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在中国大陆，20世纪80年代以前，话剧作品多是现实主义风格的。80年代以后，中国的话剧舞台上开始出现了探索话剧、实验话剧，这些话剧开始用表现主义、荒诞主义之类的手法，描述人生。这些话剧后来被笼统地称为先锋话剧。
历史 编辑
起源 编辑
中国大陆的先锋话剧肇始于20世纪70年代末。那时候，环境松动，戏剧家团体开始出国访问，到欧洲各地看他们的戏剧发展。国内也开始有人做一些尝试，这在当时被称为探索戏剧。
80年代 编辑
80年代，林兆华等人排的《绝对信号》被视为第一部先锋话剧。这一时代，主要是传统导演中的叛逆者的实验。他们的实验引起了话剧界的争议。
90年代 编辑
90年代，牟森，孟京辉等学生开始大规模实验，并取得了一定的成功。
2000年以后 编辑
先锋话剧趋于沉寂，与商业合流的趋势初显。
代表作 编辑
探索戏剧对话剧界的第一记重炮，是1982年北京人艺的导演林兆华导演、高行健编剧的《绝对信号》。这是公认的中国先锋话剧出现标志，也是中国第一部小剧场话剧。它最大的突破就是抛弃了一直沿用的“镜框式舞台”的大剧场，而在一个类似排练场的小剧场里演出。舞台与观众席处于同一平面，甚至触手可及。这部戏是中国小剧场运动的发端。在《绝对信号》中，布景固定，只不过是舞台中央的四根柱子。但是，却可以随着剧情的发展变化成新房或者小溪。‘景随人生’的戏曲美学原则得到了借鉴和发挥。舞台空间封闭性的打破，使得观众的欣赏心理也随之变化。
1982年的11月，上海导演胡伟民排了话剧《母亲的歌》，这是中国的第二部小剧场话剧。《母亲的歌》以“中心式舞台”的形式，让观众与舞台的距离感进一步打破。
1984年，还是中央戏剧学院在校学生的王晓鹰和同学宫晓东排出了《挂在墙上的老B》。 这是中国的第三部小剧场话剧，此剧完全抛弃了剧场的概念，他们在学校的食堂演出，在操场演出，路灯下演出。而且，在演出过程中，观众被请上台对老B的行为及想法发表评论。
《魔方》是王晓鹰的代表作，它是一部在大剧场演出的话剧，整部戏分成9个互相之间没有关联的故事。这九个故事的演出方式也多种多样，有的符合传统的戏剧表演，有的像是记者采访，有的像是时装秀。全剧没有焦点。这部戏抛弃了情节，人物这些要素，这一大胆举措招来戏剧界的广泛批评，然而它的演出效果亦非常好，非常受大学生的欢迎，在广大学子中产生了巨大的影响力。
《闲人三部曲》包括《鱼人》、《棋人》和《坏话一条街》，由过士行编剧。过在编剧过程中突出人性中的模糊性和情感性，反对绝对判断。这对过去传统戏剧界通过性格塑造人物是一个反叛。 林兆华曾导演过此系列。
《零档案》由牟森导演，由于国内舞台不准使用明火，所以从未在中国大陆公演，但在国外艺术节上演出过。《零档案》源于于坚的一首长诗。这部戏在演出形式上有巨大的创新与探索，道具有接通电源并正常工作的电焊枪，切割机，演出时，苹果的浆汁弄得到处都是。1995年，《零档案》接到数个国外艺术节的邀请，在20多个城市演出，使牟森在戏剧圈名声大噪。
- 《思凡》
- 《恋爱的犀牛》
- 《我爱XXX》
- 《一个无政府主义者的意外死亡》
- 《切·格瓦拉》
《切·格瓦拉》导演张广天，该剧以批判现实，平民立场和先锋的表现手法引起了票房轰动。
先锋剧导演 编辑
影响 编辑
与欧美的先锋戏剧的比较 编辑
欧美的先锋戏剧大都是反商业的，是对观众带有挑战性的，是大多数人难以接受的，是走在时代前端的。其实验性在于戏剧本身的实验性。而在中国大陆，这种实验性不仅保持戏剧本身的实验性，而且在于政治上的实验性。
2000年之后，先锋话剧与商业话剧有结合的趋势。
与商业话剧的关系 编辑
但与此同时，国内很多为人所知的先锋话剧，都和商业走得很近，甚至可以说成为商业的宠儿。孟京辉就是一个最典型的例子。至今他都被很多专业研究者认为是“伪话剧先锋”，但在大众的心目中，他的“先锋”地位牢固不可动摇。从90年代末开始他的几部话剧都引起轰动，观众爆棚，票房成绩令人艳羡。对他的作品尽管也有不小的争议，但并不影响他每一部作品的上座率。 实际上，这正是90年代后期中国先锋话剧开始走向商业道路的表现。
外部链接 编辑
