後設作品

提示：此条目的主题不是意识流文学。

元虚构作品（英語：Metafiction^{[註 1]}，香港、澳门、新加坡、台湾稱為後設作品），小说被称为後設小說或超小說，是一种强调其自身结构性的戏剧或小说等虚构作品，通过不断提醒让观众或读者意识到虚构性。元作品对语言、文学形式和讲故事有自我意识，作品直接或间接地引起人们对其作为人工制品的关注^[1]。它经常被用作一种模仿的形式或一种破坏文学惯例，探索文学与现实、生活和艺术之间关系的工具^[2]。

威廉·加斯（英语：William H. Gass）在1970年〈哲學與小說形式〉一文中首度提出「後設小說」的說法。典型的寫作技巧包括將原先的劇情設定為一件文學作品，隨後揭露故事的「真相」。後設小說透過諷刺和自我反省等手法，引導讀者思考小說與現實之間的關聯，進而有意識、有組織地探討小說本身的虛構性。

後設小說興起於現代和後現代文學時期，但它的跡源最早可追溯至荷馬《奧德賽》、傑弗里·喬叟《坎特伯雷故事集》和塞萬提斯《唐吉軻德》，以至詹姆斯·霍格的《一個稱義罪人的私下回憶錄與自白書（英语：The Private Memoirs and Confessions of a Justified Sinner）》（1824年）。1950年代，法國小說界掀起「新小說」風潮，其中便隱含後設小說元素。1960年代，約翰·巴思《迷失在歡樂宮（英语：Lost in the Funhouse）》、羅伯·庫佛（英语：Robert Coover）《保姆》、庫爾特·馮內古特《第五號屠宰場》、托馬斯·品欽《叫賣第49組》和威廉·加斯《威廉·馬斯特的孤妻》等作家與作品接連湧現，後設小說達到鼎盛。

後設小說手法

常見的後設小說手法包括：

• 故事中的作家創造出另一個故事，例如：
  • 史蒂芬·金《戰慄遊戲》、《祕密的窗，祕密的花園》
  • 布萊恩·奧諾蘭《雙鳥泳河》/《落水鳥》
  • 伊恩·麥克伊旺《贖罪》
  • 安德烈·紀德《偽幣製造者》
  • 約翰·艾文《蓋普眼中的世界》
  • 麥克·莫波格《獨自一人在大海上》
  • 詹姆斯·喬伊斯《藝術家年輕時的寫照》
  • 竜騎士07《海貓鳴泣之時》
  • 約翰·福爾斯《法國中尉的女人》
• 故事中的讀者閱讀一本書，例如：
  • 米歇爾·恩德《說不完的故事》
  • 伊塔羅·卡爾維諾《如果在冬夜，一個旅人》
  • 伊麗莎白·柯斯托娃《歷史學家》
  • 威廉·高曼《公主新娘》
  • 乔斯坦·贾德《苏菲的世界》

参考文献

註釋

1. 「Metafiction」此一詞彙是由英文前缀詞「meta-」（後設）与fiction（虚构作品）组成

註腳

1. Waugh, Patricia. Metafiction – The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction. London, New York: Routledge. 1984: 2. 
2. Imhof, Rüdiger. Contemporary Metafiction – A Poetological Study of Metafiction in English since 1939. Heidelberg: Carl Winter Universitätsverlag. 1986: 9. 

参考书籍

• 黃清順，《臺灣小說的「後設」之路 : 「後設小說」的理論建構與在臺發展 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》，2003年（民92年），國立臺灣師範大學國文研究所 碩士論文，指導教授：楊昌年

參見

• 超文本
• 小径分岔的花园