世纪60年代末至70年代中期的勃艮第高级时装。潘诺夫斯基认为,汉斯·梅姆林约1470年完成的《玛利亚·波提纳利像》中人物所戴埃宁帽,与克里斯蒂作品中的埃宁帽相似,少女衣装也与15世纪70年代布鲁日泥金装饰手抄本《路易斯·德格鲁修斯的弗鲁瓦萨尔》(Froissart of Louis of Gruuthuse》中的女子很像。[26]斯特林判断作品大约是在1465年完成,理由是克里斯蒂画作中的埃宁帽比梅姆林作品中要短得多,这种加长款的流行时间应该比短款要晚几年,同时克里斯蒂的作品中也没有垂悬的面纱[9]。斯特林还进一步指出,与作者早期作品相比,《少女的肖像》景深更大,光线细节更复杂,所以应该是克里斯蒂后期的作品[9]。
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扩展阅读编辑
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