先锋话剧, 提示, 此条目的主题不是先锋戏剧, 此條目没有列出任何参考或来源, 2013年11月23日, 維基百科所有的內容都應該可供查證, 请协助補充可靠来源以改善这篇条目, 无法查证的內容可能會因為異議提出而被移除, 在中国大陆, 20世纪80年代以前, 话剧作品多是现实主义风格的, 80年代以后, 中国的话剧舞台上开始出现了探索话剧, 实验话剧, 这些话剧开始用表现主义, 荒诞主义之类的手法, 描述人生, 这些话剧后来被笼统地称为, 目录, 历史, 起源, 80年代, 90年代, 2000年以后, 代表作, . 提示 此条目的主题不是先锋戏剧 此條目没有列出任何参考或来源 2013年11月23日 維基百科所有的內容都應該可供查證 请协助補充可靠来源以改善这篇条目 无法查证的內容可能會因為異議提出而被移除 在中国大陆 20世纪80年代以前 话剧作品多是现实主义风格的 80年代以后 中国的话剧舞台上开始出现了探索话剧 实验话剧 这些话剧开始用表现主义 荒诞主义之类的手法 描述人生 这些话剧后来被笼统地称为先锋话剧 目录 1 历史 1 1 起源 1 2 80年代 1 3 90年代 1 4 2000年以后 2 代表作 3 先锋剧导演 4 影响 4 1 与欧美的先锋戏剧的比较 4 2 与商业话剧的关系 5 外部链接历史 编辑起源 编辑 中国大陆的先锋话剧肇始于20世纪70年代末 那时候 环境松动 戏剧家团体开始出国访问 到欧洲各地看他们的戏剧发展 国内也开始有人做一些尝试 这在当时被称为探索戏剧 80年代 编辑 80年代 林兆华等人排的 绝对信号 被视为第一部先锋话剧 这一时代 主要是传统导演中的叛逆者的实验 他们的实验引起了话剧界的争议 90年代 编辑 90年代 牟森 孟京辉等学生开始大规模实验 并取得了一定的成功 2000年以后 编辑 先锋话剧趋于沉寂 与商业合流的趋势初显 代表作 编辑 绝对信号 探索戏剧对话剧界的第一记重炮 是1982年北京人艺的导演林兆华导演 高行健编剧的 绝对信号 这是公认的中国先锋话剧出现标志 也是中国第一部小剧场话剧 它最大的突破就是抛弃了一直沿用的 镜框式舞台 的大剧场 而在一个类似排练场的小剧场里演出 舞台与观众席处于同一平面 甚至触手可及 这部戏是中国小剧场运动的发端 在 绝对信号 中 布景固定 只不过是舞台中央的四根柱子 但是 却可以随着剧情的发展变化成新房或者小溪 景随人生 的戏曲美学原则得到了借鉴和发挥 舞台空间封闭性的打破 使得观众的欣赏心理也随之变化 母亲的歌 1982年的11月 上海导演胡伟民排了话剧 母亲的歌 这是中国的第二部小剧场话剧 母亲的歌 以 中心式舞台 的形式 让观众与舞台的距离感进一步打破 挂在墙上的老B 1984年 还是中央戏剧学院在校学生的王晓鹰和同学宫晓东排出了 挂在墙上的老B 这是中国的第三部小剧场话剧 此剧完全抛弃了剧场的概念 他们在学校的食堂演出 在操场演出 路灯下演出 而且 在演出过程中 观众被请上台对老B的行为及想法发表评论 魔方 魔方 是王晓鹰的代表作 它是一部在大剧场演出的话剧 整部戏分成9个互相之间没有关联的故事 这九个故事的演出方式也多种多样 有的符合传统的戏剧表演 有的像是记者采访 有的像是时装秀 全剧没有焦点 这部戏抛弃了情节 人物这些要素 这一大胆举措招来戏剧界的广泛批评 然而它的演出效果亦非常好 非常受大学生的欢迎 在广大学子中产生了巨大的影响力 闲人三部曲 闲人三部曲 包括 鱼人 棋人 和 坏话一条街 由过士行编剧 过在编剧过程中突出人性中的模糊性和情感性 反对绝对判断 这对过去传统戏剧界通过性格塑造人物是一个反叛 林兆华曾导演过此系列 等待戈多 零档案 零档案 由牟森导演 由于国内舞台不准使用明火 所以从未在中国大陆公演 但在国外艺术节上演出过 零档案 源于于坚的一首长诗 这部戏在演出形式上有巨大的创新与探索 道具有接通电源并正常工作的电焊枪 切割机 演出时 苹果的浆汁弄得到处都是 1995年 零档案 接到数个国外艺术节的邀请 在20多个城市演出 使牟森在戏剧圈名声大噪 思凡 恋爱的犀牛 我爱XXX 一个无政府主义者的意外死亡 切 格瓦拉 切 格瓦拉 导演张广天 该剧以批判现实 平民立场和先锋的表现手法引起了票房轰动 圣人孔子 阴道独白 先锋剧导演 编辑牟森 孟京辉 张广天 王晓鹰 王翀影响 编辑与欧美的先锋戏剧的比较 编辑 欧美的先锋戏剧大都是反商业的 是对观众带有挑战性的 是大多数人难以接受的 是走在时代前端的 其实验性在于戏剧本身的实验性 而在中国大陆 这种实验性不仅保持戏剧本身的实验性 而且在于政治上的实验性 2000年之后 先锋话剧与商业话剧有结合的趋势 与商业话剧的关系 编辑 但与此同时 国内很多为人所知的先锋话剧 都和商业走得很近 甚至可以说成为商业的宠儿 孟京辉就是一个最典型的例子 至今他都被很多专业研究者认为是 伪话剧先锋 但在大众的心目中 他的 先锋 地位牢固不可动摇 从90年代末开始他的几部话剧都引起轰动 观众爆棚 票房成绩令人艳羡 对他的作品尽管也有不小的争议 但并不影响他每一部作品的上座率 实际上 这正是90年代后期中国先锋话剧开始走向商业道路的表现 外部链接 编辑薪传实验剧团 页面存档备份 存于互联网档案馆 取自 https zh wikipedia org w index php title 先锋话剧 amp oldid 63305316, 维基百科，wiki，书籍，书籍，图书馆，
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