剔紅為東亞漆器製作工藝，是雕漆中最盛行的一類，又名“雕紅漆”或“紅雕漆”。其技法於唐代就具相當規模，成熟於宋元時期，發展於明清兩代，南北很多流派都發展出獨具特色的剔紅技巧。明代漆藝大匠黃成在《髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅》中記載：「剔紅，即雕紅漆也。……宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精緻。」清末國力衰頹，很多漆藝流派無力負擔剔紅所需的成本，不斷萎縮。
清式雕漆雲龍五屜盒式櫃雕漆帶托泥寶座 工藝特點 编辑
剔紅做法是先將金銀錫木等材質作胎，在胎骨上層層髹塗紅漆，少則八九十層，多則一二百層，待積累至相當厚度，在底漆半乾時，描繪畫稿，再「剔」掉部分紅漆，形成圖案[1]。剔紅漆器無須通體朱紅，凡是圖案雕刻部份保持紅色的，即可歸入剔紅器。唐代將黃色底漆的剔紅稱為「陷地黃錦」，北京故宮收藏有元代的黃底剔紅圓盤[2]。
此工法來源甚早，惟至今因年代久遠，完整技藝已接近失傳。以台灣為例，1960年代－1970年代尚有知名藝術家賴高山發表，除此少見。
日本有相似概念堆朱，但是實際上包含2種不同工藝：一種與剔紅相同，依靠雕刻成型；另一種是將半流動的油漆膏注入模具，利用外範輔助成型。中國將後者另稱作堆漆。
參考資料 编辑
- 李萼：《中國文化概論》，1983年，中國文化大學出版部
- 黃成：《髹飾錄》
註釋 编辑
剔紅, 為東亞漆器製作工藝, 是雕漆中最盛行的一類, 又名, 雕紅漆, 紅雕漆, 其技法於唐代就具相當規模, 成熟於宋元時期, 發展於明清兩代, 南北很多流派都發展出獨具特色的技巧, 明代漆藝大匠黃成在, 髹飾錄, 坤集, 雕鏤第十, 中記載, 即雕紅漆也, 宋元之制, 藏鋒清楚, 隱起圓滑, 纖細精緻, 清末國力衰頹, 很多漆藝流派無力負擔所需的成本, 不斷萎縮, 清式雕漆雲龍五屜盒式櫃雕漆帶托泥寶座工藝特點, 编辑做法是先將金銀錫木等材質作胎, 在胎骨上層層髹塗紅漆, 少則八九十層, 多則一二百層, 待積累至相. 剔紅為東亞漆器製作工藝 是雕漆中最盛行的一類 又名 雕紅漆 或 紅雕漆 其技法於唐代就具相當規模 成熟於宋元時期 發展於明清兩代 南北很多流派都發展出獨具特色的剔紅技巧 明代漆藝大匠黃成在 髹飾錄 坤集 雕鏤第十 剔紅 中記載 剔紅 即雕紅漆也 宋元之制 藏鋒清楚 隱起圓滑 纖細精緻 清末國力衰頹 很多漆藝流派無力負擔剔紅所需的成本 不斷萎縮 清式雕漆雲龍五屜盒式櫃雕漆帶托泥寶座工藝特點 编辑剔紅做法是先將金銀錫木等材質作胎 在胎骨上層層髹塗紅漆 少則八九十層 多則一二百層 待積累至相當厚度 在底漆半乾時 描繪畫稿 再 剔 掉部分紅漆 形成圖案 1 剔紅漆器無須通體朱紅 凡是圖案雕刻部份保持紅色的 即可歸入剔紅器 唐代將黃色底漆的剔紅稱為 陷地黃錦 北京故宮收藏有元代的黃底剔紅圓盤 2 此工法來源甚早 惟至今因年代久遠 完整技藝已接近失傳 以台灣為例 1960年代 1970年代尚有知名藝術家賴高山發表 除此少見 日本有相似概念堆朱 但是實際上包含2種不同工藝 一種與剔紅相同 依靠雕刻成型 另一種是將半流動的油漆膏注入模具 利用外範輔助成型 中國將後者另稱作堆漆 參考資料 编辑李萼 中國文化概論 1983年 中國文化大學出版部 黃成 髹飾錄 註釋 编辑 楊茂造 剔紅觀瀑圖八方盤 永久失效連結 故宮博物院收藏 張成造 剔紅梔子花紋圓盤 永久失效連結 故宮博物院收藏 取自 https zh wikipedia org w index php title 剔紅 amp oldid 53960348, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，
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